同样是奈飞的丧尸片,自然难免和《王国》对比。
虽然同样是丧尸《王国》的丧尸和《起尸鬼》中的丧尸不是同一个东西。
《王国》中因为权利斗争和欲望而复活的是,穿着韩服饥肠辘辘的韩国人自己。
《起尸鬼》中的丧尸是外源性的,有浓重的殖民地色彩。作为买办的商人和腐败的殖民地官员勾结放出的是『排队枪毙』的狡猾英国佬。
这些细微的差别放到两国的时代背景下,足够令人痛饮三大白了。
相反『文艺作品本身是最不重要的部分了』
前四级如果放在美剧里面,估计就两集能说完的事儿,里面boss主要输出居然是精神干扰。但凡这个boss让他的喽啰一波速推都可以结束剧情了。
这部片让我对印度军队战斗力有了新认识,拿着21世纪的半自动步枪武器,居然被一群19世纪英军的膛射步枪给火力压制。
最让我恼火的是,主角你tm打僵尸能不能爆头啊。
稍稍评价,熬着夜看完,每集除去片头片尾,四集160分钟,前三集正常速度观看,最后一集倍速1.5,相当于看了一部较长的网络电影。
第一集开头印度巫婆同邪神对话,故事慢慢展开,开发商为了能够加快工期强拆当地住户,并且要打通一直被封印的隧道,隧道里是一百多年前的英国士兵。乍一看还挺有看点,没想到越到后面越幼稚,大约八个左右士兵还搞的像海豹突击队似的,面对一百多年前的僵尸上去就是干,我也不知道一个特种兵身上可以装的下多少子弹,但是看着他们是从第一集打到第四集,里面的小女孩基本上就是为了推动剧情发展,僵尸上校需要少女献祭才能出山,然后就是一顿折腾,一大队人马硬是攻不破一扇铁门。
成为一个好兵是这些特种兵的梦想,男主角就被这给洗脑,最后幡然醒悟和之前要出卖女儿换求力量的女孩父亲采用自爆的手段救下女孩。
作为一部类似丧尸的题材,它的传播是英国上校想要统治印度而谋求邪神的力量,把儿子献祭最后在把自己的士兵变成丧尸,但遭到反对派进攻被埋在隧道一百多年。这些丧尸士兵虽然死了但在第一集就和士兵一样开枪的开枪打鼓的打鼓,但后面就就是瞎闹,五个人弓着背在眼皮底下跑了,增援部队是两个胖警官。
看完之后简直就不想再吐槽了,当然也可以体谅毕竟是印度片,但是这网飞是真的坑,编剧是缺了根筋啊。
还有就是这个丧尸和我小时候看的林正英僵尸片里的僵尸一模一样,只不过把官服换成了英国军装,僵尸一看也是印度人嘛,完全就没有英国人的特征,我估计全片的僵尸就那个上校是外国人。
我本来还以为是类似于《血族》差不多的灭世类型题材,结果全片就是我们九十年代鬼片电影差不多的容量。
网飞公司近几年的“全球人才库计划”成绩显著,通过投资全球各地的人才,推出了一系列本土化佳作。
拿大热的“丧尸题材”来说,网飞投资的《李尸朝鲜/王朝》就是极其成功的本土化案例。古装丧尸+宫廷权谋的路子新颖刺激,韩国独具特色的历史文化是其中的一大卖点。
《李尸朝鲜》播出后迅速火爆全球,网飞乘胜追击,很快制作了具有印度特色的丧尸剧-《起尸鬼》。
“起尸鬼”一词源自《佛经》,原文是“西土有咒法。咒死尸令起。谓使鬼去杀人。是为起尸鬼。”印度是个宗教大国,这个片名有拿宗教传说解释现代丧尸的意味。
然而,导演的野心显然不止于此。
