玻璃芦苇

看毒sir推荐的，《玻璃芦苇》和《贤者之爱》表面上为同一类型的影片，禁忌之恋，但实际上玻璃芦苇中表达出来的内容重心在于家庭生活，女主节子爱上自己妈妈的情人，和许多妈妈的情人上床，这种畸形的恋情关系很可能只是她对于从小遭受变态家庭虐待的宣泄，一个从小看着母亲和不同男人上床后暴打她，这种可怕的遭遇对她来说造成的影响很复杂。似乎节子对于妈妈的感情也是复杂的，之前她并没有对妈妈的暴力和变态行为有过反抗，她唯一可以算反抗的就是和妈妈的情人上床，这一点其实很扭曲的，可以理解为女主对于自身境遇的思考和对暴力的反抗最后来源于另一个家庭，也就是她看到了那个小女孩被家暴行为之后，和她自己童年的遭遇想重合的时候，她开始反抗，这种反抗不仅仅是为了帮助他人，也是对自己过去的反抗，最后在她误杀了母亲后，选择金蝉脱壳，去过“另一种人生”。

相比于家庭中的感情，她和大叔幸田之间的感情反而不是主线，我一直觉得这位幸田大叔的存在感其实并不强，他的存在对于节子的意义可能在于，他和泽木一样，都只是节子一时的安身之所。剧中描写非常苍白和薄弱的是关于幸田和泽木的家庭，他们的家庭经历过于符号化，并且他们和女主的感情描写也过于平淡，很多时候泽木的出现总在强调他和节子之间的情感非常深厚，但是描绘得非常刻意不自然，我认为观众应该是很难理解他们之间的关系的。

最后好想说，女主不是那种长得非常美的人，但是确实有一种迷人的气质，非常让我着迷。

她总是无情地贬低自己，感觉自己是不值得被爱的。其实她比谁都渴望爱。 她从小就目睹妈妈带不同的男人回家，在她面前啪啪快活，妈妈一边抽着烟一边挑衅般地看着她有什么反应。 她呢回报以视若无睹的见怪不怪。拿起杯子在水龙头接一杯生水，咕噜咕噜地喝下去。仿佛这样就能喝掉恶心。 她不哭不闹不笑不知道生父是谁。她童年唯一的玩伴是一个小熊。除此之外，就只有满身被烟头烫伤的印记。那是妈妈无聊时的杰作，为了听她一声响。 后来，那个差点成为她继父的男人，成了她的丈夫。 她以为自己是向妈妈掰回一局。 纵然她睡过了所有妈妈睡过的男人。可是这一个男人，最特别。既给了她父爱的温暖，又给了她丈夫的关爱。 但是这还不够。她还需要情人。还需要肉身的畅快淋漓。 她说要，就要说要。 以前的要，带着被动的无奈与报复的疯狂。现在的要，是主动的需求与欲望的弥补。 欲求不满的女人最扭捏。所以何必脸红忍着呢？ 婚前，她问情人愿意结婚吗。情人犹犹豫豫。于是他便永远只是她的情人。 丈夫出车祸后，她对情人说，结束吧。 她是有愧疚感的。她对丈夫的感情是复杂的，有时候觉得承受不起，有时候觉得无福消受。 妈妈跑到医院对她扇了左脸巴掌，又扇了右脸巴掌。 “我和你丈夫从来没断过，一直一直。” 妈妈总是无限的侵犯她的底线，把她的自尊踩在地上狠狠践踏，以此获得快感和满足。瞧，这世上有个女人比我还悲哀。失望的是无论如何都摩擦不出她一滴泪。 没有一滴泪，却有积攒的愤怒。这愤怒汹涌起来，化作力气，只见一摊红。 她冷静极了。手刃妈妈就像手刃一个制造悲剧的祸害者，她只觉得这是早晚发生的事。 就像家暴男应该去死，宜早不宜迟。聊聊几面之缘，她便洞悉了另一个女人的有苦难言。她痛恨这种沉默和牺牲，拉着无辜生命垫背的愚蠢至极。 一对母女因她的介入，脱离了魔爪。这是她第一次当救赎者。 什么时候才能救赎自己？ “以前我觉得我老公好狠心，欠了一屁股债，就上吊了，剩下想与他同舟共济的我。现在我想明白了，他是让我解脱，让我重获自由。” 得了癌症只剩半条命却瞒着她的丈夫，故意不刹车撞向隔离带，也是为了她的余生吧。他被她空洞的眼神吸引，他艰难地给她出版诗集，往后能做的能给她的已然不多。 只是他成了醒不来的人，只是她还要被怀疑故意骗取保险金。 背叛与被背叛可以抵消掉吗？爱过和伤害过可以扯平吗？ 她倦了。 仅有的可怜的温柔，无法抵御生活的沉重。心里立满墓碑的人，看到的永远是一大片死寂。 做完最后一次爱，她比任何时候要投入，要享受，这是告别，是祭奠。那个后悔放任她去结婚的男人，还蒙在鼓里，还活在后悔里。她无力拉他一把。 有时你需要把所有东西都烧掉，然后重新开始。燃烧后的土壤更加肥沃，这使得新事物得以生长。人们也像是这样，他们重新开始，找到出路。 点燃一根烟，在摧毁了她童年的家里，她撕下《玻璃芦苇》书页引火。火光中，过往如影片上演结局化成灰烬。 负重前行，多愚蠢。轻车上路，才好出发。 她成了报纸一角的一则新闻。她的骨灰果然被情人撒在大海里。 有些好，好的沉重，因为你无力回馈。有些恶劣，恶劣的压抑，因为你无力反抗。若不是背负太多，谁会用“自杀”的方式埋葬过去。 要重生，总要涅槃，总要放下，总要诀别。否则还是那些人，那些事，那些纠缠哀怨。 只有死过去，才能活回来。

