狂鼠

作者：方汉君

1

用布鲁克纳《第五交响曲》等古典名曲作背景音乐的电影，会达到什么样的效果。我得说，这很大胆。真是好听极了。恰恰布鲁克纳的《第五交响曲》与《第九交响曲》等9首交响曲，也是我常听的曲目。享用熟悉的音乐，自然多了一份亲切感和融入感。其浪漫之下，蕴含着诙谐、悲伤和庄严，直击人心。

我们从布鲁克纳这无与伦比的乐声中，体验到了人世间所向往的平等、沉静和崇高，但这部由奥地利导演约瑟夫·哈德自编自导自演的《狂鼠》（又译《放生员工请注意》2017），其中所述说的，却并没有那么讨彩。这正好形成了一个绝妙的映照。片中似乎没有哪个角色是顺遂的，失业者肝肠寸断，开始向老板反击，尽管这种报复看起来荒唐可笑。

影片制造了连串喜感之余，一股辛酸直上心头。虽搞搞震的过程不免夸张，但并未脱离剧情叙事的轨道，只是有点儿剑走偏锋，尚在接受和可感的范围内。影片所叙之事，也显现了传统媒体所遭遇的挑战。片中穿插电视上有关难民安置的问题，正好与主人公的失业形成一个尖锐的对立。

另外，导演对于角色的身份定位，也颇有反讽意味。乐评人不搞乐评，只能发呆和搞破坏。女心理咨询师或能解决患者的问题，却无法面对自己。恣肆妄为的老板，最终的爱情却是那样的新鲜。看来导演是一个社会主义者。

这让我想起2016年度的那部大热德语片《托尼·厄德曼》，同样的失业与不堪，同样的见证了欧盟经济的疲软与不振。显然，两部片子各有千秋，关键是着眼点不同，表现手法也就各异。我倒觉得《狂鼠》，也许没有《托尼·厄德曼》那样的宏阔和深邃，但它简单、明朗又不失沉郁的特质，更凝聚，其不堪的况味，自有两重天的凛冽。

2

维也纳《快报》的乐评人格奥尔格，一早上班就被上司希勒开了。人家说了，尽管你是报社最著名的乐评人，但现在的读者不买账了，再说，你不走，那三个年轻人如何安排。不知所措的格奥尔格说我怎么办。你可写书啊。去你妈的！

骂归骂，搬着纸箱子还得滚蛋。50岁，不上不下，极为尴尬的年龄。让他蹙眉头的，还有43岁的妻子约翰娜，真可谓如狼似虎嗷嗷叫。身为心理咨询师的妻子，最想要个小BB。回到家的格奥尔格，我有话跟你说。别是坏消息。

不是，我想写本书。写书请放到一边，先让我怀孕，如果再不行，就那个。不，到年底看看，没怀上就人工授精。这是你说的，别总是趴在上面，姿势要正确。于是，妻子翻了个身，脸朝下屁股朝上，说这更容易怀上。万分沮丧的乐评人，就这样开始了不上班的生活。

但妻子不知道。他依旧准时开着车，说是去“编辑部”上班。实则，他不是去咆哮的打游戏，就是来到维也纳普拉特主题公园，坐在长椅上，煞有介事地翻看着报纸。这时的背景音乐真是美妙啊。百年前的布鲁克纳派上了用场。远处的蒸汽小火车“嘟嘟嘟”冒着白烟。他呆望着，恍惚一夜回到解放前。

这么好玩的小火车得坐坐吧。就一女人带着小屁孩，跟他面对面坐着。人家走了，他给钱司机，说再来一次。但被小领导发现了，就把司机给开了，说他收了小费，不容辩白，即落到跟格奥尔格一样的命运。二人同病相怜。一聊，面熟，原来是儿时的同班同学埃里希，紧紧拥抱。

埃里希说你怎么在这。格奥尔格说我上夜班。夜班不能上，法西斯，会失去朋友和亲人。埃里希有一个从布加勒斯特来的女友尼科莱塔。埃里希听不懂她的罗马尼亚语，她也听不懂他的德语，她只得说点英语。他说这样才好，不想太多交流，以前我被那个匈牙利女友伤得太深。

从此以后，格奥尔格就跟这个发小泡在一起。他就成了发小的翻译。尼科莱塔说着英语，他就翻成德语给埃里希听。片中有一个细节。尼科莱塔每天总是会偷一块马路上的新砖回家，说是要做个阳台。埃里希说我都没地方做阳台，你拿个啥。

3

埃里希欲承包普拉特主题公园那年久失修的“狂鼠”过山车，但没钱。他说我的亲朋都是一文不名，要不你借点给我吧。可以。格奥尔格居然那么爽快。老实说，我也被开了。原来如此。那就我们一起干吧。“狂鼠”开始启动了。但被开的事没个完，这口气还堵着呢。

之前，格奥尔格就连续划过希勒的靓车。不止于此，这次他叫上了埃里希，二人把希勒的私家花园糟蹋个遍。还在他的游泳池扔下了牛头马面，差点没把希勒给吓死。好人去干这样阴损的事，是不是有点过分。但回到家的格奥尔格依旧光鲜如初，依旧继续妻子未完成的造人计划。当然，气喘嘘嘘的丈夫总有跟不上趟的感觉，就像那辆老蒸汽火车。

