1995年。10岁的少女望美因为一次意外事故,突然陷入了漫长的沉睡之中。她的家人四散,青梅竹马的少年放弃梦想匆匆长大,各自活在孤独的“当下”。只有少女的母亲(铃木保奈美 饰)还继续守护着她,坚信女儿会奇迹般生还。时间来到2020年。时隔25年,望美(柴崎幸 饰)苏醒了。内心停留在10岁,而身体却已经35岁了。面对与儿时大变样的世界,少女感到茫然无措,为了弥补失去的25年,她选择加速成长……
离开日剧圈有一段时间了, 最近找到新的看剧资源又回来了,还 一口气开了三四部剧一起看. 这部有柴崎幸主演的<35岁少女>说的是一个10岁的小女孩昏迷25年后醒来继续生活的戏. 开始的时候 还想着, 身体已经35岁了,但记忆点还在10岁的时候, 中间有整整25年的空白,也太可怜了.这跟穿越到一个新世界没啥区别, 爸爸妈妈妹妹朋友们都变了个样, 只有自己没变, 听起来就感觉很寂寞呀. 果不其然, 开始的时候,感觉好励志好上进, 后来就每一集都有一种或许主角继续睡下去会比较幸福的感觉.像这个剧的某些评论说的,或许拍成电影会好一点, 做成剧感觉还是很沉重的. 作为一个卑微社畜, 看剧很多时候就是想放松和开心, 偶尔见识一下人生百态是可以,但何尝不是有一种想逃避一下现实的意思呢. 如果剧越来越沉重, 就是最后不是BE, 也会感觉好累呀.
看完9集弃,去他妈的合家欢结局。
剧在抽象与现实之间纠缠不清,我搞不懂到底是想讲一个现实故事还是成人童话,还是编剧就只是单纯的展示自己内心的矛盾纠结?
看完后不知所言,我没有被母爱而感染,没有为女主的变化而惊喜,每个人物都挺真实的,但又很抽象。
前五集女主因为心理年龄停留在十岁,她单纯直率,她靠着录音记得那些美好,拥有勇往直前的力量,我和弹幕上很多人以为的一样,女主她是来治愈所有人的。我以为十岁的女主会是全剧最敢于面对生活的人。
我还在看剧中途开始自顾自的感叹,人在成长中失去了太多,比如相信自己的勇气,我无法像剧中女主那样,还能记得那些年少时珍贵的回忆和每一份感动。
结果剧情却打了我的脸,女主的时间开始流动,她也不可避免的变得像成年人一样,她也许本质上还是那个善良的小女孩,希望大家都能幸福,但是她做的事实质上却是没有考虑她人,任性,自说自话,她已经治愈不了别人。
这剧最抽象的就是编剧给她安排了一个“正确”的男主,换个角度想,不就是未成年少女叛逆离家出走和已成年男友同居的恐怖故事吗?
原本我以为女主保存着所有人内心最柔软的地方,女主会告诉我们,成长过程中不要丢掉初心。但电视剧告诉我,其实原来我以为珍贵的东西,其实也没有那么珍贵。它唤不醒以前的幸福,所以当女主母亲病倒后,我也没有那么触动,母亲的付出到底换回了什么?家庭的破碎,女儿的叛逆?