印度的地理环境很复杂,不同区域之间被高山大河阻隔成相对封闭的几个板块。地理上的阻隔导致文化上的差异,印度的本土宗教发展出复杂的多神体系。由于地形封闭,很多地方的神鬼传统甚至千年不变。
基于以上原因,印度在历史上并没有发展出像古代中国那钟强有力的中央集权政体,它的发展趋势反而与中国历史相反-大一统都是短暂的,地方割据才是常态化。
这种情况一直持续到英国殖民时代。
大英帝国以强大的军事力量,将印度所有的割据势力一一铲除,抹平了区域之间的阻隔。这又造成外来文明对本土文化的强烈冲击。
通过《起尸鬼》的预告片,我们可以看出,导演用“修路事件”做切入点,将英国与印度的殖民矛盾,西方文化对本土宗教的冲击,印度中央与地方的争端,再加上政权内部的意识形态之争等问题,全部融入到故事中,企图用“丧尸”这一元素把所有问题解构。
印度文化本就有很强的吸引力,《起尸鬼》的预告片拍的也十分精彩。因此,很多人在看完《李尸朝鲜》第二季后,对《起尸鬼》抱有极大的期待,期望获得《李尸朝鲜》那样的新鲜感、冲击感。
神鬼诅咒与殖民主义是该剧主打的两个卖点,也是关乎剧情发展的重要情节。
这里先简单介绍下剧集的背景设定:
剧中出现的神鬼诅咒来自贝塔尔神,它是传说中的恶神,因凶暴不堪被诸神放逐,镇守地狱边界,成为界神。因为能连通地狱与人间,村民也称它为地狱之王。
贝塔尔神的驻地就是剧中修隧道的那座山。附近村民将那座山视为禁地,因为贝塔尔神善于蛊惑人心,接近它的人都会被诅咒,成为人间恶鬼。村民在山里有修筑的庞大的墓室,会通过巫婆定期举行祭祀仪式。
大英帝国的殖民军到来后,在禁山修筑隧道,恰逢1897年印度民族大起义,印度义军将修隧道的英军封死在隧道中。
剧中另一个卖点,殖民主义登场了。
隧道里的英军,是第90批汤顿志愿军,这支军队来自英国本土的沼泽区,军队成员大都是凶蛮暴虐的犯罪者,领导者是臭名昭著的约翰莱尼多克上校。
约翰上校以贪婪著称,一直有武力征服世界的幻想,他的军队来印度后自然杀人越货,无恶不作。
被封死在隧道里后,约翰上校找到了贝塔尔神的墓穴,他用黑魔法召唤出神灵,并献祭了自己的儿子,以获取贝塔尔神的力量。
约翰上校成为贝塔尔神的最新化身,他将隧道里的部下一个一个捕杀,从此便可以通过心灵感应,随意控制这支大军,以等待走出深山,征服世界的那天……
剧中,村民供奉的贝塔尔神塑像,就是以约翰上校的外形设计的。
尼贾尔村的村民世代守护凶山,禁止任何人靠近。村民通过每年的祭祀仪式来安抚山中魔鬼的情绪。就这样,山里的魔鬼与山外的村民相安无事160年,直到贪婪的太阳神建筑公司,准备借助原有的隧道节省施工费用和建设时间。
山中恶鬼感应到外来者的贪婪,开始躁动起来。通灵者-巫婆感应到丧尸大军的亢奋,知道大事不妙,她连忙鼓动村民阻止施工。
故事就此拉开序幕……
这部剧的两个卖掉正好对应两个主旨:
神鬼崇拜对应的是内心的欲望。
剧中被附体的女军官曾说:“你侍奉的神,就是你的欲望……”。贝塔尔神的神力之一就是针对内心的弱点蛊惑煽动。而人的欲望就是自身最大弱点,剧中多个角色都死于欲望。
第二个卖点就是讽刺殖民主义的贪婪,无耻。
剧中有个特种兵的台词很有趣:
“他们先洗劫了我们的国家,然后夺走了我们的工作,然后是我们的黄金,我们的土地,现在这些混账竟然窃走了我们的恶灵!”
