公众号:金属狂人出版社

《探戈课》 导演：莎丽·波特 一堂一堂爱情贯穿始终的探戈课，仿佛所有的探戈都与爱恨有关，我想一个感情单薄的人是无法喜爱或者跳好探戈的，探戈是浓情热烈之舞，在探戈和探戈般的情感里，人类生生不息，制造着苦痛与欢乐，在所有的苦痛与欢乐里，继续生生不息。探戈也曾被称为“偷情之舞”，跳舞时就像一对提防被别人发现的爱侣，所以和别的舞蹈要求的面带微笑不同，跳探戈时，舞者必须表情严肃，并且不时左顾右盼，猛烈回头等，男士原来跳探戈时甚至都佩戴短剑。 影片大篇幅的用了黑白片的形式，忽而又会出现色彩格外鲜明对比十分强烈的彩色撞色，既冷冽又甜蜜，迟暮之年被探戈感染的女导演，与探戈舞者的爱情和性格反差的矛盾，当中温存与明媚、迷惑与悲伤，赋黑白两色以影画，予强烈彩色以臆想。不好的是，其中众场探戈饱含精妙却没能体现杀气之美。 “探戈给人以无阻难的希望，但是某法国人或西班牙撰作家随后延续其风格并且正确地精制一曲探戈，震惊地发现他构造出了一种我们耳朵无法识辨，我们的记忆无法停留，我们的身躯无法抗拒的东西。” 《最后探戈》 导演：杰门·克拉尔 《最后探戈》是一部纪录片，记录了一对共舞近五十年的探戈舞伴爱恨交织的一生。并在女主角的指导下青年男女舞者再现男女主角当年的探戈风情。在年过八旬的女主角的指导中，不时谈起自己过去的往事，其中真意极泪而止。从青年时两人充满着炽热的浓情蜜意之舞，到中年时带着微自嗔怪的恨意和再不能抹去的爱情，到老年时布满皱纹的脸下看自己年轻时的舞姿。 这对“Best Couple”跳探戈的黄金时代也现出了布宜诺斯艾利斯那个时候的生活图景，就像一片嘈杂迷乱的生命之海，充满着男男女女的舞姿和飘飘荡荡的裙摆。而探戈舞曲的歌词本就大多是由港口城市的小混混们的口头禅组成的，在19世纪，欧洲和非洲的大批移民涌入阿根廷，无处可去的人们很多选择滞留在布宜诺斯艾利斯市，他们带着他们的歌舞形式在码头旁的妓院、酒吧里与当地的土著文化相碰撞发展成更成熟的探戈舞系。 《探戈，加德尔的放逐》 导演：费尔南多·索拉纳斯 探戈本就是阿根廷国粹，费尔南多是阿根廷电影界的旗帜人物。这部《探戈，加德尔的放逐》在最探戈的地方由备受探戈影响的导演拍摄，也是集天时地利人和之大成的作品。以最厚重的探戈氛围，在阴暗潮湿的大环境下，现形了卡洛斯·加德尔的鬼魂和不见天日的生活中探戈不止的希望。

探戈舞起源于非洲中西部的一种民间舞蹈探戈诺舞。在黑奴贩卖的16世纪末到17世纪初，探戈诺舞传入了美洲，融合不同的拉美民间舞蹈风格，形成不同的流派，相互交汇与分离，融合与摈弃，沾染了几世纪的岁月几万里的河水跳到了今日。起源于非洲的舞蹈，发展于美洲，终发扬光大于世界。 “没有布宜诺斯艾利斯的白昼与黑夜，就没有探戈的存在。" ——豪尔赫·路易斯·博尔赫斯 《探戈狂恋》 导演：卡洛斯·绍拉 这是一部西班牙电影，在我有限的认识里，始终觉得西班牙和阿根廷是最能诠释好探戈的两个民族，甚至一度自以为“西班牙探戈”比阿根廷探戈更富有激情和狂热，但事实上，探戈根本就不存在一个“西班牙探戈”的派别。世界五大探戈分别是阿根廷探戈、英式探戈、美式探戈、台湾探戈和竞技型探戈，但在早期时，西班牙风格就强烈的影响着探戈的形成，所以探戈本身就有西班牙的血脉。 《探戈狂恋》以“戏中戏”的结构讲述了一个情爱故事，这已经不是导演卡洛斯·绍拉第一次使用这种结构了，早在他1983年的电影《卡门》中，就戏中戏的讲了一个弗拉门戈舞者的故事。同样在我有限的看法里认为，探戈与弗拉门戈都是人类之舞，但代表着相对立相依存的两种人类之舞，所谓存活的方式凡此种种终究都归结为“联系”与“独立”。 《探戈令我眼花缭乱》 导演：Lorena Muñoz 这部2003年的纪录片纪录了阿根廷最伟大的探戈舞蹈大师Ada Falcón的传奇一生，Ada Falcón在巅峰时期突然隐退，60年来拒绝出镜，这是她第一次面对镜头谈谈自己，在听到自己的歌时，老人不止一次的要求采访者关掉音乐，带着仿佛承受不了的表情说不愿再听到自己的歌声，60年前的歌声。每一个能够极尽探戈之美的人都必定有过深挚的爱情，Ada Falcón直到老年也无法释怀曾经她最爱的人，且表达方式只是影片末尾的三句话，全程冷静的我在看到这三句话时泪如雨下。 老人用干涩颤巍巍的嗓音哽咽的说出了影片的最后三句话，随后是一段悠远的探戈乐，黑屏，片末字幕拉起。 “我承认我不能聆听‘El marne' 或 ‘Don Juan' （两种探戈）而不去想起过去那不足凭信的过去，那时的恬淡寡欲与放荡不羁。那时的我也曾抗战过，最终静静地沦为了一场不公开的持刀搏斗。也许这就是探戈的使命：旨在给对勇敢的过去以信仰，满足荣誉与勇气的需要。”