电影《香港大营救》讲述了1941年12月8日太平洋战争爆发,香港被日军占领,驱逐百万香港难民。同时,为实现对中华民族的文化控制,驻港日军特务机关全城搜捕滞留香港的中方爱国志士和文化名人。茅盾、邹涛、蔡导演等800多人为求自保,纷纷隐藏行迹,蒋介石对邹涛等人发出格杀通缉令┉┉,形势千钧一发,万分危急。东江游击队队长叶伟强进入香港,香港混混潘葆提出“一根金条一个人头,只数人头不看生死”的条件,而这一切被军统驻香港特派员朱英跟踪……家国情怀,爱恨情仇,中共游击队、军统特工、日寇间谍、江湖混混,斗智斗勇、惊心动魄,悬疑跌宕伏……
电影拍的稀松,不等于,那段历史平常。
对比2012年的美国电影《逃离德黑兰》Argo和2018年的中国大陆电影《香港大营救》,你才能真正体会,谁在历史中,更英勇无畏。
1. 营救人数:
逃离德黑兰,6名;
香港大营救:800多。
2. 被救人员知名度:
逃离德黑兰,卖拖拉机的商人、普通使馆工作人员和他们的老婆。
香港大营救,矛盾、邹静之、夏衍......
3. 营救难度:
逃离德黑兰,还可以通过正常飞机航班,直接脱逃。
香港大营救,整个营救工作,花了半年时间,大部分是陆路。
4. 敌我力量:
逃离德黑兰,美国、加拿大、瑞士三国联手,对抗1979年的伊朗革命卫队。
香港大营救,普通游击队-东江纵队,对抗1941年的日本侵略军。
5. 付出代价:
逃离德黑兰,主要是砸钱,成立了一个电影制片厂,买了个剧本,伪造了一个电影拍摄项目,利用了几张加拿大护照,无一人伤亡,成功脱逃。
香港大营救,电影里有名有姓的男一号叶伟强(成泰燊,饰演)都牺牲了。真实牺牲人数,没法统计,因为,关联死亡的无辜民众,太多了。
6. 故事背景:
逃离德黑兰,1979年伊朗革命,美国大使馆被占领,50多名人质被扣,只有6名工作人员暂时逃离,躲在加拿大大使家里。
香港大营救,1941年12月25日,英军投降,香港沦陷,其时大批左翼文化人、民主人士本因皖南事变国共关系紧张,避祸而转移至港,却遭此突变而身陷险境,人人自危。这批文化精英正是日军诱降捕杀的对象。
但是,
如果,你先看《逃离德黑兰》,再看《香港大营救》,你给这部本土主旋律商业片的打分,就会更低了,超不过4分。
2012年的《逃离德黑兰》是第85届奥斯卡金像奖,最佳影片。
导演、主演是本·阿弗莱克。
2018年的《香港大营救》塑造最成功的一个角色是,反派小配角,一个跟日本人合作的报纸总编,用自己的生命印证了:人格,是随时可以自醒的一种神圣力量。
他可以背叛国家,但不会出卖同行。
可惜,他仰天含笑躺尸街头的那副画面,我没有拍下来,我也没记住他的名字。
Sorry.
【备注】
《香港大营救》的广告词“一场周密策划的大撤退,一场惊心动魄的大逃离,一场斗智斗勇的大营救”,用来推荐《逃离德黑兰》更合适。
这种真实历史题材改编的电影 看过后让我久久不能平静 加深我的爱国情怀 而且震撼我的心灵 从开头到结束一直都在紧张的气氛中度过 尤其在中间一场戏 一镜到底的拍摄手法 更突出的营救时危机重重的使命感 演员的表演更加无可挑剔 老戏骨就是老戏骨 精湛演技 丝丝入扣入目三分 充分体现了后现代主义对现在这个社会主义的强烈控诉
电影《香港大营救》讲述了1941年12月8日太平洋战争爆发,香港被日军占领,驱逐百万香港难民。同时,为实现对中华民族的文化控制,驻港日军特务机关全城搜捕滞留香港的中方爱国志士和文化名人。茅盾、邹涛、蔡导演等800多人为求自保,纷纷隐藏行迹,蒋介石对邹涛等人发出格杀通缉令┉┉,形势千钧一发,万分危急。东江游击队队长叶伟强进入香港,香港混混潘葆提出“一根金条一个人头,只数人头不看生死”的条件,而这一切被军统驻香港特派员朱英跟踪……家国情怀,爱恨情仇,中共游击队、军统特工、日寇间谍、江湖混混,斗智斗勇、惊心动魄,悬疑跌宕伏……叙事比较松散 ,抗日营救主旋律的题材怎么看怎么觉得是个电视剧 ,几个演员倒都是熟脸,过于脸谱话并不好! 开头想营造的紧张节奏以为自己开了二倍速快进 ,民国感的调色和镜头略带的暗角很刻意, 容易出戏!
