1 ) 《好奇害死猫》当代都市背景下的阶级表达
在电影中展现的城市环境以及都市空间中的社会关系与社会族群,是我国六代导演彰显自己对底层人认识与关怀的首选时空,也是继承自我国一二代导演的一种选题传统。不管是袁牧之的《马路天使》中用好莱坞视听美学构建的半殖民半封建状态下的上海,还是王全安将中国古典意境美学与当代电影表现技巧融合中呈现的当代上海,都在一定程度上利用迥异的城市意象构建暗中推动了电影中人物与情节的发展,在特定的空间内构建出导演的影像美学。
张一白的《好奇害死猫》讲述了一个具有后社会主义社会转型过程中共性的,带有“道德沦丧感”的情杀故事,采取了类似于昆汀·塔伦蒂诺《低俗小说》的环形叙事结构,利用影片的三个主要人物视点将叙事结构切割为了三个相对独立开放,却又在大闭环中紧密连接的情节段落。为了使影片的空间构建符合故事中的被都市异化的男男女女与作者想要营造的冷峻影调、低饱和的影像风格,张一白选择将故事发生的背景从“浪漫、热烈”的上海迁移到新旧对比明显的重庆。
张一白在自己的访谈中曾这样评价上海与重庆这两座城市:“我是有双城情结的人,出生在重庆,但上海是我的理想之都,只要想到浪漫的东西,我脑子里浮现的地方便是上海.....重庆就是现实之城,就是阴冷、坚硬,城市的新旧对比很明显。”重庆作为晚清西南内地的码头枢纽、抗战时期的国府敌后大本营,以及计划经济时期抵御苏修南侵的三线工程的核心,似乎重庆的面貌在近百年来一直处于无休止地迭代与变幻当中。千禧年以降,重庆脱离四川省的管辖,迈入了一个高速发展的阶段,同时它也作为特殊性包含在我国经济腾飞的普遍性当中。
张一白把脑海中的重庆被浓缩、典型化到了故事发生的高档小区“海客瀛洲”中,与此同时,他却把现实的重庆外化了简单的两极符号,无意对它的城市奇观进行详细的观照与表达。于是我们可以看到影片中出现了两组简洁的意象符号,外景镜头中扫过的梁晓霞租住的弥漫着雾气的破败城中村与保安刘奋斗蜗居的阴冷地下车库构成了一组有意味的形式,其影像上的能指对应的正是代表底层无产者的所指;而与之组成反差隐喻的则是镜头渐渐上摇后出现的林立在城中村周围的由钢筋水泥铸成的高楼和阔太太千羽曾活动的花房,这一组能指与所指构成的符号系统隐含了作者对那些在二十世纪末通过利用公共权益模糊的问题,从市场化、国企改革中牟取暴利的“新贵”“人民富豪”和其背后秽土重生的“资产阶级”的想象与审视。
在这种兼顾表现主义特征的导演美学指导下的人物塑造自然无法绕开被符号化的命运,影片中角色身份的设计与城市意象共同搭建了一个立体的社会阶层图景:这些具有典型环境下典型人物特点的角色设置,形成了在后社会主义社会变革中阶级上下的罕见互动。张一白为电影中的角色安排了独属于自身的癖好,冲洗店的陌陌喜欢偷拍、刘奋斗喜欢数钱、千羽喜欢玫瑰、刘重和梁晓霞则分别喜欢咬手指与红沙发。当我们将张一白的艺术形象的个性从共性再次提取出时,便会发现这些癖好对应了:“好奇、贪婪、不择手段、焦虑与激情。”
这五位角色、五种特质似乎恰巧了对应了我国千禧年之际的深层集体心理。美国的莱斯利·霍尔姆斯教授在1989年美国前国务卿布热津斯基提出的“后共产主义”理论的基础上归纳总结,发表了《后共产主义模式的十四个要素》一文,并指出了后社会主义国家普遍具有的十四种共同点。结合其理论,我们可以发现影片中角色之间的许多矛盾都可以归因到十四个因素中。《好奇》中悲剧的酿成,并不全部在于刘重与梁晓霞的出轨,而是间接源自人与人间的不信任感与有效协商的缺乏。霍尔姆斯教授认为,在大多数后共产主义国家,仍然缺乏一种成熟的民主文化,人们很少会用契约和协商的方式去达成一种大家都可以接受的治理模式,并且那里的居民有着很明确的“他们”和“我们”的概念,弥漫在社会上的道德真空进一步加剧了社会信任机制的瓦解。在影片中,郑重和梁晓霞、千羽和刘奋斗之间的矛盾实际上都是可以通过协商来达成和解,特别是促成影片矛盾爆发点的晓霞之死的主要原因就是感情双方的低效沟通导致的消息误差。而刘奋斗的数钱癖好则是不信任感的完美例证,他的行为既是潜意识里针对社会上“新贵”言行不一的不信任,又属于底层人对千禧年动荡社会的被动防御机制。
