1 ) 完美的风景
乔治的老父亲任性地大声说话,延续了新闻记者这个职业的特点,热心,真诚,自己不想要的东西很乐意赠给别人不需要汇报。当他得知因为乔治而导致了露西一家的混乱时,他说这一切都是我的错。
“都是我教乔治要相信爱情……”他说这话时丝毫没有抱歉之感,即便造成混乱局面,艾默生先生对自己的教导甚是自豪。
当露西欺骗了母亲玛丽,欺骗了弟弟费雷德,欺骗了姨妈夏洛蒂,欺骗了未婚夫Cencil,也欺骗了自己之后,她没办法欺骗这个老人。在真诚面前,礼俗社会所要求的种种的伪装被轻易撕下,露西哭了。
朱利安山德斯的乔治有一股慧气,是那种既经过艺术熏陶又扎根自然的那种慧气,能在社会中举止优雅,同时暗含着野外的自在性情。
露西也是这样一个姑娘,平时举止娴静,却在弹奏贝多芬之时将本性表露无疑。然而在当时的社会风气之中,露西却能在真情面前调头,与Cencil此等矫揉造作之人挽手,对身边的人说谎,这是她的软肋,也是当时的英国社会文化的软肋。
这两个本质相通,却又有着隔膜的人从一开始便注定有故事发生。从乔治父子决定让出有风景的房间开始,便预示了故事的结局。
这故事不疾不徐、慢吞吞,然而扎扎实实在前进着。有时让你摸不着头脑,让你等着有些焦急,却冷不丁来个惊喜。这是需要耐心的故事。
这样的故事自有其独特魅力,尤其还关于爱情。疾风骤雨、生离死别是故事,但不是爱情。在疾速变化中中,的确能看到爱情的光亮,然而爱情,或者说一切感情,尤其属于每日的点点滴滴。这是细水长流的意味。
房间和风景,本是两个对立的概念,房间本身便是对风景的限制,风景,自然是自由而不羁的。就像人和人之间的感情。本是独立个体,却需要亲密无间,这何等困难。
这需要智慧和勇气。智慧让你掌握房间和风景之间的分寸,勇气让你不要欺骗自己和对方。
乔治曾躺在露西家的花园中,说“只有一种景色是完美的——那就是我们头顶上的天空。”
当然,爱人们头顶的天空完美再加一分。
2 ) It's only one thing impossible ,that's to love and to part.
Mr. Emerson: There is one thing impossible that's to love and to part. You will wish that it was. You can transmute love, ignore it, muddle it, but you can never pull it out of you. I know by experience that the poets are right: love is eternal.
---- A Room with A view
英国电影总是以一种非常安静以及不太符合现代快餐文化的方式出现。因为其背后不同于美国快餐大片的社会历史和文化背景,所以很需要一种心境看下来。正因为如此,我电脑里的英国电影,常常是放了许久,其间打开N次,却很难找到合适的状态和心情看下来的,无论是《A Room with A View》,《84 Charing Cross》,还是《Emma》。但是一旦在某个时间能让自己安静的看完整个电影的时候,你会意外并且惊喜的发现,原来这些安静,初看起来,或许还有些沉闷的电影,甚至还有着泛黄的底色,古老而陈旧的生活方式,却有一种在不经意间抓住你的心的魅力,而且这种魅力是比好莱坞大片更深沉更持久的魅力。
今天晚上外面下着很大的雨。吃晚饭的时候打开了放在电脑里几乎一年多时间的《A Room With A View》,一路看下来,却渐渐的沉浸到了故事中间,为Lucy的勇敢,自我和倔强,为George的不羁,自然和活泼而感动。天晓得,我是多么喜欢敢于打破“界限”和忠于自己内心的的人!18世纪的英国故事,有很多都以描述不同社会等级之间的爱情为线索,象简 奥斯汀众所周知的《Pride and Prejudice》,《Sense and Sensibility》,再象这部《A Room with A View》。所不同的,只是前者是男方的社会地位高,后者是女方的。也许英国人本身也有些厌恶了过于繁琐甚至有时候有些可笑的上流社会规则,于是将这种自嘲反映到自己的艺术作品当中。
