鬼入侵

严重剧透，看到第七集，脉络逐渐清晰，和朋友推荐之后被要求梳理一下，所以整理了一下。都是个人浅见，有不对的地方欢迎交流指正，但是对这个神级大片真的非常喜爱，希望更多的喜欢。不要因为时间线太多太乱而弃剧。这么展现，是剥洋葱的感觉，一点一点把故事全貌展现出来，非常棒。一些重点没有剧透，因为看到那里了才会惊呼，我靠，真牛B~这种快感不能剥夺。

其实这个美剧是恐怖片外表下的家庭伦理剧 围绕着科瑞恩一家的亲情 应该一共是13个时间线包括 当年 六年前 两年前 昨天等等。这家一共七口人 父母 大哥 大姐 二姐 龙凤胎哥哥 龙凤胎妹妹 。全家通过买入低价荒废的大宅 修葺之后高价卖出这样的形式维持生活 母亲是个房屋设计师 父亲应该主要负责修缮。房子中还有了另一户人家，达利夫妇。实际上是希尔大宅的工人，在达利先生的母亲就是希尔夫人的厨娘，达利也出生在希尔大宅。娶了后来照顾希尔夫人的女佣也就是现在的达利太太 ；也就是因为发现了这个房子的诡异之处，达利夫妇在天黑之后必须离开房子，住在离希尔大宅二英里外的小屋里面（安全的）；

人物线，头几集基本以每个孩子为时间线讲述。

回归科瑞恩一家，时间轴回到现在，五个子女已经成年。

大哥史蒂文，靠写鬼故事成为了畅销书作家，出版了一系列鬼入侵故事。最初的创作灵感来源于希尔大宅他们家亲身经历的故事。小说火了之后，越来越多的读者主动找到他去倾诉自己遇到的灵异事件，大哥是个无神论者，一边帮助大家进行破解，一边通过这些读者故事形成自己的小说素材。经济情况是五人中最好的，已经结婚，但目前（小妹自杀前一个月）已经和妻子分居。也正是因为这个背景，家里人都觉得大哥这样的做法很卑劣，用自己弟妹的痛苦，家庭的不幸母亲自杀，父亲的抚养权被剥夺等等（所有人被告知母亲自杀了），来骗钱。以大姐为首拒绝大哥提出的分享版税的提议。

大姐谢丽，无神论者。因为母亲的葬礼，让她对殡葬行业开始了兴趣，并开设了一家殡仪馆。房子前半部分是商业对外的，包括接待客户，办理葬礼等等。后半部分是自己的住房，她负责业务，丈夫负责管理财务，有一儿一女。经济状况算是五人中第二好的，但是远不及大哥。在丈夫的财务管理下努力勉强支撑（因为大姐总是对一些客户优惠甚至免费服务，其实早已入不敷出，丈夫偷偷跟大哥领取了大姐的这份版权，才勉强支撑）。

二姐西奥，家庭排行老三，心理学博士，从事心理咨询工作。也是背着大姐偷偷跟大哥要了版税，才念完了博士。家庭情况一般，也是因为表面上和大姐站在一条战线上，所以大姐将自己的配房无偿让她居住，让她吃住在这里，也不收钱。西奥是同性恋，对外声称自己有洁癖，所以经常带着一副手套。其实真正的原因是，她是一个通灵体质，她可以通过肢体（主要是手）接触感知很多信息。也正是因为此，很多心理咨询业务也是这样进行下去的。

龙凤胎哥哥 卢克，小时候在希尔大宅看到过一个戴帽子的长腿先生，而且一直伴随着他，所以靠吸毒麻痹自己。全家人都希望送他去戒毒，但是心里面都看不起也不信任他能够戒掉，除了龙凤胎妹妹奈尔。卢克在妹妹自杀前一天，已经戒毒90天了，是一个非常好的历史成绩。但是因为为了去找去劝说戒毒中心的朋友回来，逃离了戒毒中心。家里人以为他又放弃了，戒毒中心也拒绝再次接受他。正赶上他妹妹自杀，他被大哥接走了去参加妹妹的葬礼。

龙凤胎妹妹 奈尔，从入住希尔大宅第一天，就看到了歪脖女士。对她来说是极度恐怖的记忆，并且成人后伴随了我们现在俗说的鬼压床症状。多次看心理医生无法治愈，直到遇到了一个睡眠治疗师，真正理解她，并有效帮助她治疗。也因此成为了她的丈夫，并在两年前结婚了。奈尔的发病次数在婚后基本消失，只发病了两次，第一次在丈夫的疏导下慢慢恢复。第二次丈夫同样在开灯帮她疏导的时候，突然脖子一歪死了。妹妹更痛苦了，歪脖女士就又回到了她的生活中。她继续去看心理医生，但是没有按时吃药，家人都说她可能是继承了母亲的精神病（大家都被告知母亲患有精神病自杀的）。心理医生帮她疏导，提出歪脖女士是搬入希尔大宅才出现的，所以建议她回到希尔大宅，重新面对自己的恐惧，并克服，所以会出现第一集的那几个场景。她回到了之前希尔大宅在的城市波士顿，郊区小镇中的汽车旅馆，给自己的哥哥和姐姐打电话（实际上是想在白天请他们陪她一起回到大宅）。但因为哥哥姐姐都在工作，没有及时接到电话，所以错过了和她同去的机会，导致她独身一人回到希尔大宅，并且在那里 看上去自杀了。

父亲，我看到第七集，基本没有以父亲为主线的一集（之前每一集基本上是一个孩子一条主线），如果有第七集算是。但是可以摸索出来，现在能知道的事。父亲对房子的诡异是认同的，也认为房子有鬼。他相信自己龙凤胎子女看到的鬼，而且他认为妹妹和妈妈一样是被房子“杀”死的。但是当年母亲的死，他没有办法和子女交代清楚，同时也无法向警方交代清楚。在希尔大宅的最后一晚，他当时把孩子们从大宅接出来，放到了镇上的汽车旅馆中（也就是小妹成年后回来住的那个汽车旅馆），自己又只身回去救老婆。可是清晨满身是血回来了，并且报警了。可能是因为让五个未成年的孩子独自在旅馆这一行为，政府剥夺了他的抚养权，五个孩子交由姨妈看管。孩子也因为父亲没有对母亲的死给出合理解释，而疏远了与父亲的关系。直到小妹自杀最后一通电话，他立刻赶了回来，但是也晚了。