除此之外,《好奇》中的郑重同样是一个值得剖析的人物,他靠着自己的奋斗小有成就,但若真想达到阶级跨越,还需借用入赘婚姻迈入上层。入赘对郑重带来的不仅是寄人篱下的自卑感,还有一种对大男子主义的主观抑制导致的压迫感,而真正令他崩溃的则是其对自身阶级与地位的长期的不安感。在这一点上,霍尔姆斯教授的理论阐明在社会主义计划经济时期,很少有人会为工作和住所表示担忧。但在经济改革的浪潮下,特别是横跨我国九十年代的下岗潮,导致了人们对财产所有权不明确的不安感。尤其是郑重这类依托婚姻改变经济状况的中产阶级,其财产所有权和社会地位都建立在脆弱的感情之上,最后那种对现有生活被颠覆的恐惧感与对情人的不信任令他对梁晓霞痛下杀手。
《好奇害死猫》通过对城市意象的象征性表现与对艺术形象的典型化塑造,揭示了身处于当代中国不同的阶级对立,展现了复杂的社会深层集体心理和其背后的贫富鸿沟,反映了千禧年前后中国社会的一块社会现实拼图。
2 ) 关于《好奇害死猫》结局的理解
想必大家看完此片后,必然有以下几个疑问:
1。保安刘奋斗是跳楼了,还是坐牢了?
2。千羽拿着保安刘奋斗的保险柜钥匙,为什么把保安刘奋斗放在保险柜里的钱全部拿走,而不是按照承诺往里面放钱?
经过与众多电影爱好者的全面讨论,偶们的理解如下:
1。保安刘奋斗是跳楼了
理由:是因为他无论是肉体还是精神上都绝望了。(你可以理解为:他身体的硬件不行,他的社会地位也不行,所以他对贵妇人的爱恋只有死)
2。保安把钥匙给千羽,不是让千羽往保险柜放钱的,而是告诉千羽,他是多么的暗恋她。所以,当千羽拿着一把钞票要放进保险柜时,看到了玫瑰,迟疑了一下,接着,她拿走了保险柜里的钱。
理由:其实保安是暗恋千羽的,而千羽拿着保安的保险柜钥匙,看到了一束玫瑰花!什么都明白了!把保安放在保险柜里的钱全部拿走。
支持:导演如是说
“ 另一个是痴情的故事。影片的后半段,在传统悬疑片解扣释疑的位置,我们换了个角度讲了另外一个爱情故事:一个保安对一个贵妇的暗恋和痴情。这是一个从身份、地位、年龄、外貌等等,一切外在因素均无可比性和可能性的情感。如果没有妻子对丈夫偷情的报复,可以相信,保安的恋情将无疾而终无人知晓。但是,另外的一段情给了这段情一个机会,使它得以萌芽、滋生和燃烧。
这是一段卑微、可怜和无望的感情,所有正常的能表达感情的手段:约会、送花、请客、吃饭等等,都用不上。保安只能以飞蛾扑火之姿,参与到太太的阴谋中,以勒索的方式去获得每一个独处的机会。在影片中,保安的每一次数钱,我们都可以理解为是一次心理的较量,也不妨去感受他对和她相处的每一分每一秒的拖延和珍惜。我自己很喜欢,保安在太太家要咖啡喝,在午后的阳光下,两人独处,静静地喝着咖啡,那种情绪的暖昧和错位的恍惚,令人动容。
压抑的感情将燃烧成欲望。在地下车库的爆发,保安和太太在阴暗角落里纠缠,那种不顾身份地位礼仪羞耻,犹如动物的苛且。是一种人性和欲望的可能性的关注。最终保安的失败,那是种从肉体到精神的自尊的丧失和破灭。刘嘉玲扮演的太太,拢拢头发,看了他一眼,抽身而去。那眼神的绝望、冷凛,透彻入骨,令保安无地自容。也决定了他最后在楼顶的抉择。”
不知偶理解的是不是很正确,还请大家拍砖指正!
