1 ) 看戏何必懂背景
导演的拍摄手法和叙事方式真是厉害,先构思一个内核,然后彻底以孩子角度拆线团,层层剥离之后有很多段的线索连成一条,并且把包覆的本质也展露出来。
其实我对这个故事背景一点也不了解,西班牙内战结束之后左派被迫害跟我有半毛钱关系,既不了解也不关心更无历史代入感,但这片子对我来说仍然是一部好电影。只看导演展示出来的部分即可被带进这个孩子所经历的血腥、颠覆、成人式、谎言、不得已、贫困、不公正的黑暗现实世界。
人人都渴望活在高处,精神的高处或物质的富足,孩子本来因为有父亲对他进行【理想主义】的教导,向往鸟儿般的自由追求,这个时候他虽然吃着黑色面包活在泥巴里,精神世界却是飞翔在高处的。随着父母谎言粉饰重重揭破,漂亮堂姐的阴暗释放,他的精神信仰也被一点点击溃,观众见证了他信仰的瓦解、灵魂的堕落,那个裸露的被他接济的青年是他最后一点希冀,对美好纯洁自由的最后的希冀。他带着这一点希冀,冷淡地看着自己灵魂堕落,肉体上升,接受杀父仇人富婆的收养。我不禁怀揣恶意地认为他会在成长过程中受到富婆的性侵害,最后害死富婆夫妇继承家产,和裸露青年双宿双飞。反正富婆夫妇没有后代,不出意外他继承是迟早的事吧。
黑暗会循环下去。
我们喜欢黑暗系的作品不过是因为不肯让自己现实受苦,不忍见自己在泥泞中挣扎,而角色代替自己模拟极端处境和经历是帮助心灵成长的捷径。虚拟的黑暗会让人更珍惜现实人生的光明。
2 ) 翻转世界
这部影片还是打动了我。我之前一直认为优秀的影片要博大宽容慈悲,这部影片是我目前唯一认为优秀而无慈悲的。从常识来说,它是从恶的那一方来写,但这么说也不对。这部影片就没有善,所以也无所谓恶。总之,它不反英雄反乌托邦,也不是像白夜行一样的对常识的恶概念的颠覆,它不想颠覆观众的认识,它直接给观众看一个翻转的世界。
我说不好,我只能说我看到了一个像斯内普一样的导演,他表达出来的东西是自我颠覆的。评论里说他影片缺乏批判和反思,但它也没赞同啊。我们可以同情某个人,我们可以同情一个世界吗?《三体》已经回答了这个问题,所以我说这部影片的不滥情、不伤感、不评价的基调是准确的。
ps.我突然理解了列宁。
3 ) 创造与毁灭
欢迎批评,只是我2011年4月的作业
简介:
影片背景设在西班牙内战刚刚结束的艰难时期,在卡塔尼亚地区的乡间,有位名叫安德鲁的男孩,在森林中发现父亲朋友和他儿子的尸体。当局把罪名加到他父亲头上,深爱着父亲的母亲带着安德鲁到处乞求别人的同情,包括当地的名流马努本斯夫人。最终父亲被杀害,但是没有孩子的马努本斯家答应收下安德鲁,以便他能够继续上学,获得学位,也减轻母亲的负担。
就在安德鲁犹豫是留在家里还是去马努本斯家,或者和表姐一起出逃时,意外获知事件真相。马努斯本夫人的哥哥是名同性恋者,多年前为了保全家族名誉,马努斯本家族强迫他娶了个女人,到法国去了。而哥哥的同性恋恋人彼多利瓦,则被以安德鲁的父亲与森林中父亲死去的朋友迪奥尼斯为首,加上一群村民给阉割了。而去年马努斯本夫人的哥哥去世,为了保住财产不被外人继承,马努斯本夫人让迪奥尼斯偷走了哥哥结婚证书,让此段婚姻无效。而迪奥尼斯勒索马努斯本太太,最终也被马努斯本太太雇佣安德鲁的父亲法里奥,杀人灭口了。
而安德鲁的父亲做这一切,最重要的原因是要完成他儿子的心愿——继续读书,以便有可能成为一名医生。安德鲁迷茫了,他选择了去马努斯本家,继续学业,和自己的父母也再无关系。
创造与毁灭
很久没有看西班牙电影了,觉得自己是在有意为之,约莫去年看的太多了。清明节去南大附近的“新浪潮”,老板竟然还记得我,连忙推荐西班牙电影。“横扫2011年戈雅奖最佳影片等9项大奖”——《黑色面包》的封面上写着这么一句市侩的话,但是对我很有效。我承认我盲目崇拜戈雅奖。