主要时间线

当年 ：科瑞恩一家购入希尔大宅，开始这里的生活，但是发生了各种诡异的事件，包括龙凤胎看到的诡异情形，母亲逐渐一些恍惚（断片）的情况。房子顶层一个无法打开的屋子，漏水发霉却无法找到源头原因的墙壁。和因为维修房屋在地下室墙壁里面发现的之前希尔大宅男主人的尸体。直到母亲去世那天晚上，一切都是发生在这所房子里当年的事情。

主要时间线 六年前：大哥准备出版自己的第一本著作，鬼入侵之希尔大宅；遭到大姐强烈反对，其他兄妹态度倾向大姐。同意出书，但是不分享版税。

两年前：小妹结婚，但是龙凤胎哥哥 被大姐挡在门外拒绝他出席，因为还是瘾君子，也没有改善。小妹婚后搬离波士顿 去到了洛杉矶 （片中还有一个城市麻省）应该是大姐二姐居住的地方，我方位感很差，这个信息不敏感，所以地理位置一直没太注意。但是就是核心，小妹搬走了。

先写到这里，这几天看完再有补充我再更新~

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更新了 是这样更新吗？昨晚终于都看完了，我的泪点应该很高吧，所以没有哭，但是确实符合我之前的判断，这是一部家庭剧，对家庭关系的思考还是挺深刻的。 从第七集开始，就开始填坑了。前面所有埋的坑都补上了，还非常精彩。前面我写的都应该对没有打脸的地方。我在犹豫要不要剧透，因为很精彩，如果这些小细节剧透了会不会剥夺了大家的快感呢。 这所房子对于所有人来说都有一个特别的地方，全片最伟大最能洞察一切的就是父亲。而母亲可能是因为之前提到的家庭遗传，有着过于敏感的体质，几乎被房子控制了，影响太深了。 片子伏笔埋得都很浅没有什么地方需要推理思考的，所以如果喜欢看就看完吧，好在10集不长。看完会觉得真的很完整，也很舒畅。 如果有想要讨论的也欢迎留言，咱们一起讨论讨论。

首发于公众号“影探”

ID：ttyingtan

作者：表姐

转载请注明出处

今天表姐说句不怕得罪人的话：

“大多数鬼片都是垃圾。”

为什么这么说？真不是为了装逼。

而是现在的鬼片，都太没有诚意了。

光打得暗点，调个冷色调，加段瘆人的音效，冷不丁窜出个鬼脸来——

鬼片太好拍了，让人尖叫还不难？

可鬼片要想拍好，一点也不容易。

尖叫不难，难的是你看过之后多少天再想起来，还能从心里打一个寒战。

而这，不仅需要高级的恐怖手法，还得有一个好故事。

好在这个月表姐等到了——

《鬼入侵》

The Haunting of Hill Hou

先来看目前的成绩。

IMDB从最开始的8，一路飙升到9.1，目测还要再涨一波。

而豆瓣评分8.5，不算太高。

但表姐对它有信心。尤其是今年经历了《走进黑暗》扑街，《亚洲怪谈》故弄玄虚，《城堡岩》食之无味之后，

更显《鬼入侵》的筋

有人用“踏踏实实讲故事，老老实实吓唬人”来形容它。

表姐也觉得，这次网飞，终于摸准了大家的G点。

说实话，这是第一部让表姐看哭的鬼片。

不仅仅是终于有导演用严肃的态度来好好拍一部鬼片：多线叙事，跨时空转场的手法相当高级，还有第6集那神一样的长镜头，场面调度堪称一绝。

还因为他在用心讲一个故事。

故事发生在一个叫Hill house的百年老宅中。

这座前不着村，后不着店，方圆好几里都荒无人烟的古宅，被一家人给低价买了下来。

这家一共有7口人，老爸休，老妈奥丽薇亚，大哥史蒂文，大姐谢丽，二姐西奥，还有一对双胞胎兄妹：卢克和奈儿。

长大后的五姐妹

这么一支超生游击队，一般的工作还真养活不起。

但作为炒房一家亲，他们打算把这百年老宅好好修整一番再倒出去，狠赚一笔生活费。

可他们忘了一句老话：“邪乎到家必有鬼。”

这么便宜的房子凭啥让你摊上呢？你脸大呀？？？

果然，出事了。

先是在这个宅子里的长期工夫妇。

两口子坚持只上白班，夜班给多少钱也不来。人家这是怕有命拿没命花呀。

接着是顶楼那间红房子。

不管是用钥匙，还是拿锤子砸，棍子撬，一律打不开。

从来没人进去过这间屋子，可从下面的门缝里，又能看到走动的影子。

然后是一到天黑，这个宅子里就响起“老鼠”啃东西的声音。

结果一次暴雨之后，管道漏水。

老爸休本来想拍照看看墙上的霉菌，结果拍出一张人脸。

而扒开这面显示人脸的墙，后面藏着一具死尸。

更可怕的是，这具骷髅手里还拿着抹刀——是他把自己糊到了墙里面。

更更可怕的是，到最后，他后悔了——

所以晚上宅子里的声音，根本不是老鼠啃东西，而是这具死尸玩命挠墙的指甲声。

这还不算完。

先是小女儿奈儿，一到晚上就有一位歪脖子妹子来陪她。

很温馨？来，给你几帧镜头感受一下。

左看右看，没有。

上看...