刘一君之《香港大营救》:很文艺,很深刻,很火爆
文/笑傲江湖
集导演、编剧、制片人和诗人于一身的刘一君身上带有一股文人的气质,有悲悯和傲骨之心。这种气质使得他的文字,他的镜头变得柔软,柔软中又带着如刀一般的锋芒。就像他的先锋诗人的身份标签一样,总会在镜头里流露出那藏于骨子里的傲气,既是对生活的关注又是对现实人生活之困境的表达,既是敬畏又是对文人身份的恪守。以至于,圈中许多人都称他为“文人导演”。不过,从他之前拍过的电影来看,如《爱情在线》、《一百万》、《留守孩子》、《父子返乡》等电影,都流露出强烈的人文气质,又颇具故事性与艺术性,令人充满了期待。
今年,刘一君又将镜头对准他钟情的“文人”,与成泰燊、颜丙燕等人拍摄了营救大片《香港大营救》。该片讲述的是,1941年底,为了营救被日军通缉的文化名人邹韬奋、蔡楚生、王莹、林哀南等人,中共地下党员叶伟强(成泰燊饰)联手香港混混潘葆荃(梁俊一饰),与日军斗智斗勇,成功营救的故事。透过影片,可以发现,导演刘一君的能力。一方面,指涉的是他建构故事,还原故事的能力;另一方面,则是他的“人文”气质的延续力。也就是说,刘一君注重了故事性、艺术性与趣味性,使得这部《香港大营救》呈现出别具风格的主旋律电影,成为继许鞍华导演的《明月几时有》之后,又一部聚焦文人的不凡之作。
具体而言,谈论《香港大营救》,显然得“重回历史语境”之中,因为它标榜的是还原历史事件,更是为了纪念周恩来同志诞辰120周年。虽说,1941年底香港沦陷,滞留香港的数百位中国内地文人、学者、作家、艺术家和社会活动家,在日军的追捕下,危机重重。但是,刘一君在处理这一背景时,只是截取了营救邹韬奋、蔡楚生、王莹、林哀南等人的事件,展开一场包含了中共地下党员、国民党和日军的三方势力,从而窥探出创作者的叙事策略。这种在继承历史的基础上,适当的选取,成为了《香港大营救》故事性的绝佳看点。导演刘一君为了强调影片的饿真实性与刺激感,并且减少历史的疏离感,通过悬疑的首手法,展现出叶伟强营救的紧迫感、邹韬奋、蔡楚生等文化人逃离的紧张与焦急感,乃至日军疯狂屠杀的血腥感。最终,完成了“大营救”的历史书写。
此外,在影像和镜头的处理上,刘一君仍然花费了一番心思,透过历史背景的布景,颇具力量的视觉冲击力,以及灵活自如且快速切换的带有节奏感的镜头,完成了《香港大营救》的“火爆”之气,“人文”之魅。例如,在叶伟强带领大家逃走时,他留在最后的战斗,无论是飞檐走壁,还是横空飞跃,都在枪炮中一一完成,伴随着各种镜头,呈现出营救前后的风雨历史,以此为我们带来一场扣人心弦的营救。与此同时,这“营救”本身就带着“人文”的(或者说“英雄”的)气质,而这种“气质”正是导演刘一君本身所带有的。
从诗人到导演,这些年的刘一君有一点始终没变,就是对中国现实、中国历史的关注与书写。这种书写,使得他的身上有一股“老派中国文化的情怀”,有责任,而且还浪漫。在电影《香港大营救》中,刘一君用一颗匠心,用故事性、艺术性的真诚而清醒的姿态完成了历史的书写,透露出强烈的文人气质与浪漫气息。