殖民者是多么贪婪,连恶灵都不放过。剧中的殖民者丧尸,双眼发红,獠牙锋利,一副贪婪的吸血鬼样貌。
这群殖民者死了160年还不安生,时刻想着出来祸害,妥妥的“帝国主义亡我之心不死”。
剧中的丧尸殖民者造型抢眼,尤其是那个打鼓的丧尸小鬼,红彤彤的英军制服搭配苍白的面容,沉重机械的鼓点在雨夜里显得十分诡异。
这个机械的鼓点音是全剧最佳BGM。
整部剧只有4集的篇幅,情节大致分三段:特种兵和建筑商隧道遇袭,众人逃到废弃军事据点困守待援,主角团队的斩首行动。
最后留下一个魔幻的结尾:贝塔尔诅咒被传播出去,复活的丧尸殖民军,驾驶着加勒比海盗式的魔鬼帆船,重新从海上攻击印度本土……
这部剧的创意非常棒,只可惜执行出来的效果不好,剧作显得很粗糙,很便宜。
首先,这剧夜戏占了90%,如果不是1080P资源,很多地方看着模糊。关键是悬疑惊悚的氛围没搞好,森林废宅,雨夜幽灵,魔鬼附体,这些条件多适合惊悚啊!结果氛围一塌糊涂。
其次,人物缺乏特色。剧中出场的人物不算多,像黑心的建筑商,贪婪的女军官,纯真的小女孩,优柔寡断的特种兵等角色都特别脸谱化,不讨喜也不够立体,也就那个村民大姐,英姿飒爽,行事果断,算是一个亮点。
印度的历史文化有很多值得挖掘的点,上面讲的那些矛盾冲突,你抓住一个做好就不错了。
导演野心太大,想表达的太多,反而流于表面,一个都没做好。
这部剧的评分在国内有持下跌趋势,估计是前期期待过高了。如果您是丧尸剧铁粉,看看也无妨,感受下异域文化的冲击。
这里重点推荐一下《恶鬼》和《塔巴德》
《恶鬼》是《起尸鬼》导演的前作,3集短剧,也是网飞投资,目前豆瓣评分7.4,值得一看。
这部剧同样是小成本,但比《起尸鬼》精致的多。剧中的背景设定为:印度被一个苏维埃式的极权政府统治,女主是个小粉红,她在军事基地审讯异见领袖时,遭遇灵异事件。
剧集拿神鬼灵异映射政治惊悚,表现出在人高压环境下,信仰崩塌,相互猜忌的心理恐慌。
故事紧扣“贪婪”主题,将神话传说与现代时空结合起来,展示出人性的贪婪千古不变,种下恶因,得恶果。这部电影制造精良,是印度恐怖片中的翘楚,故事情节曲折跌宕,节奏氛围都很到位,结尾的反转颇有深度。喜欢恐怖片的一定不要错过。
另:《塔巴德》里面的很多造型、情节特别血腥瘆人,大家酌情观看。
网飞爸爸居然翻车了!?(不论你投啥,我都觉得你没翻,对。就是这么眼瞎) 简评下四集观感: 第一集:开头说实话情节很紧凑,无良开发商联合特种兵镇压村民无意间放出千年老尸,虽然黑灯瞎火看不清丧尸脸,但惊吓程度不错。(最过分的是丧尸居然还会用火铳,大人!时代变了!); 第二集:承接上一集逃往古堡,莫名其妙跳到狼人杀剧情,被boss附身的上司各种煽风点火,男主白莲花人设就是不作为(唯一有点作为就是杀表弟,结果被表哥救了,嗨呀好气!),为了吊足观众胃口,结尾出现丧尸打鼓; 第三集:剧情开始转向印度版植物大战僵尸,一群能用火铳的丧尸居然开始直接攻城(WTF??),boss附身上司腰里别枪不会用,愣是嘴炮输出,刀疤女为了真相智商下线直接直播送人头。(真是这届最差特种兵) 第四集:终于撑到最后一集了!丧尸走后门长驱直入,备胎男女被困浴室,男主身边酱油男居然是工科高材生,一炮带走一堆千年丧尸。(剧情都不知从何吐起了)最后,采用回忆杀,诱使男主杀小女孩(一个回忆杀前前后后加起来居然有十分钟)。来的部队居然是面包车加两人,当时我就惊了。(你们印度专属坐骑摩托车呢?一人搭载一个连呢?)