这特么...是个啥？？？

妈妈救我！！！

小女儿这边还没摆平，小儿子卢克也中招了。

先是坐着室内的小升降机玩，没想到年久失修卡在地下室那一层。

手电筒一照，照出这么个玩意来。

上面他姐来没来得及拉他上去，下面手电筒已经没电了。

那一片漆黑里到底发生了什么？表姐就不剧透了，自行脑补吧。

反正要是幽闭患者，能当场死在那。

而且自此之后，这玩意就跟上卢克了。

来，你们感受下藏在床底也能被找到的恐惧。

还有大女儿谢丽。

出去玩捡回来一窝没断奶的小猫咪，细心照料。

结果最后猫死了不说，还从嘴里钻出一只恐怖的虫子。

二女儿西奥更厉害了。虽然没被鬼跟过，但能通灵。

凡是用手一摸，就能知道你的前世今生，开的外挂可以媲美《疯人院》里的通感侧写。

这百年的老宅，摸哪不附着着几只大鬼啊。

比如，传声筒上突然显现的老太太

是不是光看动图汗毛都竖起来了？

但以上这些恐怖，只能算是感官的刺激，表面的功夫。

真正吓人的，是他们的老妈奥丽薇亚。

作为这个家里被鬼上身最彻底的核心成员，老妈的危害值直接爆表。

自杀也就算了，竟然鬼迷心窍想把孩子杀死。

没见过这样恶毒的母亲吧。

可她这么做，是因为鬼让她看到了未来自己的孩子惨死。

与其在世间受尽伤害而死，不如死在自己手里，这样一家人的灵魂就可以永远无恙地生活在这个宅子里——

很荒诞是不是？

可我们身边，这种以“爱”为名的伤害，还少吗？

这种极端的，甚至自私的“保护”，还少吗？

是“爱”，还是占有呢？

是“保护”，还是干涉呢？

看到这，你才发现，这部鬼片，竟然试图跟你讨论一些很严肃的问题。

这部鬼片，想告诉你什么是“爱”。

到底什么是“爱”呀。

被老爸拼死救出来的五个兄妹，被寄养在姑妈家，长大之后各自有各自的问题，和最亲爱的老爸也渐生隔阂。

最严重的就是小妹奈儿。

这个角色，也是最让表姐心疼的。

长大之后的奈儿，一直活在童年时那个歪脖子女鬼的阴影中。

她也尝试过自救。

去看睡眠方面的专家，两个人还相爱结了婚。

可没过多久，丈夫就患癌症去世。而兄弟姐妹在她最需要的时候，却自顾不暇。

甚至挂断了她生前最后一通求助电话。

最后，这个姑娘来到了废弃多年的老宅，被母亲的鬼魂引诱自杀了。

自杀前，她出现了幻觉，看到她所爱的人，都来到了身边。

这一段，导演处理的真好。

时间线被打乱，过去现在重合。

二十多年前，在暴雨夜莫名失踪（其实就站在他们面前，愣是看不见）的小奈儿。她说：

“我就在这里，大喊大叫，你们看都不看。”

二十多年后，她的魂魄站在自己的尸身旁边，还是那句话：

“你们看都不看。”

家人，不就是我们最理所当然地去疏忽的人吗？

我们把所有的彬彬有礼、善解人意、体贴温柔都留给了陌生人，但粗心地对最亲近之人的求助，毫无体察。

“我就在这里，你们连看都不看。”

可即便被伤害成这样，已经变成鬼魂的小妹，在得知老妈的鬼魂想把全家都困在hill house之后，依然奋力提醒他们离开。

而一直被所有人误会的老爸，看到自己的孩子被困之后，毅然拿自己的一条命，换出了他们。

到底什么是“爱”？表姐也没想到有一天会从一部鬼片里找到了答案。

爱就是，无论何时，只愿你好。

（后台回复 鬼入侵 看片咧）

个人觉得标题要么原原本本直译英文原文，翻成“希尔山庄灵异事件”这类的名字，要么就彻底另辟蹊径，选取一个委婉而又深刻的、体现本剧内涵的标题。“鬼入侵”这个名字真的非常……容易引起误解，会让人觉得又是一部以恐怖元素为主打纯粹为了吓人的惊悚电影，其实不是。

当然，我也不赞成很多评论认为最后一集烂尾，把前九集苦心营造的气氛毁于中二的亲情说教。爱、温情这些字眼，被提及的次数过多，以至于人们对它们熟视无睹，以至于觉得面对它们都是一种羞耻。可这不意味着在本剧中它们不能够作为一个很好的主题存在。唯一有所指摘的地方或许是，最后一集每个人都匆匆得到了救赎或者解释，仿佛都踏上了光明的路途，远离了黑暗。整个过程过于“顺滑”，与前面冗长的“滞闷”形成了略感不适的对比，或者说，拯救来得过于“迅速”了。

台词优雅古典，每个人都像在读诗，色调主打是黑、灰，深蓝，给人高级而克制的感觉。第六集一个接一个的长镜头令人目瞪口呆，家人之间的争吵让人揪心也十分有看头，Theo无意的摔倒也被她的临场发挥力挽狂澜，演成了更加出彩的一幕。总之看到这里你的感受就是，剪辑牛逼，摄影牛逼，演员更牛逼。

内容上，两条线交叉进行，过去&现在，凶宅内&外，梦境（or幻觉）&现实，各种都大杂烩在一起，但你能感觉到隐隐有一道明晰的线穿梭其中，给每个细节都镀上了一种合情的解释。妈妈（以及其他演员）演技炸裂，情绪诸如惊恐、慌张、迷茫、失措都完整地展现在表情的罅隙里，与机关重重、秘密丛生的古宅相互弥合，令喜欢恐怖片的人不能自拔。

最后摘抄第十集的经典台词：

“恐惧是逻辑的退让，理性模式的自愿退让，但它看起来是爱，爱是逻辑的退让，理性模式的自愿退让，我们向其屈服，或与其斗争，无法折中。没有爱，我们无法在绝对现实的条件下，长期保持理智。

希尔山庄，并不理智，依山而建，内藏黑暗，它已屹立百年，或许还有下一个百年，山庄内，高墙直立，墙砖严丝合缝，花草繁密，房门紧闭。

希尔山庄一石一木中充满寂静，其中行走，与君同行。”

《鬼入侵》在我看来这是一部心理剧,看它的原因非为鬼片,而是关乎心理.

【作者是心理师，倾向于从心理角度分析】

（有剧透，好文需要细嚼慢读。至于是否是好文，只有您读后才知。）

电影的拍摄手法还是很赞的。

不管是光影效果,电影描述手法表现是很棒的,某些镜头非常经典.

惊悚的感觉还是有的。

总体来说没有引起我的不适感,不像类如<怨咒>那种鬼片.

也有可能是,没有引起我的投射吗?