值得一提的是,一些小人物在历史洪流中表现出来的性格魅力,更让人感慨。比如以香港混混潘葆荃为首的本土帮派,从起初只看利益,到后来全力护送文化名人撤离,角色的转变合理且富有说服力,一个个有情有义、有血有肉的汉子,在关键时刻做出的抉择,让人为之动容。 但是很多情节不合理,没有必要的交待,男主角叶伟强和颜丙燕扮演的女主角白梦瑶的感情戏非常平淡,似乎只是为了有场感情戏才有的感情戏。同时,男主角自带正义光环,走到哪里三两句话就能让对方折服,比如面对本应该对营救人员围追堵截的国民党特务人员,叶伟强只是来了一句“中国人不打中国人,不要在这个时候大发国难财。”就让这个女特务幡然醒悟,然后面对日本人的审讯一脸正气凛然,缺少必要的铺垫。
开头看到广东云某惠联合出品挺惊讶的,好像是湖南那边的出了点事,现在对它有些迟疑了,在中色下载前看内容简介挺不错的,去年看的明月几时有里边,也有护送文化界人士逃离香港的内容,还记得哭汉奸的那段笑死了。本片开头也不拖拉,鬼子进城,要维持秩序,要管好占领区,做法是赶走一百万平民,节省粮食,留下文化界人士协助鼓吹大东亚共荣,这种汉奸的帽子大家都不敢戴,鬼子很生气但是又要有风度,决定先礼后兵,指挥官和下属搂搂抱抱的样子不像日本人,像基佬。 总评一星0分,看不了,晃镜头晃瞎眼,就没有稳住两秒钟以上的时候,近镜头晃悠悠,远镜头不好晃那就滑,从左到右滑,从上到下滑,总之绝不能让镜头稳住了 今天刚知道云某惠彻底被封,定性船消。
正在全国各地影院热映的《香港大营救》,凭借跌宕起伏的剧情、精准到位的表演、酣畅流利的剪辑获得了广大观众的好评。
看过电影的观众,一定对剧中南华日报主编王雅堂留有深刻印象。大部分观众一般都会如此解读王雅堂:曾经留学日本的王雅堂,在日军的威胁下,丧失民族气节,开始跟日本人合作,并在《南华日报》上刊发日本人的相关信息,后来,日本人要王雅堂到人群中去辨认爱国志士和文化名人,在辨认过程中,王雅堂的自尊心受到伤害,与日本人产生矛盾,最后被日本人开枪打死。
上述解读,应该和电影主创的真实意思表达,有很大的差距。光头编剧刘宁波认为,王雅堂在剧中的真实身份,应该是共产党的地下工作人员,至少是暗藏香港受党指挥的进步人士。当然,王雅堂的这个身份,电影主创们并没有在剧中交代得清清楚楚,这正是他们高明的地方。
观众朋友们不妨这样想想:如果香港所有报纸都都不与日军合作,都不刊发日军消息,是不是所有报纸都有停刊的可能,如果没有报纸,叶伟强就没有了“密码本”,行动就得失败。我们应该可以这么认为,王雅堂答应与日本人合作,其实是用暗度陈仓的方式协助营救行动顺利进行;影片结尾部分,王雅堂与日本人争吵的戏,不是因为他的自尊心受到了打击,而是为了掩护同志而舍身成仁。此解密是否有道理,观众朋友可以二刷电影进行验证。
饰演王雅堂的演员有些特别,他的身份也隐藏着一条有意思的信息。剧中王雅堂日语台词极为流利,让人印象深刻。这些日语台词完全由演员亲自说出,没有后期配音。演员能如此流利地说出如此多的日语台词,这个演员要么是语言天才,要么日语是他的母语。没错,饰演王雅堂的,确实是一个地地道道的日本演员,他的名字叫大冢匡将,曾经在《厨子戏子痞子》、《永不磨灭的番号》、《恋人路上》、 《玩酷青春》、 《天安门》、《国歌》、《虎刺红》等影视作品中有过精彩演出。我国的影视剧中,中国人演日本角色很普遍,但日本演员饰演中国角色,而且表现得如此出色,却很少有,这应该也算《香港大营救》的亮点之一.
