钟声

打着年代和外滩的幌子，看完全剧，完全不知道想表达什么。

1.剧情太过俗套。阿大要回上海就得死（俗），生孩子就得二保一（俗），俗不可耐。而且还有几组狗血三角恋，这儿就不细说了，另外心美和白先国都拍婚纱准备结婚了，阿昌送了一堆纸飞机过来，心美就改注意了，好像突然发现自己多爱阿昌一样，不要太狗血。

2.剧情很多都与现实不符。郭家欠杜家两条人命，两个家庭好像没有任何怨恨一样，心美还能和阿昌走在一起（而且心美还是个孩子的时候，阿昌就是个大人了，阿昌年龄和心生差不多大吧，心生虽然没有结婚，但那时候至少有对象，阿昌一直等着心美长大吗？那年代不催婚吗？年龄相差多少哦？）。阿盛回来打的招娣流产不报警，那个年代没有警察吗？每次心生和招娣吵架杜妈妈都不在，强行安排不合。妈妈生病那么久，咳的那么厉害，家人没一个发现生病了，只有胖姨发现了。

3.演技不是一般差。心美和蔓莉演技尬的无力吐槽，全剧吴谨言从头到尾挤不出一滴眼泪来，硬挤半天脸都僵硬了（例如：她知道杜妈妈生病的那儿，以及最后一集和俞灏明的戏，只要到她的哭戏就出戏），哭戏演不好，恋爱剧情也演不好，和白先国去深圳的那一集，和先国的对手戏也是生硬不堪，太多了，不一一吐槽了。

4.主线人设一一坍塌。一、阿昌和心美的感情线，爱的那么深，因为小组长，他就和心美分手，还要和蔓莉结婚，后又退婚，再后又纠缠。二、心生人设是个渣男，做事完全不考虑招娣感受，杜妈妈和邻居提醒都没用，后面招娣提出离婚了，替她开心，渣男心生，招娣刚刚流掉孩子，他就跑去和别的女人混在一起，也不和招娣商量，事后也不给招娣道歉，不心疼尊重招娣，还说招娣无理取闹。三、心根还想追求破鞋蔓莉，还是当小三的破鞋，在那个年代男人不应该很在乎吗？好好的九月不珍惜。（还好蔓莉不答应，到最后还是和九月走在了一起）另外作为一个商人，明知大头容易被骗，还跟着大头一起被骗，结果最后负债累累。

不过演员演技还可以，尤其是代旭、灏明和老戏骨们（第一次认识代旭，没想到演技这么好，举手投足、哪怕一个站姿都很切合那个年代）。老虎灶、杜妈妈、胖姨、周姨等等真的演的太棒了，邻里关系演的特别好，可算是这部剧的一个亮点吧！

可惜剧本太差，这么多好演员都没法挽救这部剧。从头看到尾，剧情没有深度，要么狗血，要么不切实际，导致我一直在减评分。

注：仅个人观点，或有偏颇！

目前看到第十九集。

很是无语啊好吗！所有人都不幸福。

是把所有即将幸福的芽儿都掐死了那种，看得气死了。

老二即将幸福，好了，夫妻两个一起走了；老大就没幸福过，这个拦那个拦，没完没了，太绝望了；老三爱得含蓄谨慎小心，好不容易迈出一步，又被这个拦被那个拦，阿昌也是个坑，是不爱心美吧，像是和曼丽睡一块了，呵呵呵呵呵；老四从小就二呵呵的，看得想抽他… 是最勇敢追爱的，奈何眼光太差，所爱非人。

即使后续会反转，大家都会幸福，苦尽甘来，但你让我怎么去相信。

按照正常的逻辑，

这些人，

这些可悲的主人公，

都不会幸福。

同时，也期待，他们究竟怎么去幸福，期待下半段剧情发展能让我信服。

——————————————————

看到二十几集没忍住看了剧透。剧透中，后期心美的剧情和预想不太一样，竟然和阿昌在一起了…开始觉着阿昌人不错，中后期太猥琐了，摇摆不定，年纪也不小了，却毫无责任感，要结婚了还勾搭心美，实在看不惯，心美个拎得清的选择他绝对昏了头了。

一直作天作地的老大两口子破镜重圆了；老四兜兜转转自命不凡却一事无成，实在要感谢九月的不离不弃；杜母也没脱离这部剧的套路，没个happy ending。

今天看得我火超大。这部剧高潮的推进实在是庸俗了点。

另外…你觉得这部剧想表达啥…主线太多太乱…所谓向改革开放40年致敬…没那么高大上啊… 从一户人家一个主人公的发展来见证四十年的变化？都是些家长里短情情爱爱…不是说这部剧差，就是它担不起那么高的帽子……