整部影片的色调灰暗,也难怪,电影发生在西班牙内战刚刚结束的特殊时期。我一直觉得,从某种程度上来说,西班牙弗朗哥独裁统治和中国的文化大革命,对国民思想多元化的毁灭是惊人相似的。在国际各类电影奖项中,这类对历史反思题材的电影特别受青睐。
从剧情上讲,安德鲁和父亲的亲情是主线,但是在大背景下,社会问题渗透到各个地方,当然包括父子之情。父亲自认为是一正义人士,他是儿子心中的英雄,但是为了儿子的前途,他也干了不少龌龊之事。儿子最终没有原谅父亲,因为在这人人只求自保的特殊时期,一个单纯的孩子也必定要成长为充满心机的成人。影片的结尾处,安德鲁的妈妈给安德鲁送东西,妈妈反复强调他现在拥有的一切都是靠爸爸的死换来的,安德鲁是哭着回去的,但是当同学问起那女人是谁时,安德鲁却擦干眼泪说是老乡。那眼泪怕是安德鲁对父母的最后一点留恋了,就像母亲回去的时候,一个人走在走廊的通道,手绢掉了,母亲的泪也流干了。
对于每个男孩来说,父亲的存在就是一座坚毅的大山,是偶像,是目标。安德鲁曾经深信不疑彼多利瓦是受政治迫害才住在山里,因为他的父亲这样告诉他,但是当现实一点一点打破父亲的谎言,信任开始受到质疑,父子间的关系也发生了微妙的变化。大山倒了,没有遮护的安德鲁愤怒了。他杀死了父亲所有心爱的鸟儿,因为他一厢情愿的信任被背叛了。父亲曾经创造的所有美好的事物都瞬间被毁灭。
对于每位父亲来说,孩子的存在就是山顶上的一颗小苗,他不会像母亲一样为你遮风挡雨,但他时刻陪伴着你,用自己的身躯让你更加高大。法里奥至始至终都是把安德鲁放在首位的,可以说他为安德鲁奉献了自己的一切,但是他们缺乏沟通,儿子最终也知道父亲是为自己的将来而牺牲的,但父亲重来没有与儿子商量过,他没有让儿子自己选择谁更重要,继续学习,以便有机会成为医生,或者,继续拥有一个爱自己的父亲。这种必要的沟通,即使在现代社会也往往被忽略了。我们以为是为别人好,于是改变别人的生活,但是别人真正需要的,不一定是你所给予的,反之,你的好心,可能成为别人的负担。
除去这段让人揪心的父子关系,电影中另外一个特殊人物努莉娅也值得我们好好赏析。她是个脑袋时刻充满古怪想法的姑娘,她算的上是最信任安德鲁的人了,但安德鲁最后也违背了两人的共同约定。你相信谁都可以,但不要要求谁都相信你,所以你最好也谁都别信。努莉娅的存在,揭示了那段特殊时期的生存法则。
还有那个光着身子在树林里奔跑的男孩,恐怕就是彼多利瓦。安德鲁在答应了努莉娅的约定后也曾想和彼多利瓦一起走,但是被拒绝了,他说安德鲁飞的太低了,而自己,总有一天会完全伸张开翅膀。彼多利瓦已经不太相信人了,但他还是拥抱了安德鲁。安德鲁也终于明白马努斯本太太说的:他的翅膀还没有长硬。他去了高中,也许经历个多少年的寒窗苦读,再加上资本原始积累,若干年后安德鲁也成为一位名流,他现在卧薪尝胆,是为厚积薄发,他终于可以去为父亲报仇了。但这一切都是后话了,现在展现在我们眼前的安德鲁更可能成为马努斯本太太二。
因为历史的巨变,偏僻的小山村也会或多或少的改变,几个人在雄壮的历史长河中算不了什么,但都是这样,积水成渊,于是无数个小人类聚集在一起,创造了大历史。若干年以后,别的小人物也许会将这些毁灭,但是那时,世界的历史又更丰富了。
4 ) 维拉罗伽的面包有多黑
今年的“西班牙奥斯卡”戈雅奖,充满黑色元素的《黑色面包》一黑到底,击败《活埋》、《伤心小号曲》、《雨水危机》等大热门,摘得包括最佳影片、最佳导演在内的9项大奖。围绕西班牙内战后发生的一起凶杀案,导演维拉罗伽以非凡的冷静和坦率呈现残酷青春的画卷:硝烟散尽,战争的伤口尚未愈合,人心、社会的撕裂仍在继续。
“黑夜给了我黑色的眼睛,我却用它寻找光明。”对于加泰罗尼亚少年安德鲁来说,黑面包既是战后的主食,也象征着黑色的环境-----他找到了光明,还是像我们的诗人一样坠入了黑暗的深渊?