因为,我想写这篇,是因为对一部分的人来说,怕鬼,怕黑,有人生的某个阶段来说是一种挥之不去难以应对的心理困扰.

第一部分

这部剧吸引我的可能更多是家庭伦理，心理的描写。

描写剧中的鬼有两根线：

第一根线是闹鬼的老房子。

和所有会闹鬼的老房子一样，房子的年代悠久，里面死过一些人。

房子的阴气很足。特别是夜晚降临之后。

附近的村民没有人敢靠近这个鬼屋。

新主人公贪便宜入手，想要趁转手的时候大赚一笔。（多数鬼屋的故事都是这个剧情，这个套路。）其实主要的原因是，钱不多房子又很大，刚好能够满足需求。

“人在里边呆久了会变得不正常。”熟悉这所房子，和房子打过交道的人这样说。

帮房主干活的人只愿意在白天的时候过来，夜晚降临前就会远离这个地方。

我们可以理解为,这个地方磁场怪异,若不是心志坚定,有修行有定力的人,普通人恐怕就会受到这个磁场的严重干扰,导致心神不宁,或频繁做恶梦,严重的时候,可能会看见别人看不见的东西或人物. 扰乱人的心志和给人带来不好的事情.大约可以这样理解.

第二根线是这一家子复杂的精神问题。

这看起来是很可爱的一家子,非常相爱的爸爸妈妈,处于青少年阶段的大儿子大女儿二女儿和年幼的一对姐弟双胞胎.

女主人有遗传的精神疾病。经常会头疼什么的。

大女儿大儿子，看起来倒是挺正常的。

成年之后大儿子斯蒂芬是个作家，写过几本畅销书，都是有关于鬼故事.讽刺的是他本人并不相信世上有鬼.

他一直责怪怨恨父亲，觉得母亲的去世主要是因为父亲没有带母亲去看病，没有照顾好生病的母亲导致。

steven很爱妈妈，也想努力取悦妈妈，而妈妈的行为有时会吓到他，让他感到困惑。

他对声称看到鬼的他的读者说：精神是一种很强大的东西……（大概的意思就是，人的精神是一种很强大的东西，人会通过自我催眠让人看到一些本来不存在的东西，有时是因为愤怒，怨恨，有的是内疚，自责等等）显然他可能读过一些心理学的书。

等到第一季的最后一集，他的父亲告诉他， 他在书中写到的修钟人，现实中是并不存在的。意思是其实他看到过那个房子的鬼，但是他从来不知道他有看到过。

看到父亲对大儿子说的话的时候我有一种感觉:

最坚信世上没有鬼的史蒂芬,其实是活在理性的层面中的,某方面的压抑可能比较深. 有可能他脆弱的阴暗面的部分最不被自己所知道,因而也最危险.他父亲很担心鬼屋会利用这一点去伤害他.

大女儿有一个看起来比较美满的家庭，一双健康的儿女。

只是鬼屋经历小猫一只一只病死的经历，还有母亲的去世的影响，做了一个自我救赎，自我疗愈的行业：入殓师，和丈夫一起经营一家殡仪馆。

大姐的性格特点是控制狂，严重追求完美。承担了好多东西，总想要去修复那些不好。但是一边承担的时候，也会一边指责别人。

所以其实她身边的人压力会很大，会感觉很受挫，很失败。

这一点体现在她对待小弟卢克的一个细节上。

有一个片段就是她为了小妹的婚礼可以完美，背着小妹把过来参加婚礼的小弟弟卢克赶走，行为语言都极其嫌弃.好像弟弟就是一块烂泥人渣,去到哪里都没有好事,他只会搞砸小妹的婚礼一样.

她明知道小妹想要卢克参加，双胞胎有着非同寻常的感情和心灵的链接。依然要如此。

她自认为自己为家庭付出了最多，但是她看不到自己给身边的人带来的伤害。

直到小妹妹内尔的去世，一家人聚到一块，很多事情暴露出来。

读心理学的二妹指责她：一直以来总要别人去迁就满足她，让她自我感觉特别良好——总在为弟弟和妹妹付出。殊不知别人其实也是很累的。心理上面总是在很低的位置上去接受大姐的施舍帮助。

大姐明知二妹是同性恋还坚持认为二妹勾引了她老公。

她后来神奇的反省到了自己：将自己内心的黑暗面投射到了妹妹的身上，不能原谅妹妹，以及认为妹妹是个荡妇，其实是因为她不能原谅多年前曾经出轨的自己。

追求完美，控制欲极强的大姐，对于那个不够好的自己无法面对接纳，只能都投射到外面。

多好的大姐啊！因为我看到生活中很多自恋控制型的人，对反省自我极其困难。

在他们的世界中，自己永远是对的或好的，别人永远是错的或不好的。

这两人相对来说生活“看起来比较正常”。都结婚了。只是对史蒂芬来说，家中遗传的精神病史，母亲的死，始终是他内心的一个结。让他不敢养育后代，而且让他深感羞耻，他没有跟妻子坦诚，自己婚前就做了结扎这件事情。

二女儿比较特别，内心和体质特别的敏感。有一点女巫体质，比较神奇的是，她的第六感总会指引她探知到真相。这个会比较诡异，类似于一种超能力，能够准确的发现别人发现不了的东西和事情。

甚至仅凭握手，就能够去感觉到一个人的秘密。

她就像一个有法力的女巫一样。

甚至她能够通过触碰预知一些东西——比如她就是因为碰到妈妈的手，看到妈妈头部鲜血淋漓的恐怖样子，被吓了一跳。

也是因为这样，妈妈送了她第一双手套。告诉她外婆的故事，外婆也是长年戴着手套。那一刻她感觉到被理解接纳的温暖。

成年之后，她决定要探索心理学，用大哥送给她的版权费（因为描写他们家的故事的原因，家中每个人都分有版权费，只有大姐拒绝，而且大姐站在道德制高点上要求大家都拒绝，大家只好瞒着大家拿了那笔钱）。

二女儿明显在亲密关系上是有障碍的，一直只有炮友而害怕进入亲密关系.