3 ) 一将功成万骨枯
没经历过婚外恋的人大概是不会体会到情人和老婆碰面是种什么情景的吧,你一只手拉着老婆,老婆抱着孩子,在门口碰到情人,那是种什么感觉?那感觉一定很怪异,即使当时可能没发生什么,就是事后回忆起来,那一定也会让你感到不安吧!
很多年前,我有过这种经历,那是年轻的时候轻狂作怪,和这个在一起的时候又去挑逗那个,过个生日吃饭的时候是这个,唱歌的时候是那个,两个人还都不舒服,每每产生激烈的心理震荡,比如我去叫这个吃饭必告诉那个我和朋友有急事不能和她一起吃饭,饭还没吃饭那个已打电话说走到饭店门口,你说怎么办?必要让这个先走,这个气鼓鼓的离开,话都没说完,拉也拉不住,就愤而离开,在门口这个和那个擦肩而过的一霎那,人真恨不得钻到地下去,还没等你钻到地下去,那个已经笑吟吟地迎上来,准备和你一起到KTV唱歌了,刚开始唱歌,又惦记这个,打电话一问,人家一直站在KTV门口,这次第,怎一个晕字可了,所以我那些年生喜欢喝酒,清醒比喝醉更累,不如浑浑噩噩,对待女人,特别对待两个女人,不喝醉是没有勇气的。
胡军扮演的郑重喝没喝酒我不知道,这世上有些男人专门清醒的时候挑逗女人,而且为数不少,可是不管他喝不喝酒,抑或清不清醒,他眼里那个被他背叛的女人,他的妻子,始终是茫然柔弱而不知他的故事的,呜乎哀哉,这其实已经注定了他的悲惨结局。男人玩手腕总是没有女人玩得漂亮,特别是在感情方面,男人大多容易被女人识破,女人则婉转灵活,不露痕迹,所以男人往往载了跟头还不知道怎么回事,女人就是做了坏事还能自圆其说,这种本事,从古到今,古今中外,均有经典故事加以佐证,英雄都难过美人关,36计只有美人计,没听说过美男计,以此可以看出,跟女人玩手段,男人是老虎,女人是猫,听没听说过猫是老虎的师傅,不服不行!
刘嘉玲演的角色太出彩了,刚开始楚楚可怜,眼角眉梢处的皱纹和疲态真的让人难以提起多大兴趣,就胡军那么高大威猛的形象,和她在一起还真委屈了胡军,电影看了一半,就真觉得宋佳小女人不错,漂亮、性感、多情,和胡军般配。最后看到刘嘉玲的报复过程,简直有种老鸭变天鹅的感觉,一下好像年轻了10岁,特别是她自己划自己的车子,被保安泼了一桶漆的时候,完全超出了我的想象,她性格里的执拗、固执和坚强使她的角色完全抓住了观众,变成了一个性感而高贵,聪明而狠毒的少妇。
多情自古伤离别啊,保安干吗要跳楼呢,年纪轻轻的,找到那个手机MM也不错啊!害得人家空欢喜一场。
故事最终的结果不能说是谁赢了,谁输了,但却是被一个女人掌握了,套用一句广告词——“一切尽在掌握”。
这世上谁都想当主宰,可是别忘了,“一将功成万骨枯”,踩在人尸体上的感觉,有时会激发肾上腺素,有时会让你在梦中惊醒。
4 ) 要么全白,要么全红
这部片子不知道如何归类,不像宣传说的那么惊恐悬疑,唯一惊心的那刻是玫瑰花房上第一滴红色液体流淌下来,慢慢的,第二滴,第三滴一片红色刹那间漂泼下来,接下来的尖叫,只有这刻的惊心动魄。碟片上介绍说照相馆女孩对保安一直倾心,而接下来的一件件的事都让他们陷入迷惘,可在第二次花房事件时候,导演似乎故意让观众看出了刘嘉玲的诡异,在她万分惊恐的在与胡军拥抱希望得到安慰后,突然平静得有些超然的脱开他的怀抱说累了,想离开休息一会,然后是与保安慢镜头的擦身而过。
看到这里,已经看出这场阴谋的主角,想想第一次照相馆女孩跟踪的过程,路上居然遇见刘嘉玲!刘嘉玲在片中几次三番的念着玫瑰的台词,要么全白,要么全红。一场爱情的谋杀。