妻子约翰娜似乎对丈夫越来越没信心。心理咨询师也不好当啊，每天都会遇到各种怪咖。比如这一位自称失恋的“同志”。他愁眉苦脸地说，在你这儿咨询了一年，屁用都没有，我还是跟男友分手了，我看你就是最糟糕的心理咨询师。这顿恶心，谁受得了。逗比的是，这家伙没多久，就手捧一束鲜花敲她家的门。

他诚恳地对自己的那次无礼表示道歉。但她说如果我接受你的鲜花，你就不是我的病人，我也就没权利再为你进行咨询。他说，你很好，你真的帮到了我，让我对生活有了信心。于是，他俩开始了约会。但没有深入下去。就差一点。他说我跟你在一起，差点就爱上了你，但现在我跟男友又和好了。她还真有点愕然。

约翰娜送走了这位“同志”，又接待了希勒。她说我不能给你咨询，因为你是我丈夫的上司，这样会把关系搞混。但你丈夫已离职五天了。什么。这可气炸了她。她给他打电话，他还在骗她说正听音乐会呢。她跑到公园，找到了正在拉客的格奥尔格。

一脸懵逼的丈夫，追上了跑路的妻子。愤怒的妻子说我看这样下去，只有人工授精这条道了。你要给我信心。我给了你这么多年信心，屁用。影片给我们树立一个并非风雨同舟的妻子形象。她总是在患得患失中，斤斤计较。当然，这是表象。

实情是，妻子只是想得到更多的关爱，所以，她才会不满，才会跟别的男人玩点暧昧。问题是，格奥尔格好歹以前是著名的乐评人，沦落于此，他心有不甘。他哪有时间去卿卿我我。同一时空下，只能干一件事，不能分心。他就想着报复。整天不是买刀买枪，就是叫上埃里希跟他一起去上司希勒的住处搞破坏。

4

这下漏子捅大了。起因是希勒约定与约翰娜会面，并答应她提出的要求。大丈夫如何能忍。火气冲天的格奥尔格跑到希勒的家大闹天宫，结果被警察逮个正着。老警微笑地说我一直喜欢你讽刺笔调的乐评，让我想起瓦尔弗雷德·波尔加（我没看过他的），但你可看看他写的，也许你就不一样了，祝你一帆风顺！

这样子棒杀，真不是滋味，格奥尔格还能干什么。埃里希的女友也跑回了布加勒斯特。之前，女友尼科莱塔跟格奥尔格交流拥抱，还被猪脑子的埃里希误解过。好在他们是发小。最吊诡的是，格奥尔格的小车，居然被中国餐厅的日本年轻厨师砸碎了。这根本扯不到一块儿去。

只因为这小伙以前是音乐人，跟他一样沦落到只能做寿司，于是他发怒了，偏偏，要拿曾是乐评人的他开涮。这哪跟哪啊。生拉硬扯也罢，这事还没完。埃里希借给他小车。他开着车来找希勒算账。原来，这老板希勒跟心理咨询的那位“同志”是一对，蛮般配的。导演不愧是搞喜剧的高手，恁是把他们调配成一对。

格奥尔格拿着枪发抖，文人做这等喊打喊杀的事大多没戏。希勒并不惧他，二人扭成一团，皮开肉绽的是格奥尔格。灰溜溜的他开着车，只是一瞬就到了大雪纷飞的群山。他的小车深陷雪野之中。他爬上车顶，光着身子拿着刀子，准备学着日本鬼对自己“撕拉撕拉”，结果没信心，还被别人追，吓得钻进车子飞速开溜。这就对了。

冻得看不见小鸡鸡，他打电话给妻子，让带几件衣服下来。这时的约翰娜，正跟楼上玩音乐的小帅哥搞在了一起，吻上了，又是差一点儿。这爱玩暧昧的妻子，不说是水性杨花，也是脑子缺根弦。最可恨的是，她带着衣服下来，看到哆嗦的丈夫，居然要他跟她讲清楚，为何光着身子搞成这样。

快冻成植物人的格奥尔格，颤叽叽的如实招来，完毕，衣服还在她手上，看来她是铁了心要冻死他，连同他的小鸡鸡一块儿冻死，反正也没卵用。在妻子眼里，格奥尔格就是一个“狂鼠”，一个只知上蹿下跳的狂鼠。这样的妻子，从没看到丈夫的优点，如此，也就看不到他们的未来。但影片结尾似乎再给他们重归于好的机会，也罢，宁拆十座庙，不毁一桩婚。

但我还是得说，幸好这位丈夫被炒了，要不他怎会了解妻子原来如此的奇葩，如此的恨他，如此的不把他当个人。同甘而不能共苦，这样的女人不要也罢。关键是她的心态不正。她对于丈夫的态度，可以说，从始至终，都让人感觉一个贱。想起，那位跑回罗马尼亚的尼科莱塔说过，我以后要找男人，就找你这样的。看来，那姑娘识货。