如果说,是做为影评,我并不太擅长去评价电影的表现手法,镜头或者音乐的处理;如果可以的话,我更愿意将之看做人生的一个微小缩影。这个故事或许曾经真实的发生在那个等级森严的社会。出身中产阶级,受过良好教育的小姐在一次佛罗伦萨的旅行中爱上了只是socialist阶层的男孩儿。感情是在什么时候开始的呢?也许是在那次广场晕倒,男孩扶住她惊心的照顾中;又或者是在一起野外聚餐时,他疯狂而随性的仰天大喊中;更或者是在那个不容分说“粗暴”的吻中...这一切都让这位从小接受良好礼仪教育的小姐兴奋和惊奇不已,在不知不觉中,两颗心慢慢的靠近。
给我印象很深的有三个场景,第一次是George在野外爬上树疯狂的大喊“nature!”,站在一望无际金黄色的田野,面朝蓝天,双手张开,后来看见Lucy,跑上来,什么也没说,抱住她亲吻她。第二次是George和爸爸搬到了Mr. Beebe先生的隔壁,家的附近有一个小湖,某一天Lucy的弟弟与Mr. Beebe先生来访,三个男人出门看见小湖,不由分说脱光衣服跳进湖里嘻戏,后来又跳上岸互相追逐,被过来的Lucy,Lucy的妈妈和她的未婚夫遇见。其未婚夫身为英国绅士的过度行为与三个还赤裸着身体的男人自然流露的鲜明对比。第三次,是George去Lucy家打网球,Lucy要进屋,George尾随着她,冲上去吻她,而在他们的身后还跟着那个拿着书一本正经看得正入神的Lucy的绅士未婚夫。
人类社会进入文明阶段,爱情也随之总是与不同的社会规则和压力联系在了一起。或许“门当户对”这个词有其一定的道理,但是它却不是绝对的真理。在那个等级森严的社会,爱情是通过一种隐忍的方式来表现,因为青年男女们不得不做出或者说出与自己的身份和地位相符合的行为和话语。他们的爱,只存在于互相对视的热烈眼神中;和压抑情感之后难以抑制的泪水中。爱,并不是象好莱坞轻松喜剧里那么简单的说出来和做出来的,它总是那么重,有猜心,有逃避,有压抑,有痛苦...安静或许是很沉闷,只是它却孕育和预示着巨大的情感暴动。那不是冲动,而是深思熟虑之后对自己内心的真实表达。
Lucy是位勇敢和固执的女孩子。她知道自己想要的是什么,她知道cannot deceive everybody, especially herself. 爱,是一种力量,一种不能够压抑的力量,就象Mr. Emerson说,你可以压抑,可以忽视,可以改变它,但是你永远也不能将它从你的体内完全的去除掉。它在你内心的最深处,在你不经意的时候,也许某一天你会发现,原来它永远在那里,哪也没去。
在人的感情表达上,英国人倒是有些与中国人相似,可能是曾经相似的大国文化历史背景吧。
隐忍,这个词,并不是懦弱的代名词,而是承受和默默的爱的表达。压抑的爱,最后在Lucy大滴大滴的泪水中流露出来,她终于很坚决的承认,Of Course, I love him。在那样的年代,有几个人能这样坦白的承认自己的情感呢?爱,这一个简单的字,在纷繁复杂的社会桎梏下,却很难喊出来。所以,这个世界上才会有那么多的痴男怨女吧。
没有人有资格去Judge别人的感情,
而只有你的心,
才会告诉你你爱的到底是谁。
3 ) 意大利的爱
开头有些无趣,为了佛罗伦萨的美景继续看下去,后来有了些味道。电影中,英国人的做作和意大利人的开放形成了鲜明的对比,无论是乔治和露西的爱情,还是西索的风流韵事小说,意大利在英国人心中已然是隐秘艳情的滋长之地。
两情相悦的爱情,生命的活力,始终诱惑着年轻的露西。她欺骗了姐姐,欺骗了母亲,甚至欺骗自己所爱,不断劝自己走进尘世的枷锁。终于,她还是选择了勇敢,离开死板的伦敦,封锁退路,直面自己的感情。
影片的最后一个场景中,露西和乔治回到了他们相识的佛罗伦萨,在看得见风景的房间中尽情拥吻,多么美好的场面。
很喜欢电影中的一句台词:在意大利,有些东西本身就代表着情调。