刘嘉玲在剧中的服饰大多都是白色,包括她的房间,代表着她向往白色纯洁圣洁的爱,可是当她的丈夫对她的装扮,对她的改变都无动于衷的时候,她躲在洗手间无助绝望的哭了。后来,当保安从她柜子里挑出那套白色衣裙告诉她,其实她应该穿这件时,她们好象真的有默契,于是保安很自豪的告诉她,他要喝的不是茶,而是坐下来陪她慢慢品咖啡。情趣和品味让这个身着保安服的男人和这个身着华丽的女人,看上去是那么的诡异。
要么全白,要么全红,因为对爱情的向往和奢望,刘嘉玲种下了满园的玫瑰,因为对爱情的无助和绝望,她一次一次的向花房浇红漆,向身上浇红漆,向车上泼红漆,片中到处是她对爱情对丈夫的警醒,最后让她的丈夫她的情敌她的情人都埋葬在红色陷阱中。剧片结尾,再度响起她的玫瑰咒语……
要么全白,要么全红,是爱情的颜色,也是爱情的红绿灯,触犯爱情的规则,那些对爱的热情向往,要么在纯洁的幸福的假象中渐渐老去褪色直至透明看清爱情的本质,要么在红色血役中预谋算计最后被流失被埋葬直至死去。
5 ) 结果
刚刚看完《好奇害死猫》,影片当中让人发笑了好几处。走出电影院,马上联想起孙立平老师的《断裂》一书,有些话实在不吐不快。
综合起来看,影片无非描写了几个人之间的关系,千羽和她老公郑重、郑重和情人梁晓霞、保安奋斗和千羽、以及奋斗和少女陌陌,仔细一琢磨,就会发现故事的背后正是《断裂》一书中描绘的中国社会现状:阶层已经形成,并且各阶层之间流通性减小,断裂趋势明显。
郑重出身寒微,通过婚姻一跃成为公司高管,而他的内心深处明显不能接受这种生活,他的性格、文化,仍然属于小市民阶层,在婚后妻子那种布尔乔亚气质的压制之下,他内心对本我的呼唤和渴望在理发馆中与梁晓霞的狂野偷情中得以实现。从本质上来说,他与晓霞属于一种阶层、一种文化。
可惜的是,作为已婚男人的郑重已经不能回到从前的那个社会角色,通过所谓的婚姻,他省去了奋斗的过程,然而这个代价就是他内心的本我与他人角色定位中的他我之间长期的撕裂和矛盾。他想逃离晓霞,实际上是想逃离本我,然而很可惜,他不明白的是,这种撕裂并不可能随着他离开晓霞而告终结。
而晓霞似乎并不明白这一道理,爱情至上的她只相信自己的直觉,也并没有太多社会契约方面的要求;然而她不知道的是,与郑重相处这一行为本身在千羽看来,已经构成了她向另一个阶层挑战的信号。这一点,千羽是无法接受的。
因此,与其说,千羽的阴谋是对郑重背叛的惩罚,不如说是维护自身所在富人阶层门槛和尊严的信号。正如俗语所说:“道高一尺,魔高一丈”,这在一个人的内心冲突当中同样适用,所受的教育越多,文化程度越高,当内心无法实现和谐的时候,它所暴发出的罪恶的力量就越大。千羽的心魔把自己的情敌推向了深渊,也埋葬了自己丈夫的前程;也许,她是用这种方式告诉郑重:“人,只能归属于一个阶层,在这个问题上,必须回答TO BE,OR NOT TO BE,骑墙是不行的。”
于是,我们看到可怜的晓霞至死也挣扎着拉住郑重的手,还不明白郑重为什么要杀她。
于是,我们还看到保安奋斗一次次对自己尊严的维护。奋斗这个名字有一种隐喻,它暗示着郑重通过迎娶千羽所省略的过程,因此也暗示着,这个保安身上的某些东西是郑重所没有的,也可能是千羽所需要的。于是,千羽希望通过“奋斗”对自己的爱慕来弥补自己内心因为背叛带来的失落和空虚,可惜“奋斗”每次的要求只有钱;然而在“奋斗”看来,只有把每次帮助千羽当成一种金钱上的交易,他对千羽那种情感上的欲望才能更加纯洁。
可笑的是,“奋斗”对千羽的欲望实际上,跟郑重迎娶千羽是同一个原因,无非是对富人阶层生活的好奇和一丝渴望。影片快结束的时候,当千羽从“奋斗”手上抱下孩子回头走的时候,“奋斗”还深情地喊了一声“千羽”,可惜这个女人最终还是没有回头。
“奋斗”的喊意味着什么呢?与其说是对“千羽”的一丝情欲,不如说是保留自己进入上层生活的一种希望,然而希望破灭了,“奋斗”除了跳下高楼之外,别无选择。
