无边的戈壁滩上,欠下高利贷的二勇(王学兵 饰)意外与来历不明的孩子尕娃(朱耕佑 饰)踏上了一段凶险的追妻之旅,笔直又狭长的公路上,二勇和尕娃与忧郁暴躁的女卡车司机小眉(马伊琍 饰)相遇,三个性格迥异的人因故临时结伴而行,在穿越戈壁的三天两夜里,三个孤独的人度过了一段恍若家人的时光。随着旅途的继续,他们邂逅的人和遭遇的事,使得每个人命运发生了重大改变,人的命,路的头,在苍茫天地之下都变得微不足道……
西北戈壁,兰州凉景,王学兵在翻腾的黄沙中追赶一只窜逃的鸵鸟,高逾两米,健步如飞,王终于掐住它的脖颈,鸵鸟两度噗嗤,呜咽倒地。 “其实我不太喜欢这么明显意向化的表达”导演唐高鹏在映后见面会如此说道。 缘起我的问题“同是西北地区的犯罪类型片,是少不了与《暴裂无声》相比较的,《暴》的主题很明显,就是阶级分层,并辅以很多梦境,假想,重整的内容加以佐料。但此片似乎主题不明,感觉有深意但又说不大出来。” 这是一个鸡贼的提问,空手套白狼那种,但导演说了很多也很真诚,他说道,在剧本最初构思中就没有想表达一个多宏大的主题,他不想自己的处女作有哪些充满自以为是的隐喻,揶揄,说教内容。他的灵感或者说创作原点就是一副画面:一大一小两个人在西北荒地漫不经心的你跟我随,或许有很多愁烦,或许没有,往外一片寥阔,暮色四合,天然灵性,朴素诗意。 就这一点来说,导演其实已经做到了很多,大量的空镜头,长镜头,寂寥的篝火,破碎的酒瓶,偶遇,错过。安静与狂躁似乎都能在西北这片土地上找到理由。但我们依然乐于划分类比,什么受科恩兄弟影响,师从《完美的世界》等等,显然与导演的意愿有所些许偏差。 再说说人物,很久没有见过一部国产影片把各个角色照顾得面面俱到却又不生硬刻板。 王学兵是新疆人,自家西北方言操起来再加上大部分戏份是和小男孩,所以显得坦率自然又孩子气。得知前妻家“有男人”时怒不可遏马上上路奔赴,但看到她已有身孕后却连上楼见一面都不好意思。 马伊琍,一个女货车司机,丈夫消失了5年,让人想起《李米的猜想》中的周迅,一样的绝望,但西北戈壁上的她显然更生猛,也更无奈。 小孩用单眼皮翻白眼凝视承包了很多笑点,映后指控导演不给他的裸奔戏打码。(滑稽) 反派胖子插入了一段他看望智障儿子的戏,健壮的大小伙执意撕开社父亲的脑袋伤口,父亲一面肉疼,一面心疼。场面看来吊诡且心酸。 值得一提的是出现的老板,衣着考究,英气儒雅,人狠话少。 像吟游诗人一样说着“死路就是漫不经心铺成的路吗” 中二吗?突兀吗? 不会,他所塑造的角色氛围就是这么阴谲难测。 有充分的例证说明导演在收着拍,配角分墨重,却不显多余。看似简单粗俗的,都有着悱恻秘辛;不禁去想这西北荒凉的夜里,多少心力交瘁,多少愁苦烦闷,多少自觉不自觉的呆滞痴想,这种迷思本身就是诗情画意了,它就发生在这片戈壁上,这幕黄沙中。
虽说题目很容易让人想起丢丢丢的电子配乐风,但看完电影后还是无法抑制这样的揣测:如果不走这条死路,是否还有其他的路可走。
我要跟你去浪
如果小孩懂事,那么电影就会有峰西来。本片扮演尕娃的朱耕佑再一次出色完成任务。
小孩子是那么犟:滴水不沾,一裤子的尿。不苟言笑,还是在以为闯祸之后喋喋不休说:我不是故意的,我看不见。就像随风而逝的小裤裤,从第一次开始笑之后,终于既不是面瘫也不是哑巴。 一旦人设崩塌,就会腼腆解释分数不高是因为出题太难,就会在以为变成好友之后轻轻问:你要绑架我。你会杀我吗。我不会走。