被强制劳动的美男子抖动“翅膀”的习惯动作,深得安德鲁的欢心,是因为父亲常以鸟儿的自由启发他对自由的热爱。世道浇漓,热衷于养鸟和工会的父亲无疑是安德鲁人生道路上的一盏明灯。当局以涉嫌谋杀的罪名逮捕父亲,疑似政治迫害:战后佛朗哥残酷镇压共和派,近10万人被屠杀,上百万人遭受终身歧视。
这倒不是说,倘若共和派取胜就会心慈手软。对待内部分歧,共和派尚且残酷斗争、无情打击,对敌人有多冷酷自不待言。通过安德鲁父亲这一“受害者”的形象,导演的悲伤飞流直下三千尺:更好的情况连假设都不存在,这就是战后的西班牙。
深入谎言构筑的成人世界,安德鲁走到哪里,怀疑就在哪里扎营,慈父的偶像地位逐渐坍塌;青梅竹马的表妹古灵精怪,在内战中失去了父亲和一只手掌,小小年纪便玩世不恭,到处卖弄风情,跟老师都能来上一腿;为搭救父亲,母亲带着安德鲁去富婆家秀可怜,并试图性贿赂市长。搞了半天,父亲用骟猪的工具阉割了一个无辜的同性恋者,甚至接受富婆的指示,杀人灭口。
即便父亲谋杀、独自顶罪都是为了安德鲁的前途,后者也无从原谅。满口仁义道德的至亲为达目的不择手段,连小孩都不放过,生命中还有什么值得信赖和敬畏?理想幻灭的安德鲁提着斧头砍砸心爱的鸟笼,洗心革面,与过去一刀两断;不想跟安德鲁“私奔”的美男子,盼望着羽翼丰满飞得更高。
似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵?安德鲁内心的魔鬼开始苏醒,决意认贼作父,先把学位拿到手再说。表妹愤怒地质问:“你这个叛徒,怎能丢下我一个人?!”安德鲁嗤之以鼻:“我连老妈都能丢下,你算老几?”
寓意丑恶真相的黑面包,如同黑色的养料,除了催生人格扭曲、趋炎附势的小人,还能造就愈挫愈勇、鉴往知来的精英:左翼阵营的自相残杀让乔治•奥威尔痛定思痛,1938年出版西班牙内战的经典文献《向加泰罗尼亚致敬》,1946年跑到荒凉的朱拉岛,于凄风苦雨中写下终结乌托邦神话的巨著《1984》;汲取了无数血的教训,站在国际纵队、奥威尔、萨特肩膀上的西方新左派更加激进,积极推动国际社会阻止人道主义灾难,科索沃战争、联合国1793号决议、空袭利比亚都能看见新左派的强硬立场对联合国和北约的影响力。
老师论述《奥德赛》人性泯灭的独眼巨人是畸形的象征,正中安德鲁的软肋。从马车坠落悬崖、安德鲁如实向警方陈述案发现场的片头,到结尾面不改色地谎称母亲是来给他送东西的老乡,一位纯朴、渴望自由的山村少年变成了衣冠楚楚、心如铁石的小野心家:向往上流社会,前程远大。只是这样的前程,与他早先的梦想南辕北辙。
对道具、背景精益求精的维拉罗伽,调度、控制场面和演员表演的能力非常强悍,出演安德鲁及其表妹的两位小演员,通过细微的表情变化传递生命的纠结和激情,双双荣获戈雅最佳男女新人奖。尤其值得称道的是,对人性、历史有着透彻理解的导演,拒绝任何粉饰、矫情和犹豫,在讽刺成王败寇的哲学的同时,不愿向内战的失败者显示廉价的同情。如此厚重、大气,总算没有辜负前人的探索与牺牲。
所谓物极必反,情况坏到无法更坏,就只能一步步好起来。没有德、意法西斯的血和黄金,佛朗哥的叛军不可能赢得内战的胜利。没想到二战爆发,佛朗哥过河拆桥,与法西斯阵营经济上眉来眼去、军事上老死不相往来,气得纳粹德国外长里宾特洛甫大骂佛朗哥:“这个忘恩负义的懦夫!他的一切都是靠我们得来的,而现在却不愿同我们合作。”