说到这里,也许看过这部电影的人要说故事再次证明了爱情的不可信,但我却觉得,这恰恰增强了我对爱情的信心。千羽与郑重的不幸福源自阶层文化的冲突,郑重与梁晓霞的悲剧结果则源自郑重的内心冲突,归根结底还是阶层冲突,而“奋斗”的情欲幻想破灭同样源自于此。
看到这里,也许就会明白古语“门当户对”的真正含义,爱情是可信的,但是爱情是要有基础的,这些一点也不抽象,就连李银河等人的研究报告中也提到,一个大学文化程度的男子对同样文化程度的女子的性冲动可能性,要比高中甚至更低文化程度女人的冲动可能性要大得多。
《好奇害死猫》最终证明了一点,那就是:爱情只是结果,它不可能是目的,更不应该是手段;不然的话,下场可想而知。
6 ) 《好奇害死猫》的四种结局
《好奇害死猫》的四种结局:
A、把玫瑰花拿走,钱留下。
B、把玫瑰花留下,钱拿走。
C、把玫瑰花和钱都留下。
D、把玫瑰花和钱都带走。
A、把玫瑰花拿走,钱留下。
刘奋斗一直都面临着玫瑰和钱的选择。好奇心的驱使让他对玫瑰花越来越迷恋,但是深知现实的他又知道上流社会的生活不可能属于自己。于是银行保险柜里,除了花还有一沓查票。倚着高高的围墙,向楼顶玻璃花房里的玫瑰女主人千羽致敬,感觉好像在仰慕仙子。本来无关于这次是非,却因为把是非当成机会,一次又一次和千羽交换合谋的筹码:从金钱,到一杯千羽亲手煮的咖啡,到偷窥女主人的身体,到占有的欲望。一步一步,犹如吸食罂粟的穷人,一次比一次上瘾,但是一次又比一次感觉到情感的危机那份不由自主。但是最终,他还是选择了背起所有的黑锅,还把钥匙放在了千羽的手中。此时此刻,他又是信任她的。其实也许不只是信任,还有想要最后表达自己的爱情。这个社会,在上流社会的富贵者眼里,太多经济匮乏的底层人习惯用金钱来衡量自己的价值。尽管千羽给的钱,他一分也没动。没有因为利欲熏心而贪图上花钱的享受,恰恰相反,他把每一次从千羽这里索要的金钱和一朵玫瑰放在银行的保险箱里,是因为不能花的心安理得吗?不,钱对他其实没太多用处。他只是盲目,盲目的追逐自己心里的爱情,只是除了出卖灵魂做交易,他不知道该如何“把握机会”和上流社会中的“千羽”接触。还记得电影里一直重复着一个细节,刘奋斗每次拿到钱都一张一张的数,还要千羽看着他数。千羽说她最讨厌的就是刘奋斗数钱的嘴脸,这点钱自己从来不放在心上,不会少他的。几次都要离开,刘奋斗却硬是要她看着自己数钱。其实刘奋斗不是怕千羽少给他钱,而是想多看一会千羽,多和千羽呆一会。他眼里的千羽只会在要进行下一步计划需要人合谋时才会从高高的玻璃房走下来,自己才有机会和心仪已久的贵妇有一次亲密的接触,甚至得到非分的满足。
看到这里,觉得刘奋斗是一个让人很辛酸的角色。他好奇上流社会的生活,这种好奇也使他对上流社会的贵妇——千羽产生了一种“走钢丝”般的暗恋游戏,他心里的千羽平日里是在高高在上的玻璃花房里摆弄玫瑰的女神,自己因为地位的悬殊和工作的职责无法实现心中这份判若云泥的爱情,因此不得不用上流社会所最鄙视,最不懈的方式来来争取唯一的机会,与千羽打交道,借机亲近。有时我又觉得,他一次又一次加大交易的数目,其实不是真的要趁火打劫捞一笔,他只是想和眼前这个和自己生活差距甚远的女神多呆一会,或是看千羽为难一次,向他申请求助可以满足做一个男人的虚荣,甚至只是想让上流社会在自己面前低一次头,得到瞬间的尊重。可是每一次的交易,千羽的态度让他得到的除了鄙视就是羞辱。于是才有了千羽全身被泼满红油漆那一幕……
B、把玫瑰花留下,钱拿走。