女主从最开始体谅着家人,到后面愧疚家人,再到后面指出家人把自己当做逃避生活的借口。家人将痛苦的来源推卸到女主身上,女主又何尝不是把自己痛苦的来源推卸到自己母亲身上?反思没用,甩锅最佳。
这部剧就像有一个评论说的那样,女主善良时,所有人都不理解她。女主黑化了,所有人又在期望女主回到从前。我完全理解不了,体会不了每个人的心理刻画。
心情乱糟糟的,剧里每一个人都没有错,每一个人都有错,每一个人都是无辜的,但每一个人都是活该的。我原本以为女主的经历让女主会变得特别,她确实很特别,但是最后又和剧里所有人一样,自私、逃避以及冷漠。
她并不是我想像中天使般的存在,带着包容与爱去治愈每一个人。她也只是一个被生活裹挟的苦苦挣扎的人而已。这让我有说不出的落差和失望。
剧的视角和切入点刚开始让我惊喜和期待,我以为这会是一部另类讲述成长、人生的《坡道上的家》,但是后面的刻画杂乱且肤浅,仅代表个人看法。我果然不适合看这种剧,我不能评价这是好剧还是坏剧,但是我知道我不喜欢。
6.3
母爱最伟大 铃木是里面演技最高的一位
故事一路向下直到几乎无话可说 要不是妈妈还在
演员阵容就今而言是强大的 被洗脑的台词也都是强推和干枯无力的 难得的是我竟然没有快进过 这是本剧的一大优点吧 “三文小说”太凄美 这剧实在配不上她 而且 没有一次对地嵌入剧情里去 可能也是剪辑人员明白其中原委吧 算有自知之明的
这世界就是爱憎分明的 凡事都有对错 但 凡事必究对错的话就…… 人似乎是靠着某种信念立起来 支撑着 步履艰难地前行的 这里 妈妈便是这样的人物
“三文小说”太凄美 至今未见合适的切入画面点 估计 无望 (越来越觉得这剧配不上这音乐……)
为啥这醒来没有太久的女子可以看得这般清楚 是因为立于童真的本心去看 可理解力还是跟不上的呀 矛盾
话说 这小妞在外“挥霍”的钱财是…她妈给的 她妈好有钱吗?不会啊 可… 这就是妈妈的爱……吗 也不像她妈……
“能认真听人说话的人是稀有的”者也是人性的顽疾之一吧
倒数第二集的时候 妈妈走了 突发奇想 是不是往后的旅程就是姐妹倆一起经历万难去找妈妈吧 因为妈妈并没离开 只是…… 只是……
看到很多人说了这个剧的缺点,诸如第八集开始科幻班的场景设定、女主后期御姐造型和前面迥异……当然,这个只有十集的小剧,本来我也只是当作这个无比寒冷、新冠肆虐的冬天周末,打发打发时间的。甚至,我很羞涩地说,我是为了坂口健太郎的颜来的。我早在微博上就被他那句台词吸引……
坂口健太郎今年刚好30岁,为了饰演35岁的结人,就蓄起了小胡子。结果真的帅呆了好吗?!
但是,看完这个剧后,我发现里面藏了一个很大的感悟,这是关于生命、时间的突破与思考。女主醒来后遭遇的重大打击,换了谁都是生不如死的痛苦,但是靠着女主天性乐观,这是化痛苦为希望,是对消失生命的弥补,是抗争,是人活着的意义!
当小爱觉得现在还坚持播音员的梦想很奇怪时,望美一口气说出两个大器晚成的日本作家。
夏目漱石被誉为日本的鲁迅,1984年,他的头像被印在日元1000元的纸币上。
松本清张是日本数一数二的最早的推理作家,而且与江户川乱步、横沟正史并为“日本推理文坛三大高峰”。东野圭吾、宫部美雪等悬疑推理小说家皆深受其影响。
望美最喜欢的童话书《毛毛》中的乌龟,偷窃时间,这个小细节的设定,也是暗示我们每个人的时间或多或少都在被偷窃。编剧在这里小声地告诫我们,不一定非得像望美那样沉睡25年,时间的窃贼打量着everyone of us。
醒来后,当然也会有焦虑。结子像教师一样说教、灌鸡汤的时候,望美反而明明白白承认了这一点。
《追忆似水年华》的镜头一晃而过,翻译成《寻找失去的时间》,不就是普鲁斯特版本的“时间窃贼”吗?
还有爸爸在另一个家中的儿子,善良的他遭受社会暴击后成为了家里蹲,但他在自己的房间中尝试了许许多多的可能性。也许他也35岁了,他说从小学之后就没有成功过,他在小学毕业时就死了。这是他经历的“昏睡25年”。但是,最后他在家人的帮助下也苏醒过来了,找到了自己,找到了希望。
第九集妈妈去世了,狂飙泪的地方。妹妹用新的感悟,对着35岁的姐姐画了获得优秀奖的画作,来到妈妈的墓前。时间的魔法已经作用到望美之外的地方了,连家人都对望美的35岁,对时间和生命本身,有了突破性的认知,都成长了。
最后,是小爱和情敌之间的对话,导演在这里借两位女配的台词,说出人生很诗意很悲伤的真相——时间不会驻足听我们哀叹。小爱拒绝了渣男,和曾经的情敌有了共同的见解,人生患难见真情,大起大落看得开。年轻人在最美好的几年中和渣男渣女搏斗,突然在放手的那一刻明白过来,自己才是生命的本真落脚之地。见风使舵、游刃有余的前男友最后成了全剧的唯一loser,以为自己战胜了时间的人反而成为众矢之的。
这个剧就是这样,当人在时间面前败下阵来,被莫名其妙地偷走生命,不必悲伤,不必停滞,缓缓醒过来吧,带着水波涟漪在清风中前行吧!接受时间流走这个事实吧!