这部电视剧最精华的部分在最后一集最后十分钟，我反复看了十几遍，发现导演简直是用了教科书级别的手法来告诉大家，刨去台词、特写，如何只用镜头语言来表现出一个人物的心境。当泽木先生认出了面目全非的节子后，追上去看着她的背影告诉她：“幸田先生他死了，我和敏子、小梢三个人一起送他走的，有刑警找到我事务所来了，说是在找藤岛律子，在怀疑那场火灾里，死了的到底是谁，你快逃吧，节子，好好活着，好好活下去。”听到这些话的节子开始哭了起来，但并没有给她任何特写镜头，随后，镜头定格，观众们看着节子的背影越来越远，越来越小。 每当脑海中浮现节子远去的背景时，我的眼眶总是会湿润，这个女人结合坚强与脆弱与一身，既让我怜爱，又让我想要成为像她一样坚强的人。坦白讲，一开始我看这部电视剧的原因是因为有着很大的噱头，微博上宣传这部电视剧“大尺度”“毁三观”，好奇心驱使我去豆瓣搜索了这部电视剧，赫然看到海报上用大字写着「私は 母の愛人と 結婚した。」（我和妈妈的恋人结婚了），于是找到资源迅速看完了这部电视剧后，我发现那些所谓的噱头，只是为“节子”这个女人的心路历程所服务的，这部剧真正向表达的内容原来是“不管过往多么痛苦，活下去，好好活下去。” 其实这部剧的情节特别简单，主要详细描绘了节子从小的悲惨经历，妈妈从事X工作，不知自己的父亲是谁，每当妈妈虐待她，用烟头烫节子的大腿时，总是会疑问“这个孩子真奇怪，也不哭、也不笑”，长大后的节子为了报复妈妈的行为，把妈妈睡过的人都睡了一遍，还和妈妈最爱的男人结婚了，本以为是这样就可以成功复仇她了，没想到自己真的爱上了这个男人。 直到最后一集节子终于笑了一次，哭了一次。笑的一次没有争议，是因为幸田先生给了她一个“家”，她真的爱上了他；哭的一次就比较有争议了，从泽木先生说的这段话中可以看出，节子哭的原因有如下几种可能：1、为自己的丈夫死亡而哭；2、为自己的妈妈死亡而哭；3、为泽木先生鼓励她活下去而哭。 我个人则倾向于是第三个原因，解释起来也很简单，当节子听到前两个事情时，只是停下脚步，放下手中的烟，我猜测见多了太多苦难的她不会因为亲人离去而伤心，但听到泽木先生鼓励她“节子，好好活着，好好活下去”时，瞬间泪如雨下，积攒了这么多年的情绪一瞬间全部爆发，是啊，这个世界上还有什么鼓励比“好好活下去”来的更走心呢？好好活下去，不为别人，不为什么，为了自己，活着就是胜利，活下去就有机会过上幸福的生活。 最后一集最后十分钟的镜头语言并不属于WOWOWO电视台首创，早在1997年美国电影「心灵捕手」中的结尾，就是伴随着主人公对未来生活的美好期待，镜头一直跟拍远去的汽车大约十分钟，没想到青出于蓝而胜于蓝，18年后东亚的一家电视台再次把这种镜头语言发扬光大更上一层楼，剧情交代了节子的往事后，镜头在一个机位固定，画面中节子的一直往前走，越来越小直到看不见。如果用一句话来形容此时此刻的节子，应该是这样的： “过往的就让它都过去吧，虽然我的内心满是疮痍，但以后还是要坚强地走下去，永不回头。” 我为节子的人生观鼓掌，也特别希望自己在以后的生活中能够像她一样隐忍、坚强、智慧、不为悲伤而悲伤、不为喜悦而喜悦，张弛有度、收放自如。