郑重终于忍无可忍,拿起烟灰缸朝梁晓霞头上砸去……凭借和老板的女儿结婚而飞黄腾达的郑重,很珍惜眼前的一切幸福,虽然在公司常常被岳父弄得喘不过气,但是在他心里他有着一个不食人间烟火的美丽乖巧的妻子,一个可爱的儿子。他很爱女人的手,不,是很挑剔女人的手。他要的是一个十指纤纤,白白嫩嫩的手,一双不沾阳春水的手。所以,他很爱护千羽的手,却硬逼着情人梁晓霞用漂白粉泡手。梁晓霞,一个街头巷尾的理发小店的老板娘,洗发、剪发、染发、卷发都拥着双手,自然是粗糙不耐看的。作为纺织女工的孩子,郑重深知下层生活的苦难和艰辛,所以不希望也不愿意回到以前。所以当看到妻子一次又一次受到红油漆的惊讶,郑重对梁晓霞的柔情和宽容到达了极限,而此时的梁晓霞却因为郑重因此一而再再而三的来找她,与她见面,象她妥协而选择不做否认,显然,梁晓霞是爱郑重的,只是她选择的是一种饮鸩止渴的爱情方式——只要你记住我,来找我,所有的事情都不重要,让心上人紧张自己,不遗忘自己,抛弃自己。可惜,这个本就处于社会底层却为爱情甘愿一无所有的小女人,在生命的最后关头也放弃了自己申辩的权利。可是,落花有意逐流水,流水无心恋落花。郑重并不爱梁晓霞,不,准确地说,在郑重的心理天平中,高高在上的不是爱情,是名誉、地位、金钱、事业,是他目前拥有的一切。这仅仅是一个为自己而生的男人。当初和梁晓霞的开始,也只是给自己沉闷的被压抑的生活现状的一种报复和释放,只有在梁晓霞这里,他才能找到被尊重,被敬仰,高高在上的男人自尊。因为梁晓霞是社会底层的人,她有一双和他纺织女工的母亲一样的粗糙的手,而他只有在她这里才是真正的上流贵族。对于郑重来说,选择婚姻的标准是配偶背后的家世与背景。可是结果呢,就算妻子的家世与背景对自己的事业来说仅仅只是一个机会,但是无论自己能力多突出,工作多努力,也因为这个机会,而背上了靠女人,靠岳父上位的罪名,最终在公司里长期被岳父看不起的压制,回家妻子言行举止里透出的管制,都显示出了连儿子在这个上流社会的家族里比他的分量都要重。一边是内心的压抑和自尊的作祟,一边是不被人看不起的荣华富贵,这不禁让我想起了《红与黑》里的“于连”,为了不被人看不起的自尊心,一心跻身于上流社会,于是选择利用贵妇的婚姻,牺牲贫贱女的爱情。
一个是平日里看似贤妻良母不食人间烟火的“白玫瑰”,一个是抽烟喝酒市井低俗步步紧逼的“红玫瑰”,动动脚指头,郑重也会自然而然的陷入千羽的圈套里,表面上的被害者其实才是真相的主谋,一场不合常理的陷害设计,将这个在利益婚姻里犹如困兽的男人最终逼上了犯罪的道路。在郑重的心里,到死,梁晓霞依旧是一个咄咄逼人的第三者,是对他眼前事业前途的威胁。选择了拿走金钱,那玫瑰只能在密闭的保险柜里枯萎。
C 、把玫瑰与钱都拿走。
千羽跟踪郑重发现了丈夫的奸情,却反而被好奇的陌陌螳螂捕蝉,黄雀在后时,说过一句话话揭露了自己对婚姻感触:“有的时候,我觉得他娶的不是我,是董事长的女儿。”也是这句话获得了陌陌的支持和同情。的确,郑重对千羽的爱是出于对成功、对物质与虚荣的追逐,但千羽呢,对于丈夫的爱是出自于单纯的爱情吗?设计圈套只单纯出于对家庭的捍卫吗?我看未必,片中的千羽摸着空白的玫瑰圣经,重复的在申述自己的爱情观“要么全白,要么全红”,作为从小到大衣食无忧、要风得风的富家女,在风平浪静相夫教子的生活中,一直在种植着自己的“白玫瑰”,试问又怎能容忍自己的婚姻被一个突如其来的街头市井洗头妹破坏呢。当郑重看到妻子成天捧在手心里阅读的“玫瑰圣经”这本书其实是一本无字书时,他才明白,原来妻子是在让他在爱人和情人间做一个选择。