月光使得,下班后的街心公园,格外繁华。
我们永远追赶不上的时间与刹那的真心。
灰色的男人们步履匆匆
片刻苍凉,其实只是为了想要有人共赏片刻的美景。小孩的哭声,少女的哭声,似乎很有穿透力但却不悲伤。25年的时光只是变成母亲银灰色的发翼,以及我一半的一半的年景的悬浮。
我们无法攀上时间的高速列车
《35岁的少女》讲的是一个10岁的小女孩望美因为一场事故而长睡不醒,等恢复意识已经过去了25年,这带来的变化不仅是心灵和身体的反差,更是周围人的变化:幸福美满的一家四口早已分崩离析,还在望美身边的只剩下母亲一人。父母离婚后父亲和一个单身母亲结婚,妹妹受不了母亲整天守在姐姐身旁早早搬出去住。甚至连小时候憧憬的青梅竹马结人也变成一个混日子的大叔。母亲在接望美回家之后叫来了父亲、妹妹和结人,想要维持事故前的样子,但变大的身体与狭小家具的格格不入、镜中已经有些衰色的脸都在反复提醒望美现实的残酷。或许是出于发泄,结人假装描绘自己如何当一名亲切的教师时话锋一转吐槽学生如何不听管教、家长如何苛责,于是糊里糊涂辞去了老师的工作,现在靠打零工赚日薪过活。临走前还不忘抱怨这个令他绝望的世界。大概是意识到被成人社会的残酷虐得体无完肤的自己过分地把阴暗想法传递给望美,结人的内心也很苦闷。在听到望美离开家的消息后马上去找她。在他们曾经一起看书的阅览室里,结人终于吐露心声,其实他一直很喜欢总是很阳光开朗的望美,自己也正是因为望美的一句赞美而选择当一名老师。在知道望美出事后一直后悔没能早点向她表白。面前这个一脸害羞的大叔(doge)终于又回到望美记忆中的那副模样。回到家的望美鼓起勇气,揭开那块母亲担心她看到自己样子难受而盖着的布,盯着镜中的自己,开始接受现实…… 女主柴崎幸演技真的很厉害,一举一动都是很自然的小女孩的样子。坂口健太郎留着胡子的形象和之前青春爱情电影男主相去甚远。剧中有很多小细节都处理得很用心: 望美做梦梦里妹妹很小的时候就像一个大人一样冷淡 望美父亲自夸时后辈转过身马上露出鄙夷不屑的表情 望美出院回到家院门的姓名牌从“今村”改成了“时冈” 从望美知道自己不再是十岁小女孩开始就灰暗的色调。直到她听到当时的青梅竹马成为他小时候理想的老师时,整个房间有了温暖的阳光,她也不再是怯生生地观察周围,而是认真听结人讲他是如何关怀所带的学生们 希望望美可以继续用她像太阳一样温暖的心让身边重新恢复欢笑与纯净 我太喜欢柴崎幸双马尾的形象了!