阿萨德阿萨德弄到就哇哦就饿哦期间噢诶期间我姐哦期间我IE加强欧文后就饿哦亲我IE技巧哦后我就饿哦IQ我后偶尔哦IQ问候IQ后味 请问企鹅奇偶IQ噢IE群殴IE奇偶奇危机诶哦技巧哦后闻鸡起舞 后哦亲危机诶哦群文件噢IE奇偶IQ微乎其微如何 器围殴IQ和我IE后企稳和哦后还抢我红 哦IQ和我IE很穷我和噢IQ和我IE好气哦后问候二七王荷藕IQ往后诶去问候IE七年级看到你就去武汉地区 哦i去武汉号偶去问候ID还群殴我后还得去回顾与用人 UI2hiu2h3iu2hiu23higqwuy UI期货IE虎丘和地区诶
像是电视剧直接剪出来的
没有明月几时有文艺 电影拍出了电视剧感 反正没感受出介绍中惊心动魄 跌宕起伏的感觉
香港沦陷,寻找邹涛,就地正法?
剪辑不好,逻辑混乱
颜丙燕演技依然是拔尖的。。成泰燊的武戏有点跳。。。我真的高估了剧本和导演。。。一群文化人演的不如混混出彩,主旋律的脸谱化太严重。。。本来算是贡献30块为爱国电影做贡献吧。。。结果回家一看上映当天出高清资源,真是mmp的操作啊~~~~隔壁捍卫者不学一下?同样是抗日国军抗的网络平台都上不了?
这部片基本上和《明月几时有》是一个题材,但是那个是文艺范,这个是蛋炒饭。这部片让我想起了住在深圳的日子——江面巡逻船来时,那一句港普“趴下~”,让我穿越回超载的小巴上。依然是抗日神剧1:10都打不死的节奏。成泰燊搭颜丙燕不错,可惜来错了片场。
线索并不明晰,主角人物并没有立起来,然铁骨铮铮,在乱世中,我们能依赖的不是某一个人,而是我们自己独有的民族身份,只要朝着光明方向,和同道人携手并进,我们就能走到康庄大道。我们中华民族是个伟大的国家,国家的建设者正是我们自己。我们要为自己每天的行为负责,为自己做出的成就骄傲。
只能说,有些题材还是要靠靠谱的港片导演才行。
电视电影的派头。。。焦点在打斗就打得激烈点好看点嘛。。。
有颜丙燕,成泰燊这些人演这么一个主旋律电影,其实没什么奇怪,不过。上映当天就能在爱奇艺看,但又没有评分。那后台应该很硬啊,看来是在一次强调,有现在的日子要多靠共产党。表现一下人家当年是多么的重视文化人。
剧情太弱,海报很丑,完全电视剧质感,很多景别非常舞台,配角台词很多话剧腔。对不起两位主演,网络电影居然院线和网络同步上映,五月档期也算是令人无语。
因为是电影,所以结局非要整这么一出聊表悲情是吗?脸盲了半部片,终于认清了,结果人家领盒饭了...
颜丙燕好厉害;点映。
开头节奏经过剪辑处理后还比较出彩,结果后面实在拍得太烂,救不回来了。。。。
无论是文化名人还是流氓混混,无论是梨园戏子还是军统间谍,无论之前做什么,面对共同的敌人他们只有一个身份,那就是中国人!
这种公然伪造历史的片子不看也罢!茅盾等人抗战期间从香港赴广州、重庆等地都是国统区,谁对他们下过毛线格杀令??
实在不忍心给两星,但的确不够高超。矛盾和人物刻画不够动人,过于简单。但原本可以更有趣。电视剧演绎。许教授好讨厌
1星给单位组织观影。1星给文化人。
中规中矩吧。
相信一半就等于全信