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剧照
更新时间：2023-09-16 11:03
详细剧情
故事发生在1975年的冬天，许秀云（斯琴高娃 饰）的丈夫郑百如抛弃了她，三妹为了二姐的名声着想，给她介绍对象，然而许秀云坚决的拒绝了这门亲事，这让一家人都感到无法理解。实际上，许秀云十分同情自己的姐夫金东水（冯恩鹤 饰），大姐去世以后，金东水一直带着妻子留下的孩子，父子两人过着相依为命的生活。
县里派出了工作组来到了村子里，郑百如知道自己蹦跶不了多久了，于是找到了许秀云希望两人能够复婚，然而早就看清了郑百如真面目的许秀云断然拒绝，这令郑百如感到羞愤难当，于是四处散布谣言，谎称许秀云和金东水有着不可告人的关系。
长篇影评
1 ) 文人揭开他人的伤疤
把人性的压抑和心灵的扭曲归罪于文革，完全是作家们在书斋中的闭门臆想。是后文革时期，亦步亦趋地紧跟宣传，是没有独立思维没有独立人格的另一种形式的表现。 伤痕，一些文人自己有，更多则是道听途说。新中国的文人和古代的一样，桀骜不驯却永远做不到清心寡欲。经常的，他们自诩卧龙，等待着被呵护，被重视，被委以权势。当然多数都不能如愿，愤懑的发泄渠道是他们作品中的人物。 那个时期，文人笔下的人物怪异、扭曲，现实中的百姓却以正常的情感快乐地生活，即使在文革中也一样。
除了颜值高一点，没比另一版高明。而且社员大会吵架那场，张金玲明显不如斯琴高娃
同一年有两版同时上映，大致过了一下，此版似乎拍的更加克制一些。
同一部小说，在同一年出现两个不同的改编版本，而且都阵容强大，interesting.
北影版明显比八一版强多了，虽然也是千头万绪但打理的有条不紊，不像八一版那么手忙脚乱荒腔走板。3星半
四姐的遭遇锥心刺骨，现实中只会更惨。我再次希望缔造这一切的他可以挫骨扬灰彻底从世间消失。会有人说秀云自杀是“自证清白”么？去TMD这世间没啥意思不需留恋。而路途偏远又已浸河，刘晓庆还能“使命召唤”救了姐姐？是应对审查？本应该像《霸王别姬》一样有影响力的片子，看的人这么少真可惜。
王李争春未肯歇，春在巴山蜀水间，八一逊北三分镜，北影输却一篙绿
刘晓庆在李秀明面前只能陪衬；张连文在杨在葆面前也只能反派。影片最好的两场戏均与道具密切相关：许茂老头收油卖油转手大行大市贵了三毛；同样还是他两个钱份同交四闺女手中……其实吧，王炎拍伤痕电影反倒让自己陷入了时代主旋律的俗套漩涡。俗套到竟然极为罕见地一道许茂女儿北影八一两家同时共吃？！回想一哈导演六十年代的两部佳作的视角别致：战火青春的女扮男装情愫暧昧；独立大队的边缘投射正邪混容！
什么都没交代清楚，许茂简直就是客串
小时候，爸爸妈妈带我去影院看的。当时居然出了两个版本，我们还都看过了。
明显比八一厂的要好。
当年，八一和北影的撞车片子，这个是北影版的，四姑娘许秀云的扮演者李秀明凭借此片子获得最佳女演员奖，实在不喜欢这里的李秀明啊，总感觉整个人像焉了那么哀怨、苦涩。北影主线放在许秀云身上，难道就要这样刻画人物的么，许秀云啊许秀云啊，你真苦哇，哈。。。。
八一北影两大导演同年推出同名影片，王炎选择以四姑娘秀云为主线，“北影三花”明星效应在当时更为讨巧。急推急拉太多，影调角度为人物刻画服务，还是拿了金鸡摄影奖。四人帮垮台后王炎由注重技巧表现转向追求真实美学，本片中的人物形象塑造丰满立体。
许贞这一形象算是张岚的延续吧，只是这个角色的完整性要高很多。张金玲和谭天谦的配以也是妙到不行。结尾赞！
那时候不明白为啥会拍两部一样的电影
北京电影制片厂。感觉这个版整体比八一的强。意识形态弱了，对文革的态度有了一个比较人性的反思而不仅从政治经济上。父亲的形象更深邃，有了层次。许多小事讲得有节制，推进快且合理。颜值整体要高过八一。卢桂兰演的干部也更有说服力。张连文也演出了外表老好人内里一包坏水的气质。结尾温存。
还记得当年同时出了两版，在影院看了又看，都是当时熟悉的女演员，就记得许茂的女儿怎么那么多，也记得有刘晓庆的这一版似乎看着更好看一些。
人玩人，人咬人
没有看过原著因此无法比较，但从一本长篇小说中删繁就简的在一个半小时里讲完似乎是有些匆忙，可以看出影片比较完整地保留了主要情节，保证叙事的基本流畅清晰，演员表演为影片增色不少，昏暗幽深的黑夜与明媚动人的白天对比鲜明，如同那个晦暗时代与新时期的对比一般，情感细腻又有着对于文革的控诉；细节部分过于简单，各种情绪过渡的太急了，无法建立更细致丰富的人物关系，导致情绪的断裂和缺失。
小时看的。
影片描写许茂老汉的几个女儿在特殊年代的生活状态 充满压迫感的画面和情节令人动容 它表达了一种面对现实生活的重压不屈服的态度 使人们透过重重雾霾终见曙光 这是一个特殊时代的故事 充满无奈和惶惑 四姑娘从一个逆来顺受的人物逐渐转变成再不屈从于命运的觉醒的人 预示着阴霾终将散去 前路是一片光明