刚开始看的时候在朋友圈写的感想,突然想起来在豆瓣标记一下。正在看那里不够写只能变成影评,但是其实写得挺水的🙈
【NTV 20秋 土十】全员心理缺陷。坂口健太郎已经成长为一个合格的俳优了感动,王牛ED好听的。
人物脸谱化严重,剧情强行转折没有逻辑感。发火发的莫名其妙
不看了,看了半集,心老了20岁,再看就想退休了。
不知道在干什么,让柴姐铃木阿姨和桥本爱演这种剧本良心不会痛吗……这位编剧应该感谢隔壁还有一个更疯的,不然本季医学奇迹奖非你莫属了
虽然结局全员都找到了momo里所谓的“我”让我觉得好不真实,不过才一年,女主经历了太多了吧……可能这样的结局能够中和一下她的不容易,妈妈是最不容易的,为妈妈哭泣。
意料之外的沉重...其实拍成电影比较好,拍成周播电视剧的话感觉追不下去。如果真的是哪天一觉醒来就发现自己已经昏睡了25年,周围早已物是人非,估计心态要崩了,柴崎幸演的不错,图书馆那里看得鼻头酸酸的。但是为啥要让坂口健太郎来演柴崎幸的同龄人啊,这两人本来就相差整整10岁,在剧里看着违和感真的超严重。
卡司强大,各种浮夸。
居然能全员HE,游川老贼真有你的。而且强烈怀疑他对——不谙人情世故的女主、强势不近人情的母亲、懦弱怂包窝囊父亲、温柔嘴炮但没出息的男主,和缺爱妹妹爱男主这套子人设班底有什么奇特偏好。
看剧的时候不断在想,女主沉睡的20年就像日本这个国家失去的20年的一个隐喻,经济几乎停滞,甚至倒退,老龄化来袭,年轻人丧宅浑浑噩噩,或是社畜或是废物,看不到未来,剧情一部分是复健,一部分是救赎,比较压抑,就不追了
又是游川喜欢写的那种“天真”主角试图抵抗不断变化的世界,改变周遭亲友的路子,剧本从第八集望美的突兀转变开始崩塌,第九集母亲的突然死亡直抵最终回的强行HE,所有问题居然瞬间迎刃而解,童话可以写,但不应该更有说服力一些吗?现实多残酷啊,哪会这么“纯真”。铃木保奈美是当之无愧的全剧演技天花板,柴姐也有高光时刻,其他人就挺一般的,当然因为剧作本身也没什么发挥余地就是了。就,希望游川下次别带bbl了,谢谢……
柴姐真的太可以了
真不是为了满足部分欧吉桑对御姐身萝莉心的恶趣味?深度昏迷25年都能醒来,没两下就能活蹦乱跳,还能对周围的变迁悲伤、委屈或高兴,对25年前的一切事无巨细记得清楚,还能烦恼母亲对自己的过分保护——这不叫昏迷,这就是睡了一觉罢了,简直幸福。真正长期昏迷的患者即使能醒来,都不比植物人状态好多少,肌肉和骨骼基本作废,语言、动作、意识全部归零,并且失去学习的能力。什么时候那些编剧才能不把长期昏迷拍成睡了一觉?
我觉得没有一个妈等了25年孩子醒来第一句话会是冷静听我说你睡了25年现在35岁了,为了戏剧冲突也不会……游川这本子是不是情绪不稳的时候写的 角色要么戾气十足要么突然情绪转折而无论哪种情绪爆发都生硬得要命。。
柴崎幸演技炸裂
成年人的世界和十岁女孩的视角 立意不错故事一般 以及柴崎幸和坂口健太郎一看就不像同龄人啊
剧情一般,没啥亮点,唯一值得欣慰的点大概是龙星凉终于不再演热血傻憨憨了。哎!希望编剧后续能满足我嗑继姐弟伪骨科cp的恶趣味,不然爱酱和大耳朵凉的角色也太无趣了吧,完全工具人。PS柴崎幸和坂口、爱酱同代设定太迷幻
游船写的这什么鬼东西啊,学生自制舞台剧吗。如此戏剧化的设定里插满了这么多极其人为生硬的冲突。部分场景惊悚得我掉了一地鸡皮疙瘩
年龄差有点大,坂口健太郎比柴崎幸小十岁呢,弄个胡子装老也看起来太年轻,不如找个年纪大点的男演员
第一集的剧情有点飘,总感觉编剧没有做充足的案例调查,昏迷的病人在昏迷期间并不是完全没知觉的,所以女主的那25年并不是完全空白的。。。卡司很了得,只是柴崎幸目前的演技有点尬,有几个地方都把“天真”演成“弱智”了。。。忍着难受看完前两集,完全不想看第三集。
游船真的没救了,冈田惠和还能搞个喜剧,野岛伸司还能写个开关,就他这几年眼看着彻底没指望了。没救了,放弃吧,ntv何必还要上呼吸机把命续着呢。