外表故作冷漠，恐惧亲密关系。大约是因为，成长的过程中，父母和她的关系，一方面是受忽视，另外一方面是受委屈的体验较多。

“当我是个小孩的时候,会在心里建一堵很厚很厚的墙，不让任何人任何东西穿过那堵墙，呆在里面会感觉很安全”她对她的个案，一个受恐惧困扰的小女孩说的。

她在做儿童心理治疗的时候，凭观察到的情况，凭她的经验和直觉，有可能推断出这个小女孩或者有被性侵（或者被虐待）的可能性。

但后面去小女孩的家里做勘察那一段有点夸张。剧情需要吧。但不得不说，剧情确实很精彩——“笑脸先生”。罪恶的线索。

因为很容易受伤，她给自己建了一堵很厚的墙。外表看起来狂放不羁，坚强有力，其实内心很敏感脆弱。

性取向大约也是一个意象：爱上我自己。

长大之后学习心理学，从事儿童心理治疗的工作，也同样是。

相比来说,前面的三个人都比较好的能够照顾好自己,生活相对正常.

双胞胎就比较艰难了。

搬进鬼屋的时候，他们大概是五岁。两个人都会经常看到别人看不见的人。

大人都觉得这是小孩子自己编的故事。

这部剧中间可能也有一些冗长的地方，但我认为还是值得一看的。尤其是最后比较精彩。

就是，内尔一直会看到的那个女鬼——歪脖子女士。

整部剧可能就是这个女鬼比较吓人。

特别是那个片段，小女孩内尔在沙发上睡觉，本来妈妈陪着她睡的,中间妈妈起身离开了,妈妈离开后不久，小女孩睁开眼睛……完全不能动弹，定在那里，镜头转了90度（还是180度），全世界只有小女孩的急促的惊恐的呼吸声——歪脖子女鬼正悬在她身上。

最诡异，最精彩之处。正是剧末。

在内尔去世的瞬间，她一帧一帧地回到过去的每个片段。

解开那个谜底：歪脖子女鬼就是自己！

那一刻很精彩，以至于我会想到那个什么理论，我们三维世界的人活在时间的感觉和概念里，所以分为过去现在未来。可是在四维世界里。过去现在未来就像是一叠a4纸，同一时间可以翻过来翻过去的看。过去现在未来根本就不存在。

似乎五岁后的内尔和死去之后的内尔一直都是在一起的.

似乎这部剧里边也用了这样的概念。

母亲在去世前所看到的幻象是成年后的双胞胎儿女的临死前的样子。

第二部分

好了，从意淫的联想中出来。

言归正传。进入我本片想要讲述的重点。

里面的主角女鬼：歪脖子女士。

其实是被严重忽视的小女孩的“坏我”，具有攻击性的，黑暗的，怨恨的，愤怒的。所有欲望需求不被满足，所有负面感受的集合体。那个感受中不被爱的心理上被抛弃的小女孩幻化出来的女鬼。

原因其实就在这个片子讲的故事里。

从小内尔没有什么人愿意陪她玩，妈妈经常要他们在屋外一直呆到灯亮才能回家。

哥哥姐姐其实很不耐烦陪这么小的小朋友。

所有的人都很忙。

而家族中有遗传的精神疾病的基因。意味着这些孩子天性是比较敏感的气质。可能需要更多的关注，更多的呵护，更多的爱。可能意味着他们是“高需求宝宝”。

他们的妈妈虽然看起来温柔美丽有爱心，但是自顾不暇，经常头疼，经常沉浸在自己的世界中。对自己的孩子疏于照料。因为本身她自己可能就是一个小孩。

妈妈也说了，她是天上的风筝，爸爸是那根拉着她的线。

妈妈，都尚且需要爸爸的照顾。对孩子也就没有办法给予很多的爱和关注了。

不知道哥哥和姐姐们怎么样，但是二女儿明显是被忽视的。小女儿小儿子这两个双胞胎也很明显是比较被忽视的。

一般来说，一个家庭的第一个孩子可能会比较被重视，对于中国家庭来说，可能第一个男孩子会比较被重视，重点照料。对于后面出生的孩子，可能容易比较被忽视。忙碌的父母可能会把照看小孩子的责任交给自己的大孩子。

而大孩子本身也只是个孩子,父母都做不好的事情,孩子能做得更好吗?难.

内尔天性就是一个敏感的小女孩。她在现实生活中，其实极力会去讨好自己的父母。就像他的父亲说，从小内尔就特别乖，每次圣诞节都是帮哥哥姐姐要礼物，从来不为自己索要礼物。

她，因为被严重忽视，特别渴望被爱被关注，表现出来的是极度顺从乖巧讨好。但是，这样的她还是不被关注。

极度的自我压抑,除了让她分裂出去严重受伤的那部分自我之外,并没有给她带来被重视和她想要的那份爱.

她内心的孤独感，被抛弃感，被压抑的攻击性愤怒（因为深爱着父母的孩子，会恐惧自己的攻击性的愿望可能会伤害父母，所以会压抑这种对父母的攻击性和愤怒，但这也是潜意识的过程，意识层面是没有的），被压抑的东西和恐怖的感觉结合在一起，变成一个幽怨的厉鬼，在她感觉非常孤独很害怕的时候，就会出现。

其实那个女鬼是被压抑自我的具象化：被妈妈抛弃的自己，没有人爱的自己。

只有在妈妈没有在身边的时候，这个女鬼才会来，妈妈在，女鬼不在。

女鬼就是“坏妈妈”所产生的。

一个坏客体所带来的坏自体的体验：极度恐惧，被抛弃。

内尔在遇到她的丈夫之后，以及在和丈夫相处的那两年，没有再见到这个女鬼。

内尔以为，是那个女鬼杀死了她丈夫。

我认为不是，是她的潜意识感觉到了丈夫身体出了什么问题，非常严重的问题，先有恐惧感.

所以又开始梦魇一样的看到女鬼，无法动弹言语，此时刚好丈夫什么病发突然猝死，看着丈夫倒地，她的世界也被打回原形——孤独绝望空虚。

没有人爱的小孩。只有恐怖的女鬼为伴。

而且认为是自己的原因导致了丈夫的去世，其实会在失去爱人这件事情上加多一个致命的伤，对内尔的精神和心理来说，其实是承受不起的——她会很愧疚。

她甚至会把丈夫的死归因到自己身上.