可能是我没看完，所以结论有点偏激，欢迎补充。

断断续续看完了36集，不长。部分桥段引人入胜，挺主旋律的一部片子。

快剧终的时候在想一个问题，剧中男，基本都是负心男。女都是负重女。

男主心生不用说了吧，对佩佩情意难断，差点落得悲剧收场

四弟心根几乎和大哥同出一辙，最后都没有完全醒悟，总感觉是被动接受了9月

阿昌是那么的爱着心美，也一直是一个不问世俗眼光的勇士，但妈妈的过激举动一下让他陷入困惑，不想办法做工作说服，怯懦沉沦足足拖了10集。

其弟阿盛不多说，改造了那么多年没改过来的人渣

白先国，一个用10多集篇幅讲述的视情若无物，来的快去得快不带走一片云彩的过客老板

阿大，明知道马上就要回上海看老婆孩子，瞎逞什么能，是蠢死的

杜父也算上，年纪轻轻，扔下大家子人

女负重

杜母，作寡以后，一人支撑大家，勤勤恳恳守护。最终恶病缠身

心芳，全心全意地爱着，个人有能力有魄力。眼界比阿大高太多。如果不因过于想念阿大悲痛致死，美芳的品牌不用等白老板就有了，悲剧人物

心美，就像剧中说的，表面强硬内心柔弱的女子，因为太期待爱情，多次经受情感的碾压，好在有个比较完美的结局

招娣，那种情况下还能咬定青山，忍辱负重十几年，我敬你是一条汉子

佩佩，命中注定的悲剧人物，她的世界和人际关系注定如琴弦般冰冷，虽然她是渴望爱情的。子夜黄浦江边的等候，让她的人设有了一些温度 曼丽，有人想当荷花就有人想当婊子，有什么错，也没影响别人。但在世俗的眼光里活的像个loser

说完了。再说说有1个不明和1个思考。

第一集，杜心生老态龙钟似乎孑然一身，守候在大钟旁，形态和神态似孤独终老，剧情首尾不呼应？

老虎灶爷爷。年轻的时候有大把机会没去。心甘情愿一辈子烧水，人生没有了宽度便有了深度。我甚至在想，我们终其一生所追求的究竟是不是我们想要的，怎么样的人生才会更幸福

童年的欢笑声 从看见抽屉里的一打粮票开始 叹息声也源于那里 一分钱的花生奶糖是偶有的甜蜜 还有挥着蒲扇的盛夏夜里 奶油冰棍一根五分 那是考双百时才有的奢侈的奖励 小小的弄间，你清瘦的脸在烈日下跳跃 橘子味的汽水愈加沁人心脾 那身打着补丁的衬衣 袖子总是短了寸许 是不是从那时起，你爱上了一种 能将碎布变得美丽的魔术呢? 时代的浪潮在窗外翻涌 每个人都震慑于它的来势汹汹 窗内，你只听见缝纫机在暗哑地唱 咿咿呀呀，彻夜不绝 那是你的钟 一个守钟人的幺女啊 缄默，坚守，执着 浦江两岸在充满希望的钟声中苏醒 你的笑和泪像弹起的皮筋 柔韧着，千钧难抵 有一天青春向你挥手作别 皮尺与划粉在你的指尖旧去 到那时，迎面走来的每个女孩 带着健力宝般 新鲜的笑意 都穿上了崭新的的确良衬衣

故事开头是有红卫兵收缴一把大提琴引起的，里面的红卫兵，多少和我们当代网络上的键盘侠很像，打着正义之士的名号，放纵自己的行为肆无忌惮的；弄堂的小组长，就好比现在带节奏的水军，总能把好的洗脑成坏的；挣扎在这个社会里面的人，周大妈，曼丽的麻麻，杜麻麻，三种类型的女性，每个人物都有属于自己的特点，很鲜明。

还有一点，作为细节控，非常非常喜欢导演的用心，表现时间变化的方法，除了通过人物的生活状态，还有报纸公告栏，以每一年的历史大事件来呈现，比如文ge，知青下乡，还有尼克松访华……但是最难能可贵的是，这部剧，不是说借着时间历史背景的空壳来讲一个多么高大上的故事或者人物，而是寻常百姓的点点滴滴，呈现那个时代的人物性格，生活状态，从人物的变化，看到国家的变化，历史的变迁，很有带入感。

前言：主旋律影视剧存在其固有的局限性，而这种局限性大多是由过于恢弘的场面，过于宏观的思想，过于固话的积极向上造成的。

2018年——改革开放40年，可想而知，一大波歌颂改革开放的时代剧纷至沓来，这同时也是普通大众和剧评人难以逾越的禁区。没有经历那个年代的苦痛，我们无法感同身受；没有经历过改革开放的巨变，我们无法热血沸腾；没有经历成为了不敢评论的根本，当我们害怕自己的无知触痛了上一代劳动人民的内心，我们也就和如今的主旋律电视剧拉开了距离。《大江大河》固然很好，文本过硬，时代背景真实，演员表演到位，可是仍然没有跳出主旋律的舒适区。因为大格局不代表着普世，相反《外滩钟声》独树一帜的“弄堂”生活给出了主旋律的另一种表达方式！