2008年英国《泰晤士报》爆料,丘吉尔曾向佛朗哥手下的将军行贿数百万美圆,说服佛朗哥保持中立。也许吧。也许,正是内战这一极其血腥的黑色面包,促使佛朗哥明智地选择了隔岸观火。满目疮痍的西班牙,伤不起啊。(新民周刊)
5 ) 这是我见过西班牙最狠的导演
黑色面包是我看的阿古斯丁·比利亚尤加的第三部片,关于他“狠”的这个印象越来越明确。
前两部分别是《月孩》、《海》。 《月孩》里,少年逃离极权统治,在原始文明中降临为月亮之子,但逃离与前往圣地的路是少年周边无数人的死亡所铺陈,导演狠就狠在让这些死亡在少年心中不起任何波澜,似乎,一切都是合理的,充满了宗教献祭的意味。之前看过的一部纪录片《恐怖分子的孩子》, 片中的父亲是努斯拉阵线(恐怖组织)的狙击手&扫雷专家阿布, 他所有孩子的名字都与恐怖主义有关 他一边教孩子们念《古兰经》,一边让尚处于童年的孩子目睹杀人的过程。小孩从小就用残杀动物来模仿和训练杀人,就算杀人,用阿布的话说,这也是安拉的旨意。 如果真主让他献祭自己的儿子,他也会毫不犹豫的同意。
《海》更是一部赤裸裸血祭的片子。收容感染肺结核男孩的教会医院是西班牙集权社会的象征,这些感染肺结核在死亡线上挣扎的男孩竟全部都是青春年华之际的男性,他们干净、阳光、帅气,这些阳光让他们看起来拥有无限生的希望,导演也狠,让风华正茂的青年们有些挣扎死在因肺结核咳嗽吐出的血泊中,有些死在自相残杀的血泊中。观影的影友有说让人想到了鲁迅笔下的人血馒头,当时的时代就是吃人血馒头的时代,导演就赤裸裸的将那个时代呈现给你,见血,要人命。
再来就是《黑色面包》了,相比较前两部片故事更完整,绿色接近于黑色的色调充斥全片,片中导演的狠劲也表现得更加明显。开篇的结构同《海》相同是两次死亡,第一次凶手在马车旁边用石头砸开了死者脑袋,第二次是将死者尸体与死者儿子连同马一起推下了悬崖。再说到安德鲁,发现了凶杀案的尸体,自己一直敬仰的父亲却是嫌疑人,安德鲁生活在大人们的谎言中,慈父教导安德鲁不要放弃希望、梦想,而暗地里自己却接受富婆的指示不止一次杀人。这极大的讽刺了西班牙内战各党派之争,尤其是共和党,看似光明磊落,树立了正义的形象,实则为了自己党派的利益做了太多违背人性的事。当真相逐渐揭开,安德鲁父亲被枪决,父亲利用不揭发富婆为安德鲁争取了更好活着的机会,被富婆收养进入教会学校上学。即使在安德鲁选择之前,母亲就强调过富婆是的角色以及富婆是指使安德鲁父亲杀人的主使者,安德鲁依然接受收养并进入教会学校上学。在母亲到教会学校看他时,他却对同学说只是来为他送东西的村妇。安德鲁抛弃了亲人、父母,抛弃了心中坚持的自由、梦想,为了活着。因为,他此刻只相信,历史是胜利者的,失败者连注脚都不会有。
再说到《黑色面包》这个名字,于加泰罗尼亚少年安德鲁来说,黑面包既是战后的主食,也象征着黑色的环境,安德鲁看似摆脱了黑色面包,但也有可能白面包的世界也是一个深渊。
6 ) 战争、阶级、人性
每一个演员都让我惊艳,而最让我惊艳的不是裸奔的男神“天使”,也不是演绎的极度传神的小主角父母,而是演那个说话疯疯癫癫做事酷了吧唧的表妹的演员。
当父母打着为你好的旗号也确实是为了你好干伤天害理的事情,还冠冕堂皇告诉你人可以活的苟且但理想不灭,你会原谅他们吗?