看最后居然还有下一季???
由于这些年美国流媒体市场趋于饱和,流媒体“一哥”Netflix不得不调整战略布局海外,以《火花》《全裸导演》《王国》《罪梦者》等Netflix自制剧迅速打开东亚市场,直到如今“环中国”的流媒体布局基本已尘埃落定。
坐拥巨大人口红利和相对开放文化环境的印度自然是Netflix等流媒体巨头眼中的“肥肉”,2018年Netflix高调打进印度市场。以“合作国把控内容,Netflix把控技术”为海外布局合作宗旨的Netflix与印度本土的多元文化融合,令贪腐题材《神圣游戏》、板球题材《板球少年》、现实犯罪题材《德里罪案》等剧纷纷应运而生。
趁Netflix韩国自制剧《王国》余温未消,Netflix趁热打铁推出了同样主打僵尸题材的印度自制剧《起尸鬼》。
所谓“起尸鬼”,即毗陀罗法所用之鬼名。菩萨戒疏咸注中曰;“毗陀罗者。西土有咒法。咒死尸令起。谓使鬼去杀人。”文句十下曰:“吉遮起尸鬼。”见于《药师琉璃光如来本愿功德经》。原文提到有的恶人能“咒起尸鬼,令断彼命,及坏其身”——说人话,就是广义认识中的僵尸。
《起尸鬼》的故事发生在印度森林深处,当地私人开发商在修建高速公路时遭到阻拦,军方不得不被迫出手,在村民言之凿凿的诅咒中武力赶走了当地村民。
万万没想到,军方的冒进无意中揭开了深山中的起尸鬼诅咒,释放出了埋葬在隧道里的英国东印度公司的僵尸上校和他率领的不死军队。
大战一触即发,主人公维克拉姆以及身边的人类军队不得不挺身而出,作为人类的第一道防线也是最后一道防线,正面对抗潮水般的僵尸大军……
高概念的僵尸设定让《起尸鬼》先声夺人抓住观众眼球,可是豆瓣4.9分还是暴露了金玉其外败絮其中的灾难艺术本质。
如果用两个字形容《起尸鬼》,莫过于“儿戏”。明明有Netflix技术的加成,首当其冲的观感毫不逊色,但是随着剧情推进,越来越黑的摄影和越来越局促的空间令其透露出十足的廉价感,格局小到不愧为大家戏称的“情景恐怖片”。
《起尸鬼》动辄拯救世界的宏大叙事显然并不能被180分钟的时长满足,于是肉眼可见的不得已而为之,僵尸概念被不断降维,最终把人类生死存亡之战的关键儿戏地押在宗教献祭,百年尸王距离还阳统治世界只有一个处女献祭的距离,“圣母”的角色只能草率地被推到幕前,成为了真正的故事“麦高芬”。“生化危机”转眼成了“这个杀手不太冷”,围绕着“圣女救济”拖到四集剧情要多敷衍有多敷衍,要多冗长多冗长。
常看僵尸片的观众总会对僵尸的设定形成衡量坐标,要不然是《僵尸世界大战》百米冲刺运动型僵尸,要不然是《生化危机》高智力型僵尸,要不然干脆传统里《僵尸肖恩》的傻瓜型僵尸……但是它们加一块儿,可能都没有《起尸鬼》里的僵尸如此拧巴。
印度僵尸没有像想象中那样载歌载舞,百年尸王依然与时俱进,爬起来就会打电话下战书,蛊惑人心,率领千军万马却被人类士兵随手反杀;尸王手下率领的不死僵尸火枪队历经百年脸都烂了衣服却整齐如故,各个锦罗玉衣,离老远就停下脚步抬枪射击,甚至僵尸军乐队也没缺席,真不愧是英伦绅士范儿僵尸啊——等等,如果我要看枪战我干嘛看僵尸片啊!