2017、9、12

你这个自我中心的蠢猪头，什么都不想做，跟着做又要抱怨，你想孤独一个人又想谈感情。

年过五十的知名乐评家遭裁员后不忍告知一心只想怀孕的妻子，开始向上司疯狂复仇，小打小闹直至真刀实枪。荒诞的喜剧故事将奥地利中产阶级职场和私生活的各种不和谐表现得轻松诙谐，各种笨拙和尴尬在古典音乐的配合下喜感十足，不同国籍种族的各路人马的潜台词是欧洲动荡的时局，最精妙是结尾的含蓄留白 。

狂鼠的意思应该是发狂的老鼠，实际还是一个胆小的老鼠。一个毒舌音乐评论家的中年危机，工作丢失的压力和妻子的生活压力。受过生活的太多压迫，就像是一根紧绷的琴弦，绷得越紧，达到临界点的时候反弹越厉害。兔子急了也会咬人，但终归还是兔子。想去报复，最后还是不了了之，失败收场。也许生活就是这样，不如意的事情十之八九，想过要反抗，但是终归还是回归平凡。

中年危机

雪景桥段

Wild Mouse （臺譯本《放生員工》） 2018/11/07 影片2017年2月份于柏林电影节上映, 編劇Josef Harder, 導演Josef Harder, 主演Josef Harder. 真實不浮誇, 典型的現實主義手法. 影片級別是R級, 開頭出現部分半裸及性愛鏡頭, 請謹慎觀看. 總體來說，這是一部以黑色幽默形式展現嚴肅主題的影片。有影評人將這部電影標籤化為荒誕處理的中年危機之作, 的確, 我們在男主失業後的一系列荒誕行徑中發現他與這世界格格不入；人物的異化與放逐用窘迫甚至詼諧的方式呈現給觀眾時, 其中包含更豐富的細節真實：中年再就業之危機, 兩性關係危機, 生育危機, 等等。 Georg自我認知是一位筆觸辛辣然而坦率不晦的音樂評論人, 然而血肉真實的生活是未經藝術處理零碎片段. 這部影片的動人之處在於，影片中職場婚姻兩失意的男主Georg只是一個庶人, 他讓人在其身上投射自我, 換言之, Georg可能是你或是我, 他是我們中的任意一個。試想自己諸事不順, 編織謊言, 苟延殘喘, 努力維護著朋友親人眼中你的正面人設, 窘態百出, 卻也不得理解――只能說, 影片詼諧好笑得太真實了：生活無處不Georg. 我對雪景部分的鏡頭印象很深刻, 那是影片中為數不多的明亮色調, 美如画卷. 而這部分原本要呈現的卻是Georg精神危機之後尋死的橋段：開車到無人跡的雪林之境, 他把自己脫光, 安眠藥片丟進威士忌酒瓶, 正準備飲下, 被途徑此地的路人發現, 窘迫開車逃離――在零下三十度的雪地深埋入睡――你看他尋死的方式都讓人如此好笑。 至於妻子Johanna的人物設定呢, 影評談及很少, 然而我個人很喜歡她, 她頭腦清醒, 理智幹練而且諸事應付得來, 職業與生活界限分明, 一位塑造完備的新女性形象――反倒幾位男性角色精神生活危機重重。 倒不認為這部電影很喪, 相反它是非常正能量的. 我們來看幾位人物的結局：Georg和Johanna因生育问题吵架, 二者險些婚姻出軌, 最後Georg從雪地開車回到住所, 兩人在車內冰釋前嫌, 呈現給觀眾一種與生活和解的可能。 再來看Waller和Sebastian（同性戀人）, 這對戀人雖然频频吵架, 最後在Georg衝動之下槍擊其住所時, 兩個人竭力保護對方,,而後相擁, 也是非常溫馨的場景。 所以, 我在這部所謂黑色幽默之中看到的不是灰暗陰鬱, 而是灰色背景板陪襯下的明亮色調。

奥地利电影，获第67届柏林电影节金像奖提名。 一个剧透的repo：一个男乐评家中年失业，瞒着老婆在游乐场度日，并不断骚扰fire掉自己的上司，想枪杀上司却失败，想在雪地自杀却不料被人发现只好仓皇逃走。乐评家的老婆，一个女中年心理医生，与同性恋病人、与邻居青少年有着奇妙感情，还被他老公的上司雇用搞心理培训。巧合的是同性恋病人的对象就是乐评家的上司……整部电影回想起来，最暖心的一点是，乐评家被上司送到警局，警察居然是乐评家的忠实粉丝。

狂鼠的意思应该是发狂的老鼠，实际还是一个胆小的老鼠。一个毒舌音乐评论家的中年危机，工作丢失的压力和妻子的生活压力。受过生活的太多压迫，就像是一根紧绷的琴弦，绷得越紧，达到临界点的时候反弹越厉害。兔子急了也会咬人，但终归还是兔子。想去报复，最后还是不了了之，失败收场。也许生活就是这样，不如意的事情十之八九，想过要反抗，但是终归还是回归平凡。