因为成长经历的原因,她内在有着深层的:我不值得被爱,我不配拥有.

所以她可能会把这种情况解释为,她是不祥的,被诅咒的人,和她在一起的人也会倒霉.

她的内在世界已经不堪重负了。但可惜包括他在内，包括她身边的亲人，不知如何拯救自己。

其实人的内心是有智慧的，内尔也是。

她有尝试去释放那个【坏我】，第一次她任性地跑去大哥的新书发布会上，质问她哥哥，表达压抑已久的愤怒，把内心的真实感受讲了出来。

她开始表达自己的攻击性，表达自己的愤怒。

她想要吧内心真实的那个自己放出来，不想再压抑这个自己。

虽然这个行为是具有破坏性的。

可是，她的心理医生不能理解，也不能接纳她。（我认为现实生活像这部剧一样，不是所有的心理医生都能够去理解和接纳一个人真实的样子，能去看到一个人需要什么。因为很多所谓的有听起来很厉害头衔的心理医生总是拥有迷之自信，因为掌握的知识足够丰富。足够认为自己是正确的。认为只需要指导就够了。）

医生觉得她可能没有吃药，所以有一些躁狂性的行为出来。劝她吃药。

劝她吃药是对的，但心理上的支持没给到她。

心理医生没有抚慰她，也没有理解她。

她确实没有吃药，她的幻觉，混合的是她的抑郁，她的焦虑，她的恐惧的集中表达。

从小，她就渴望被人看到，被人接纳，从来没有过。从来没有为自己活。

然后开始想要为自己发出声音，没有人理解，没有人认可。依然是不被看到啊！

世间还有何可以留恋？

对一个尚且有爱自己的力量的人来说,可能会去找一个能够理解自己人,不管那个人是另一半,还是新的心理医生,还是身边的某个人,总会找到办法,支撑自己继续活下去.

而对于一个无助无力的人来说,是很绝望的.

一个人会因为绝望,而无力去寻求帮助.

从来不曾被爱，唯一所爱已不在。

内尔，回到那所闹鬼的房子。

然后她的妈妈，那个【自私的坏妈妈】杀了她，把她吊死。

她的脖子被勒断了。

她，就是那个从小一起看到的歪脖子女士。

凶手即是她自己，也是从小就一直总是顾自己而不顾她的需求，她的感受的，严重忽视她的【坏妈妈】。

其实这部片给我的触动是很大的。

因为，【坏父母】和【坏我】，通常化身为内心的鬼怪。

与自己相伴,避无可避,逃无可逃,唯有面对.

那是不被我们看到的自己的一些感受不被我们所接受的另外一个自己——从很早很早以前被自己抛弃的另一个自己或者说体验到被父母抛弃的另外一个自己。

有的时候我们会害怕离世的那个亲人的鬼魂来找我们。

往往是因为愧疚自责。

我们压抑了对那个所爱的人不好的感受。我们潜意识里边觉得那些不好的感受造成了对他们的伤害。或者让他们无法原谅我们。让他们想要带走我们。

无法去面对。

精神分析告诉我们：把所有真实的各个部分放出来。，拼接起来成为一个整体，是一件多么重要的事情。所有被分离出去的，被分裂出去的那些，永远会用更加鲜明和无可逃避的方式，回到我们的面前。

推得有多远，用多大的力气去推，就像一个圆圈一样，始终会回来。以加倍的力量，回到自己的身上。

所以不想面对的部分，所以我不愿意去触碰到的真实的自我，不论走多远，它总会在某一个时间点回来给我们一记迎头痛击。

卢克不用多说,内尔受到的忽视有多严重,他受到的忽视也就有多严重.

"在这个家里,没有一个人相信我."一个从来不被信任的是多么地绝望无力.

不同的是,卢克一开始用了一个逃避麻木自己的方式,吸毒.

唯有吸毒能让他暂时看不见一直跟着他的鬼,让他稍微感觉轻松一点活下去.

可是这样的活着很糟糕,越来越糟.

他想戒毒,可是他缺乏支持信任他的人,让他没有支撑的力量度过"第四阶段".

他好不容易遇到一个女孩愿意相信他,他把这个病友女孩当成是人生中唯一的一束光,所以为了拯救他他想要努力一把豁出去:其实是想要拯救自己.

没有人生来就是有力量独自面对一切的.

而当我们根源的创伤很严重的时候,伤口越大,需要修复的时间就会更久.

有时候真的只是需要一点点支持,一束光亮,便可以让自己的世界有了一丝活下去的勇气和希望.

哪怕此刻像一摊烂泥,可是我在活着,我在努力.你是否有看到?

别人看不到不重要,家人看不到不重要,你是否愿意看到你自己?然后为自己找来那么一个人,相互扶持走过艰辛的一段?

我深信心灵有其力量,只待我们愿意去发现.多一点时间去陪其度过最灰暗时光.

所以，如果你内心有一个鬼，有一个曾经被你抛弃的，忽视的那个部分，不论你是否能够看得到ta，请记得和ta说声：[对不起！谢谢你！我爱你！从此以后，我陪着你。]

(附上这张图片补充我的台词:漂泊止于对自己的深爱,无条件的接纳)

每一个受伤至深的心灵, 正在努力活下去,努力寻求各种各样的方式的帮助的你,很勇敢!

也请相信,你此刻的遇见,或许正是让你看到曾经的那个伤口,给了自己一个疗愈自我的机会,让你遇到新的自己,如果新的自己出现,你或许会很不习惯,会很讨厌,但真的不一定是一件糟糕的事情,而且不意味着,一切不会有所转变.

一切总在变化当中.出现的,总是有原因的.