1.改革浪潮亦是家长里短

无论是被殖民时代还是革命年代亦或是和平年代，每个平凡人都要生活。油盐酱醋茶，邻里聊八卦，这就是中国每个地区，每条小巷的人世百态。《外滩钟声》把地点放在了上海的弄堂，将时间回溯至激情燃烧的改革开放四十年，看似矛盾的时间地点，却碰撞出了不一样的岁月火苗。

动乱十年并没有被描写的惨绝人寰，相反，嬉笑怒骂中多了一份积极的悲观，以杜家兄弟姐妹为中心的梧桐里成为了那个时代底层人民的“伊甸园”，它更像一个符号，一个永恒，变化的是情感，不变的也是情感。

杜心生因为父亲的意外去世过早承担起了这个家庭，他在时代的洪流下成为了最平凡的修钟人，成为了时间的守护者。他见证了时代的快速变迁，城市的日新月异，而自己却始终坚守着外滩的钟声。他并非时代的弃儿，反之，他在那个膨胀的时代坚持自我，坚守家庭，放手让弟弟妹妹闯荡，让自己成为最坚实的后盾。你不能用今天的标准评价那个时代的平庸，杜心生代表了改革开放40年来的大多数，他们的价值就在于默默连接着过于与未来，用不变的家长里短抓住时代的尾巴。

杜心美作为新时代独立女性的代表，在弄堂这片小天地追寻自己的梦想，一反我们看惯了的女强人形象，心美敏感而柔弱，对于家人的牵挂与体贴总会让人不自觉得有所触动，那不是表演和台词的功劳，更多是源于生活的细节。而她波折的感情生活似乎更像是对时代的见证：从起先因为两个家庭的恩怨，到世俗伦理的禁锢，再到追寻本心重获挚爱，就是活生生一个中国男女情感的变迁史。相较于展现一个人的事业奋斗史，这段小格局的爱情历程更能见微知著。

杜心根作为改革开放创业青年的典型，他的缺点显而易见，却又直击人心，那个时代出现了太多的咸鱼翻身，以至于让我们忘记了更多的打道回府。杜心根在改革的浪潮下重获新生，展示自我，迷失自我，找寻自我，这一系列过程其实更接近于现实的我们。那些奋斗过后的大获成功往往有些断章取义，人生更像一个“正态分布”，有高峰也有低谷，并且会经历更长的低谷。

梧桐里的街坊邻居几十年如一日的八卦与和睦让我们看到每个时代的围城都大同小异，有些人想要冲到更大的包围圈，而有些人希望守护自己的“梧桐里”。时代的变化正体现在邻里之间的谈论话题，思想的变化也沉浸于这茶余饭后的调侃人生。

2.改革时代包容一成不变

《外滩钟声》的可贵之处就是让一座围城中的小人物成为了时代的见证者！一个充满变数与诱惑的时代是需要一小批”杜心根“去壮大，却不能丢下一大批的”杜心生“而动荡不堪。当21世纪的我们开始害怕平庸，却忘记了自己应该感谢平庸带给你的一丝温暖。每个人都想做时代的领导者，每个人都开始痛恨一成不变，却再也没有人可以安心做好自己平庸的工作。

稳定从来都不是弥天大错，它应该是绝大多数的生活常态，每个人都有展示自我的冲动，却很少有人隐藏自己寻求安静的生活。杜心生做到了，在那个时代这只是这个群体最普通的做法，而今天，再也没有这种”慢“，更多的是无奈，更多的是焦虑。我们总觉得这个崭新的时代容不下平庸，容不下安静。可是谁又能否定这个社会依然是平庸的大多数组成。

《外滩钟声》用极为克制的方式，寻求大时代下的小波浪。也在侧面告诉年轻的一代人，改革不代表着全民奔跑，更多的人应该学会和”平庸“独处，放低姿态，心平气和的面对自己终将庸碌的人生。

3.总结

《外滩钟声》并不是一部新颖的电视剧，甚至剧情有些老套。然而，其生活化的呈现方式与其他主旋律格格不入，正是这种略显随意的风格，带给我不同以往的时代质感，甚至让我想起了十几年前的《金婚》。我总以为，讲述大时代，必须要有小格局，必须要落到平凡群体心中的”梧桐里“！

后续就是编剧成功的把所有人写崩了，这个编剧初恋情节非常严重，渣男全部洗白白，好人全部黑化，五分变两分真的不是演员问题，而是这个父女编剧真的三观不正，极度不正。所以还没有看的就不推荐看了。

杜心美是怎么可以放下两条人命去接受郭阿昌的？是失忆了还是爱情婊，我简直气死了。好好的白老板明明前面都很正，怎么后来说变就变，跟龙卷风似的。我想捅死编剧。

杜心生这个渣男真的无力吐槽，都有老婆了还和初恋卿卿我我，还各种关心别人，反而还觉得自己媳妇不懂事。我的天啊！是什么样的人才能写出这么不要脸的剧情？要不是吴谨言谁特么看这剧，快被气人了，没有看的，正准备看的，就没有必要看了，我怕你们心脏受不了。