“要么全白,要么全红”在整个影片两个女主角的形象设计和场景中都体现到了极致,空白的玫瑰圣经,因而成了点睛之笔。张爱玲笔下的红玫瑰,代表的是情人,是男人心头的朱砂痔。也正如此,梁晓霞总是穿这火红的衣服,鲜亮的红色指甲,红色沙发,演绎着激情燃烧得爱情。而白玫瑰妻子——千羽却以一身白衣,卓显白玫瑰的纯洁高雅,在郑重心里永远如床前明月光般单薄,纯净,甚至他们的家也都是白的清雅,容不得一丝红的掺杂。在一次又一次看到红色俄油漆,红色指甲,红色的情人时,千羽的设计最终在郑重的行为上作了放大的应验。最终,内心承受巨大压力,疯狂时空的郑重用白色透明的烟灰缸毁灭了红色激情。
站在街口看着被押入囚车的丈夫,千羽却异常地平静,两眼空洞。既没有设计成功彻底清楚第三者的喜悦,也没有对丈夫失去理性冲动行为的惊讶,更没有因为自己设计的圈套而迫使丈夫走入犯罪道路的愧疚。她只是冷冷的看着这一切,她成功了,彻底的把红从自己的生活中剔除了出去,但同时也搭进了自己的丈夫。她要的是完美,既要拥有无忧无虑的物质生活,也要拥有忠贞不渝的爱情。因此她才没有在发现丈夫不忠的事实时没有像一般女人那样的歇斯底里,她选择了用智慧和计谋去和梁晓霞的爱情打一场仗。多年的婚姻生活使她非常了解自己的丈夫,怎么做会让眼前这个男人对别的女人绝望,她给自己丈夫施压了婚姻+亲情+事业的综合压力,让郑重认识到梁晓霞的出现,正一步步剥夺他现有的一切。这真是一个聪明冷静的女人。白色的纯单人性此刻成了赤橙红绿青蓝紫的复杂综合。在拿着刘奋斗的钥匙,走进银行保险柜时,她早已退去了那身白衣,而是白红相间的花色衣服。因为事到如今的她,不再是单纯无杂陈的白色玫瑰。欲盖弥彰的白早已被处心积虑的红所浸染,她真的给自己的本性泼上了红色斑点,至少,在刘奋斗的眼里,她有着红色的诱惑,她也利用了白色身份的掩饰,明明是机关算尽的主谋,却成为了众人眼中被动的无辜受害者,大大颠覆了日常伦理的逻辑。
千羽,一个善于逆向思维的女人,本来只是想着如何在捍卫贵妇尊严同时,夺回第三者手里的玫瑰,最终得到的却是这样一个始料不及的结局。当打开保险柜发现刘奋斗一分没动,钱的旁边放着一只深红的玫瑰时,她应该明白,这个临死还勒索他,递给她保险柜钥匙让她放钱进去的男人一直以来帮自己的初衷,他只是因为爱情,她在刘奋斗眼里有着火红的爱情诱惑,我想她会珍惜这份逝去的爱情吧,但是也会清醒的知道自己要怎样的幸福!也许,只有这株才是男人真心送给她的爱情玫瑰,可惜的是,长期以来她早已经喜欢了用物质的眼光去欣赏!
D、玫瑰与钱都留下
可以说,做到把玫瑰与钱都留下的人只有一个——梁晓霞,这个彻底颠覆了情妇角色的洗头妹,无辜的莫名失去生命,什么都带不走。
还记得在码头,梁晓霞和郑重吃烧烤的那一幕,当接过郑重的分手费20万时,这个市井理发店的姑娘却没有一丝的惊喜,对金钱的数目显得过于平静。郑重说,这样下去对我们都不好,想好了,这是给她的补偿。特有的川妹子的爽朗此刻被梁晓霞表现的淋漓尽致:行,好。两个人似乎不是在结束一段感情,而是在谈一件生活琐事。这反而让潇洒的郑重显得不适应了,一连问了好几句:你真的没事吧。没事,我能有什么事。可是几分钟过去了,梁晓霞却撇过了脸,背着郑重欲盖弥彰的说:这串怎么这么辣啊,真辣!她忘了,数分钟以前,她对郑重说的:很好吃的,不是很辣。吃吧,好吃吧!其实,她这么说,只是为了掩饰自己发红的眼睛,湿热的泪水罢了。要是换了一个为了钱而做情人的女人,看见郑重递过来的存折,无非两种情况:一种,兴奋得痛苦流涕状,一脸的感激说,给我的?没白跟你一场;还有一种,胃口大一点的会是一脸不屑,就20万想打发老娘?接着应该是进一步的勒索。电影放到这一幕,我已经知道了,梁晓霞是真的爱上了这个男人。但是她错在贪心爱情。直到把自己辛辛苦苦经营的理发店卖了,搬到郑重的住宅社区。