小时候，我妈给我讲“猫老食子”的事，说如果猫年纪比较大，生了小猫后，会把小猫吃掉。我从没核实过是否真的如此。当时，我妈还解释了原因：猫老了，感觉保护不了小猫，把小猫吃掉，这样就安全放心了。（肯定不是这个原因。只是我小时候，我妈这样讲。） 我妈还说，我出生后，她看着婴儿觉得害怕，还觉得我很可怜。因为她知道自己无法保护我，我也保护不了自己。

我没被吃掉真走运。（玩笑）

回到正题，这是个“猫老食子”的故事。房子只是创造出某种特殊的环境，提供事件发生的场所。母亲也没有中邪，因为最终并没有祛魅。一个人想法改变就意味着她不再是自己吗？或者，只是心态和观点改变的同一个人。要杀孩子的不是附身的鬼或房子的灵，而正是母亲本人，所以父亲才不想让孩子看到。不是怕孩子看到母亲被附体，是怕孩子看到这样的母亲。 母亲做的就是邪恶可怖的吗？也不尽然。作为想活着却被追杀的人，当然是无比恐怖。但是，如果时间只是降落的彩色纸屑，现实和梦境相互交换，“杀死”和“叫醒”也许没有区别，只看从哪个角度看。母亲和父亲是硬币的两面，一位守着活着的世界，让孩子走出去好好生活；一位守着死后的世界，以死亡欢迎孩子回家。两面都不是最好，也不是最糟。 房子可以是阴森的死后灵魂堆积处，但也可能是某个永生的天堂。毕竟，在结局我们不但看见了父亲、母亲、女儿在光明中团聚，还看到帮工赶在妻子死去前把她送进房子，确保她死在那里，或者，活在那里。

源自于默片表现主义时期、壮大于B级片系列的恐怖片作为一种类型电影，虽然在话题热度上容易引发热潮，但观众们对其较为吝啬赞美，在身心得到惊吓后引发的反向安抚效果之余，责以“无思想深度、技术粗糙”乃司空见惯。然而若论视听语言在恐怖片中的运用，几乎可以达到极致，尤其是隐匿在表象背后的真相，具有强烈的悬疑性，以及人类在探究过程中的焦虑与痛苦，都非常适合作为影像的噩梦来呈现。

电影史中经典恐怖片数不胜数，成为常青系列的亦不在少数，而以“Haunting”为名的更是浩如繁星。今年Netflix出品的《鬼入侵》以十集的长度讲述了一个兼具惊悚与温情的故事，这部主打亲情的恐怖片泪点更甚于可怖，虽说温情套路的结尾略败兴走低，唬人段落也并无特别创意和新意，但整体制作精良，具有较强的可看性，感人点甚多，可以说是一部包裹着惊骇黑暗外衣的家庭治愈剧。从这个定性来看，观众们就不必期待剧中有大幅度的血色视觉冲击了，也不能抱着“恐怖程度是衡量恐怖片标杆”的心态去评判，收尾之后的余味长久，不由感叹从黑暗里诞生的血花亦炫目夺人。

精妙剪辑达成的时空转换

一家七口搬进一座名为“希尔”的山庄，父亲与母亲承包下山庄的整修工作，继而出售，在维修过程中，一家人经历了种种精神困扰与现实可见的惊惧，最终父亲带着孩子逃离，母亲却留下自杀，从此全家蒙上浓重阴影，各自留有心结。五个孩子——大哥史蒂文、大姐雪莉、二姐狄奥、双胞胎内莉和卢克在姨妈身边长大，而被视为罔顾妻子生死、不管孩子成长的父亲，则是他们离心的原发点，在孩子急需父爱的成长期，缘何父亲一直缺席？这也是本剧至关紧要的悬疑。

黑暗往事的再现藉由七人视角合力完成，多线视角类似另一大热剧《我们这一天》，但远远较之沉重。基于多人视点，时间节点的扣准精确极为关键，转场实现跨时空弥合甚妙，现实、梦境、回忆的界限难辨。达成本剧最大亮点的最大贡献者是出神入化的蒙太奇，打开冰箱门望向里边，看见的却是山庄内一个房间的内景；噩梦醒来睁开眼，视线已经切换到另一个人……类似手法贯穿全剧，从一定程度来讲，反复演绎此手法的确有些视觉疲劳，但在无缝对接七人内心世界、巧妙缝合时空对切的效果来看，具有神奇的效应。而达成的手段，除了确认时间线的对接，各种物品的摆放陈设、细节的呼应，都需要精心的铺设，更需要精细的剪辑。

第五、第六集堪称全剧最佳，堪值五星，尤其以第六集为人称道。内莉重返荒废多年的山庄后自戕，将离散的家庭重聚，守夜灵堂内行云流水般的长镜穿堂入室，场面调度及个人表演都颇具舞台感。父亲在殡仪馆内寻找厕所，弯弯绕绕间，镜头滑到暗黑处，赫然回到昔年言笑晏晏的山庄大厅，彼时的时空一样是风雨夜恰逢停电，房子情况百出——窗户被砸、鬼影曈曈、内莉突然消失，人人忙作一团，镜头灵活地跟随众人上楼下楼、拐弯直行、爬升蜿蜒，家庭成员们各自的心事与恐惧一一呈现。在发现内莉依旧站在原地的那一高光时刻，镜头回归原点，内莉在黑暗四罩的聚光灯下站着，茫然望着匆忙的家人，犹如灵堂内静静躺着的她，也只能无助绝望地目睹亲人们无休止地争执。

线性时间的弯曲折叠

本片制造恐惧的手段除了常规的声效、影子的跟随、突现的人脸等元素外，就是对永远紧闭的「红屋」的焦灼感，门后的秘密与母亲的死是最大的悬疑。山庄是能吞噬生命的活物，「红屋」就是其中最深最暗的黑洞，也是光明与死亡交界之处，母亲选择永远留在里面，父亲则守在门外。「红屋」是奥利维尔的书房、史蒂文的游戏房、雪莉的活动房、狄奥的舞蹈房、内莉的茶室、卢克的树屋（又一处与《遗传厄运》的呼应），它具有易形的功能，具有恶魔的生命力，随着观者的心态而无穷变幻，是每个人心魔的外在投射。

在这样的“易形”空间主宰下，线性的时间发生扭曲和折叠，不同时空的主体在异空间得到汇合。母亲看到未来死去的孩子（也是促使母亲决意作出惊人之举的始作俑者）；每次听到的异样声响，正是另一维度的自己在扭动红屋的门锁；内莉看到的歪脖子女士，正是成年后上吊的自己（梦见自己死去的经典场景，在多部影片中有迹可循）；双胞胎在梦里告诉母亲：“我们做噩梦时，一定要唤醒我们。”梦境与现实的叠加，并且神奇般地实现了以梦影响到现实。通过繁复缭绕的蒙太奇，不同空间的事件被胶合在一起，在视觉形象上有说服力地呈现“时间是循环的”。