尖锐的阶级矛盾,难以跨越的社会分化,穷人们啃着黑色面包念着理想和信念,而童稚的孩童发现父母口中所谓的理想信念全是谎言,从此性情大变走上小野心家的道路,我简直看到了指头叔的胚芽,孩子对母亲背影窗口呼气实在是神来之笔,回到教室继续学习认自己的杀父仇人地主富婆当妈,而我一开始以为他会一包老鼠药把地主一家弄团灭的。
而最细思恐极的是,回头想想,工作的匮乏和资产阶级的压榨,父亲替地主杀人似乎是孩子能够实现阶级跨越的唯一途径。
令整个电影丰满起来的是故事的许多辅线的设置,不管是死去父亲被炸了一只手还和自己老师有一腿的小表妹,还是拒绝富豪求婚坚持自己独立实际上却和警卫有一腿的姑姑,甚至是学校里满嘴诅咒恶语和流言闲话的龅牙小姑娘,讲课时总是强调胜利至上和穷人低级卑劣经常从抽屉里偷喝一口酒的醉鬼老师……无一不是鲜明丰满不带一丝脸谱化。
镜头表现和气氛、情绪营造都很克制,真实感十足,道具和环境更不用说,一股子上世纪的感觉。主题也极为复杂,基本上不同的观者能从里面看出许多不同的意思,如果仅仅只是对阶级、对战争或者人性,都不足以让这部电影有这样的光辉,但可能正是因为探讨的过多才让一些观者摸不着头脑,导致了七点多的低分吧。
不管怎么说,我心中的封神作又多了一部。
7 ) 《黑色面包》
毕竟是改编自文学作品,丰富的文学隐喻和暗示为影片提供了不少值得细品的部分,而非仅仅简单关于儿童眼中的成人世界以及儿童个人成长过程。
影片不同室内环境的设计加上色调、光线为其形成了一种独特的视觉效果。
8 ) 在逍遥的精神气质中
回眸比利亚龙加的电影,就能发现他是一位从抽象入手回归现实的导演,残酷的画面中透着的是冷峻的理性。因此,《黑色面包》拥有现实丰富的内容是一种三维的还原,越去品味它的构造越能发现它的复杂与精巧。
自由鸟的象征能够品出月孩奔向非洲的乌托邦预言;表姐自我燃烧的咒语能够品出精神母亲的烂漫流火;重复出现的凶杀现场能够品出个体自我绝望的深渊与救赎。在逍遥的精神气质中,《黑色面包》这样信息密度的作品很难轻易地打动观众,因为它并不符合认知的一般顺序。
因此,在电影的时代背景上,虽然笼统而言可以说是西班牙内战,但是如果不能精确地品味出是西班牙内战的相持阶段,故事发生在当时合法政府人民阵线内部,与其说控诉佛朗哥独裁,不如说追问的是左翼联合政府为什么失败的根源。因此时代,故事免不了内斗与背叛。
奥威尔在《向加泰罗尼亚致敬》中为《黑色面包》铺就了正义的两层结构。在第一层,如果你问我为什么要参加民兵,我的回答是:“反抗法西斯主义”。第二层,如果你问我为什么而战,我的回答是:“为了人类共同的尊严”。
安德鲁的父亲与他的朋友迪奥尼斯曾经是反同性恋的战友,而在反法西斯的战壕里当时人们咒骂法西斯就是同性恋。此时的父亲就像育鸟人,安德鲁对此产生了第一层的幻想,追求自由向往和平。但是正是安德鲁目睹了战友同志之间暗杀后惨状的现场,他才生出了反乌托邦空想的思想觉悟。美好的理念竟然换来残酷的现实,与道貌岸然相比显然真实更加重要,但是真实从来都是某种眼界的真实。
安德鲁的母亲心中有三个男人。一个是收藏相片的领主马努斯本夫人的弟弟,一身传统宗教服饰,与大多数人对同性恋的印象不同,母亲觉得他是一个好人,他更像是佛朗哥政权的代表。一个是早年同父亲竞争的情敌,如今是政府市长,他显然是西班牙共产党的代表,但是他执行的却是反革命的团结乡绅的政策。而对于安德鲁来说,父亲被人利用参与谋杀不可理解,父亲自我牺牲成就安德鲁未来又何尝能够简单的理解,父亲是马统工党即西班牙托派的代表。作为工人阶级,母亲身心游走他们三人其间,选择在明暗中充满张力,作为新一代的安德鲁又将何去何从?