说到僵尸,我暂停细品,多番回味:这不是《新少林五祖》的马宁儿吗?
最起码对我来说,对恐怖片,尤其是东亚恐怖片的偏爱出自对异域文化的猎奇心理,古老文明日积月累的神话体系构成了邪魅的迷信传说。可是到《起尸鬼》这儿,东方恐怖片对心理惊悚元素的拿捏被拖沓的故事摧毁,西方恐怖片出名的视觉刺激又被廉价的成本拖累,最后只好走马观花泛泛而谈,观众对异域文化的了解仅限于几个装神弄鬼的神婆而已。
聊《起尸鬼》自然免不了横向对比同时担任导演和编剧的帕特里克·格雷厄姆前作《恶鬼》。同样是Netflix出品,同样僵尸题材,同样主打政治惊悚,都包含反对独裁统治的控诉,《起尸鬼》根本就是《恶鬼》2.0,如果拿成本比甚至可以说是退步之作:两部僵尸题材剧集同时试图将政治惊悚与僵尸恐怖两种主题元素串联在一起,可是最终结果只会是显得头重脚轻,根本无力处理好政治表达和故事本文本身的契合,最终无数奔着恐怖僵尸片而来的观众骂骂咧咧就走了。
如果说有什么题材上进步,那就是剧中在政治解读里对僵尸题材符号化的展现。《恶鬼》出人意料地没有简单将“恶鬼”设定为独裁暴君,而是自愿堕落为僵尸的老百姓“不入地狱誓不成佛”的控诉,而《起尸鬼》中的僵尸则是殖民地百年来飘散不去的幽灵。1857年印度民族大起义结束了英国东印度公司几百年来对印度的殖民统治,虽然尘归尘土归土,但是扎根民族历史的恐惧仍萦绕于心。完整的东印度公司制服之于《起尸鬼》,就像清宫制服之于《僵尸先生》等一系列香港鬼片,都试图将观众对历史的恐惧物化为僵尸这种道具。
同时导演对于政治惊悚的具体表达,也上了一个小小的台阶。两部剧集同样把主人公设定为独裁体制内的一份子,在为宏大叙事不惜颠倒黑白的上级面前都有着毋庸置疑的忠诚。他们夸夸其谈“太平洋没加盖”的笑话,把所有反对者冠之以“共产”“西方敌对势力”或其他什么匪夷所思的罪名。
而《起尸鬼》进步的那一点,即使以率先被尸王蛊惑的军队上级描摹出愿意为独裁背书唱颂歌者也必定是最先抛弃人性,最先出卖人类的恶魔。于是看似我们跟随主人公维克拉姆在与僵尸对抗,实际想要展示的是一个印度“小粉红”的自省之旅,说是印度僵尸版《少年·小赵》也不为过。只是导演作者性的表达最终负在了技艺不精,草蛇灰线变成了被絮絮叨叨的纠结戏码所稀释,只看得焦躁难忍。
《起尸鬼》结尾,人类战胜了尸王却没有拯救世界,跨洋而来的英国军舰是否会掀起一波真正不骗人的“僵尸大战”,再一再二不再三,我们拭目以待!