暗影惊悚里漫溢的催泪亲情

母亲的“自杀”事件无疑是五个孩子心头最大的创痛，童年已然模糊的记忆亦让他们疑窦丛生——乐观、坚强、善良的母亲拥有美满的家庭和顺利发展的事业，究竟为何要决意离世？而每个孩子日后的生活和从事的职业都与这桩悲剧息息相关，大哥史蒂文将山庄奇闻写成书出版，被其他弟妹视为出卖家庭秘密，他虽不认为山庄闹鬼，却深信母亲的疯狂基因会将遗传给后代，因此拒绝生育，婚姻生活并不如意；大姐雪莉性格强势，以自我为中心，对爱护自己的妹妹和丈夫态度倨傲，极力反对史蒂文的背叛之举，从事殡仪馆工作正是为了克服自幼年起就对死亡的恐惧；二姐狄奥具有触摸他人便能感知生死的超强能力，但对情感却极为疏冷，在一段段同性关系的离合中，她依旧是逃避的；双胞胎内莉和卢克是最暖心的一对，彼此情发一心、相互取暖，内莉从小看到的歪脖子女士是其噩梦根源，在大家都误认为这仅是一个小孩的胡言乱语时，只有卢克选择相信；而卢克声称拥有玩伴“阿比盖尔”、目睹巨人屡屡靠近，也同样为家人误解为幻想，从此滑向吸毒深渊，被其他兄姐嫌弃，也唯有内莉耐心陪伴。

面对内莉的离去，每个人都开始在记忆迷宫里检索，努力分辨偶尔闪现的黑暗之光的究竟是幻觉还是真相的流露，闪回的记忆碎片浸润着小心翼翼不敢回首的痛苦，生命宛如恶疾，创伤与阴影砌成的精神高墙，他们互相伤害，彼此疏远，羞于承认，苦苦挣扎哀求的不过是相互的认同、理解与宽容。七人之间两两互动的段落非常频繁，加上童年和现时两个版本的人物，使角色关系的网络编织得异常紧密，从交互的对峙与质问中，无数往事的秘密正分崩离析，逐渐暴露出痛苦的内核。这种交错着爱与恨的血缘亲情，与近期热播的《利器》和《遗传厄运》有异曲同工之妙，都是被禁锢在深重黑暗家庭中的一群灵魂的呐喊，且都利用娃娃屋成为“他者”视点的缩影，逸出肉身的魂灵观看肉身的湮灭。内莉和卢克重返山庄时看到逐一亮起的灯光，正是蛰伏多年母亲的灵魂呼唤：“欢迎回家！”

深爱孩子的母亲听从寄居于此的鬼魂召唤，精神状态出现恍惚，在反复的噩梦里目睹成年后孩子们惨死的境况，她推开卧室的门查看孩子是否安睡，却遥望到成年的双胞胎俱已死去，这一幕真是非常让人心如刀割，没有什么比这更能伤害到为母之心了。于是母亲妄图以死亡阻隔环境对孩子的伤害，想以自己的双臂永远拥抱孩子，想与骨肉永远团聚在光明甜美的天堂；于是她邀请双胞胎以及真实存在的玩伴阿比盖尔（其实是山庄帮工夫妇的孩子）喝含毒的茶，父亲与帮工夫妇为了阻止悲剧的再次发生，以及维护母亲在孩子心目中的形象，达成协议：搬离山庄，不提真相。因此与孩子分离的这些年，父亲一直在默默坚守「红屋」，不让它再次开启去伤害其他人。

父亲与母亲同样是出于比海更深的爱，呈现「爱」的一体两面，他们既是抵御地狱的天使，也是守候天堂的恶魔，所有惊悚的阴影最后全部落脚在亲情上，也是本剧一大特色，或许也正是被诟之以“不够恐怖”的原因。“原谅是温暖的” ，最终每个人都开始反省自己的人生，忏悔内心阴暗的秘密，达成的谅解由父亲给出解释：“恐惧是逻辑的退让，理性模式的退让，我们向其屈服或与其争斗，无法折衷。”

很棒的故事，恐怖的部分也很出彩。冲突的部分像诗一样的表达，如同舞台剧一样也催人泪下，整个故事缓缓展开，如同拉开幕布一般有节奏，渐入高潮。导演把前后的时间线都打乱了，但拼接的恰如其分犹如拼图严丝合缝。

音乐好评，演员们熟面孔演技全程在线。

Concur and Treasure：最近一直在很多困难中挣扎，从一个角度，这个故事很像一个抑郁患者的内心困扰。外面的真相如此可怕，如此难以面对，彷佛怎么挣扎都无法挣脱，无论做什么都是错。那不如把门关起来就可以什么都看不见，就能有永恒的peace，也或许是永恒的虚无和孤独，no pain，no day，no night，no now，no then。nothing bad can touch us，neither can goodthing。但如何才知道什么是真正的awake，也许不论选择easy way or hard way都不重要，也许the only way是我爱的人所在的方向，也许注定就要跨越很多困难，we all suffered，但如果注定是这条路，就请你在我下坠的时候拉紧我的手向上不放开。no matter in or out site this wall，最重要的是你们在，家就在，有安全感，有勇气，有希望。一旦有放弃的念头，要记得珍惜当下在手里的幸福，不要蒙住自己的眼睛。

I’ll go if you ask me to，i’ll stay if you dare。

关于亲情，关于爱情，关于婚姻，都很受启发，数次哭得我稀里哗啦。电影里的父亲，与我自己的父亲有很多相似之处，也许这就是父亲对孩子的爱，深似大海，背负全世界所有的困难，只想留给你最温暖夯实的怀抱。always can fix everything，and keep everyone safe。为人父母，你总想保护孩子周全，总想留给他们最好的，指向一条你认为最对的路。但也许亲情的边界如是“We have to watch it all because we’re parents。Whatever that life is，we bear witness。And our job was to send them sailing into the world。”

另mark这段描述太美了：We love each other so well，that it spread out into the universe and it created a new star……

全剧终BGM：If i go，i’m goin’