目的只有一个——只想离爱情近一些,再近一些。也许她只是想见见令郑重心里紧张不已的娇妻,只是好奇让心上人闷闷不乐却怎么也不愿割舍的上层生活。一个不要事业,不要家庭,只要激情相爱的女人,最终忘却了做情人的本分。最好的情人对男人来说关键在呼之则来,挥之则去好说好散的体贴,最坏的情人莫过于甩也甩不掉,最终毁掉事业毁掉家庭的噩梦。当郑重一再的问梁晓霞到底要怎么样时,也许一笔钱,一个条件会让他诚惶诚恐的心更踏实,“只想多看看你”这类爱情动力在他眼里只是可怕的鬼话。其实,梁晓霞对待爱情,对待郑重的行为才是单纯的,没有任何的动机,只是本着昔日情感的驱使,留住自己的只是那段感情。 显然这株红玫瑰没什么刺,只可惜从头到尾,都被心上人误解,背负上了不择手段的恶毒罪名。她不要殷实的财富,不要虚荣的婚姻,要的只是默默单恋的幸福,哪怕郑重选择自己只是一种压抑的宣泄,对她来说却是屈指可数的幸福。
一个傻情人,一个不在乎能否有收获的情人,一个只管自己想怎么爱就怎么爱的情人!梁晓霞真正做到了:爱一个人只是自己的私事,可以不用顾及别人的眼光,可以忽视世俗的评判,甚至可以忽略是否有爱情的回音。激情魅惑的红玫瑰此时早已在爱情的感化下退去了狡黠的色彩,爱的简单而纯粹。我为她叫好!
刚看完电影,或许光凭自己的井底之蛙的人生阅历和鼠目寸光的思想境界似乎无法完全参透影片的寓意,供莫名之士的影评望所有花未开全月未圆的影友们能共同海阔天空!
7 ) 好奇害死猫
本来只是冲着刘嘉玲去看的这部戏,或者本来就没有什么期望,反而得到了惊喜。
短短个半小时,据说是被删剪了的,不过情节也算连接,看得挺流畅的,故事发展也颇紧凑。悬疑迟终存在,却合情合理在逻辑可推理的范围内;些许的惊悚,情节行走的时候不至于太沉闷。故事是边走边说,即有倒叙又有插叙,先铺垫一个疑团在那里,然后再倒回去说明原因,这样的结构手法既能抓紧观众的心理,又不至于平铺直陈。
故事很简单,就是一个婚外情,关键就是演员的诠释。刘嘉玲一副弱女子的模样,但我想她不至于做这种花瓶的角色,终于在电影下半段她的真面目才渐渐显露出来;宋佳则很出色地演绎了一个贪之不厌的第三者,这种贪不是钱财的贪,而是一个在异地求全的女子渴望获取一点真爱,一点温暖。当胡军提出分手的时候,她嘴里说着无所谓,可转头过去的时候,却开始说手中的食品太辣了。这点小细节演得很好,既表达了意思却又没让说出来,只能用心去感受而已。胡军的角色是名符其实的一个弱者,不敢爱不敢恨,犹犹豫豫,终于承受不了压力走向了极端;那个保安也不错的,一次又一次数钱的安排,既有点趣味,也暗喻着他对刘嘉玲很有好感,总想再多一点再多一点的时间,他也贪,贪钱,也贪恋着刘嘉玲。
结尾也很精彩,原来刘嘉玲一直所颂的,却是一本无字的玫瑰经。这本玫瑰经胡军曾经翻动过,他当时的表情就很奇怪,这点都在最后得到了回应。
套下的挺多
宋佳那样的女人 才是真正男人眼里的潘金莲吧
情欲表现得真好。小宋佳风情万种简直美呆。
装膀还算成功。
DVD
这是红白玫瑰版的重庆森林么?
成功的商业片
都是套路,没新意。
中国需要这样类型的片子~~
神经叨叨
其实剧情挺有深度的,又有阶级不平等,又有纠结的爱情,还有谋杀啊阴谋啊什么的,但作者非要把叙事玩得像《低俗小说》那样,我就感觉别扭。何必呢?
。。。我觉得好看咯。整出片给人感觉很无奈⋯⋯
喜欢看胡军和宋佳这条线
就中国的水平来说不错了
乱七八糟的···对张一白越来越困惑了···我就记住标题了
好奇害死爱,什么是爱。
真得感谢徐浩峰,让更多人认识到宋佳的美。
很喜欢影片的风格。不过视角不够突出。
很喜欢胡军哭,最会演哭戏的硬汉之一,两星全给大哥的哭戏得了。★★
嘿嘿