无意中看到这部惊悚悬疑片,开场很常规,但蛮吸引人,看了3集了,可以说这剧不想国内某些弱智剧那样,浅俗易懂,但光说这片拍摄,化妆,布景,人物塑造,动画特效,剧情写实,都能感觉很认真很真实,完全可以甩国内某些同类片几十条街,打4.8分?我想也是某些人带着国家歧视色彩评的分,真评分8.2分不算为过。
《王国》在全球口碑爆棚,印度也不甘落后,制作出了自己的丧尸剧,只是可惜世界各地大多数观众对印度文化中邪神恐怖传说的那一套并不感兴趣,《王国》之所以受到追捧不仅是因为融合了东方恐怖文化的元素和刺激的动作打斗场面,还加入了权力斗争作为主线。印度的这部丧尸剧把印度地方民俗文化中的惊悚异闻与少量民族主义情绪和对印度社会现状的思考强行杂糅混合最终弄成了个四不像,也许编剧的初衷是好的,想展现出神秘幽深的恐怖感。起初我看了预告片对这部剧还是抱有蛮大的希望的,看来我错了。也许对于信仰宗教并且热爱印度传统文化的印度人而言这部剧有些许惊悚骇人。但是印度宗教神秘主义的加入与对抗丧尸的主题似乎在这一部剧中严重不匹配。主角屡次的错误操作让剧情显得更烂。我不想吐槽了。不过还是希望印度人在拍摄丧尸剧这方面能够做得更好吧。
5月24了,奈飞咋还不上线😫
英国硬脱欧那里笑尿了
期待了很久,结果就这种三流丧尸剧。而且感觉很省钱的样子,中间很长时间都是黑糊糊的室内剧。与其说是在讲丧尸,不如说是男主自己在纠结,竟然能从第一集纠结到第四集,太失望了。
给丧尸们统一定做的红眼泡子头套实在是太掉价了。
说起来《恶鬼》的确太好了,而且很亮-v-这片就属于当你看到好端端的剧被阴阳怪气吐槽暗的时候,很想一个片源甩过去,扒开眼皮,按着对方的脑袋,“快看!这特喵才叫暗!”(咬牙切齿)就属于我把台灯关了还是看不清那种,但这剧情又没到为它关房间灯的地步。然后有好些个设定都莫名联想到咱们这边的电影和游戏,真的太像了......报数那段,鬼军举旗子那段,还有女孩被关在那个红色飘带邪乎啦叽的屋子(望天)缩成电影其实观感会更紧凑一点。本片唯一的优点...就是尸鬼那眼睛,那贼绿的色调,又燃起我买夏油熊的激情了!!(靠
原本以为是网飞丧尸宇宙印度分舵的最新战报,结果整成了个密闭空间生存困斗➕抗英神剧,最后挖的坑可给我笑惨了。。。
很无聊,全是套路紧张不起来,而且感觉全员智商都低,憋屈得想打醒他们,好在全剧短就勉强倍速看完了。比《王国》差。
无聊死了,把丧尸的特色属性全拍丢了。
一集弃,神墨迹
邪典cult和三哥很配。。这部剧除了投资规模和可有可无的尺度,几乎和国内网剧没啥区别
印度丧尸也多才多艺的,全球丧尸比赛的话,美国丧尸输定了
几乎完全复制了《恶鬼》的创作思路,苛政对人民的压迫,邪灵对不公世道的报复、封闭空间内的人性角斗以及体制内主角的觉醒,质感其实不错,不过jump scare的设计相对常规,节奏也很拖沓,氛围营造和主角的塑造都远远不如《恶鬼》,不够恐怖,不够血腥,也不够爽,丧尸题材的噱头被浪费得很严重,不如整成90分钟的电影。但是,说实话,也确实没有这么差。
烂
预告片很优秀,正片却很一般。优点还是有的,但是对于一部片子,抱上了期待之后却没有得到相应的观感,就会主观的放大其缺点,主角的降智和设定真的有些老套和无语,而且这群大不列颠军队丧尸真的是笑到我了。
一言难尽。
什么玩意儿?
真心一般,结局非常搞笑
烂的像坨屎,一集弃了,感觉十分钟能讲完的东西硬是磨了一集
看完了,这样的剧情,四集都嫌长;结局声势浩大,若是考虑续集,希望换个好些的编剧和导演。
网飞才是真·第一大数据影视公司。