醉酒的老师说,历史是胜利者书写的,因此首要是不择手段获取胜利。养母马努斯本夫人说,要有良好的教育和丰裕的物质生活水平这才是一个体面人,因此应该苟且偷生爬向高的阶层。表姐说,这里的一切都应该毁灭我们远走他乡重新开始,因此应该反叛或者逃离。裸跑的肺结核病人帅哥说,我们不能一走了之,重要的是强壮自己的翅膀打开自己的眼界要听自己内心的声音。
如果按李敖的说法,第一层正义是求诸宪法追求的是政治斗争,第二层正义是反求诸己追求的是思想解放。安德鲁父母的愿望就是希望安德鲁以后能当一名医生。这极易让人想到周树人求医弃医从文的心路历程。影片中安德鲁最后回到课堂,念天地之悠悠独怆然而涕下,对生活的玻璃哈了一口气,他是否会在父母之医人与自悟之医己之间对黑色面包产生新的领悟呢?如果您追问我,我的回答是: 不知道。
那个手淫过度被流放教堂的帅哥怎么无缘无故就消失了!强烈要求加戏份!帅的一踏糊涂啊!连花絮里都不给他个镜头!好歹看看他衣服是怎么脱的啊!帅哥啊!名字都不知道!突然就消失了啊!不跟小男主角来一发吗!!!??
识时务的小孩,用童真的眼看清大人的世界。。。
或者是期待太高,远没有想象的震撼
兒童眼裡的成人世界。
进不去
有寓意却闷。
3.5刻意隐瞒只会传达错误的信息,这是教育最不该有的方式~最喜欢故事的结尾,还有男孩绝情的2句话“我连妈妈都能抛下,为什么不能撇下你”,“如果这么辛苦,就别再来了”…
环境就是环境 背叛就是肯定
“都是为你好!”——他们说漂亮话,干恶心事
肃杀的政治环境和神秘的悬疑氛围,真相揭开之后父亲代表的理想主义和整个父权顷刻覆灭,一次次偷窥和阉割传闻以及那个带病的男孩带来的朦胧的性启蒙的讯息。至此,一个男孩决绝地走向了成人世界。
拿下戈雅奖九项大奖的本片似乎因为期待值放的太高,而感觉并没有想象中那么让人觉得值得称赞。忧郁的路线,通过一个孩子的眼睛来控诉那些以爱为名的大人的谎言,其中也不乏穿插一些政治隐喻。但似乎想说的不少,却始终抓不住观众。★★★☆
乡野治下的贫穷之乱,政治在其中似有若无,但是始终贯穿对同性恋的残酷敌视,以及异性恋的虚伪谎言。有作为侦探片的框架和内核,主人公却一点推动力都没有。全片无高潮,游离在主线附近的散乱情节,叫人抓不住重点。男孩的背叛,既有黑面包换成白面包的社会现实,却也裹挟了其同性意识的觉醒与复仇。
一个孩子应该承受多少呢 我觉得我看懂情节了 又好像没看懂到处都是性 贫穷 和仇恨
LOLI企图诱拐正太的时候我就在心里呐喊了,放弃吧!他是不会和你搞BG的!其实这LOLI长得真好看气场也强大,可惜,她的对面站着的是美少年!果的美少年!!
期待过高,觉得3星半足矣。西班牙电影都这么魔幻主义,好好的故事非要讲得神乎其神。小男主长得很难看私以为,自慰裸体男又没最后搞出点基情,浪费期待。不过影片的基调和主意还是好的,就是故事讲得不透,关于战争和反同的反思也不够深刻。
有颠覆,以小孩子是正确的立场看肯定就不明白了,我要看第二遍。
裸體美男 FAPFAPFAP
莫名其妙不知道他们要干嘛不知道电影想表达什么,搅基也没如愿!如果不是某处的爆点真的就要睡着了。。。
莫名
怎样的环境能造出这样的小怪物??贫穷?战争?