小孩子要么怎么都不相信你,要么什么都不信。就像那只口红,就像那张合影。成人会讲逻辑,小孩只知道你不是坏怂,我就相信你。
世界的美好在于我相信你,你也真的如此。
且行且珍惜
本片最大的悬念其实在于那个彩蛋。
扳手还是口红,马司令给自己,给这个世界都出了难题。
她还是会为了良人不知所终而号啕大哭,还是会不耐烦地试图用脱衣服终结垂涎三尺。
她发觉抽耳光抡扳手比礼貌用语更能解决问题,她觉得自己早已经刀枪不入百毒不侵。
但她还是会相信一个孩子的眼睛,还是会觉得一个在乎小孩的男人纵然糟糕但还值得捎上一段。
哪有什么世界以痛待我,我以歌待之。纵然清歌一曲,不过是深夜呜咽,不过是一口口的酒。
我只是怂不是坏
王学兵奉献了演员生涯难得的表演,因为挑战了不能和小孩或者动物对台。
开头就和鸵鸟喋喋不休地沟通。与其说是泄愤,不如说是人生一片戈壁。总得说说。
整部电影的主线矛盾算是二勇的一厢情愿。送鸟肉,远处凝望,绑架,人生就像快镜头那样翻卷而过,他在每一个节点都认了怂,却急急忙忙告诉自己是一个好人,不坏。似乎这样可以继续心安理得在自己泥沼一样的生活里打滚。
他嘻嘻哈哈,在旁人眼里已经穷途末路的生涯里继续心安理得。每次他抖了一个自鸣得意的包袱就像抢跑道那样先高兴起来。因为快乐是如此稍纵即逝,因为快乐禁不住转念一想。
敢问路在何方,他没有出路。
电影一般都是举重若轻,而二勇无重可举,所以每件事情他都举得煞有其事。这样就可以用态度对付人生。
打不过就是打不过,态度不过就是自欺欺人。但如果没有自欺欺人,人生半步都咫尺天涯。
吉他就如利刃斩开人生。
吉他就如香膏抚慰回忆。
余音袅袅,不必继续行程。
大路戛然而止。
2015年,王学兵因为一场风波,演艺事业面临着前所未有的危机。
受到波及的电影《一个勺子》早已上映,并获得了奖项肯定,而电视剧《大秦帝国之纵横》则经历了14个月的补拍修改才得以播出,但也创造了"1080P白起"这样的热搜话题。
如今,他主演的新片《未择之路》借着获得第21届上影节亚新奖最佳影片的获奖契机,选择在今年公映。
而此时距离那次事件,已经过去三年之久。
PS:2015年,曾担任过禁毒大使的王学兵因在家中涉毒被警方拘捕。
影片讲述了负债累累的二勇(王学兵 饰)和来历不明的孩子尕娃(朱耕佑),在茫茫的戈壁滩上开启了一段凶险的未知旅途。笔直又狭长的公路上,二人与忧郁暴躁的女卡车司机小眉(马伊琍 饰)相遇。
三个人因故临时结伴同行,在穿越戈壁的三天两夜里,孤独的灵魂们如家人般互相扶持,恍若隔世。
随着旅途的继续,他们邂逅的人,经历的事,使得每个人的命运发生了重大的改变。
在这个片荒的九月中旬,可谓是惊喜之作值得一看。
其最大亮点在于借助公路片和犯罪片的类型框架,以群像的形式,来讲述人物的情感与面对危机时候的选择。
影片最开始,五哥带着尕娃,来鸵鸟场找二勇,希望他能帮忙照顾尕娃一段时间。
在这之前二勇用他前妻的房子做抵押,找五哥借高利贷,建了这个鸵鸟场,但又到期还不起上钱,面临着收房的可能。所以他对五哥毕恭毕敬,并答应了他帮忙照顾尕娃的要求。
为了确认前妻是否安好,他给前妻打了电话,没想到接通之后,却听见了有其他男人的声音。于是他便带着尕娃,想去找前妻讨个说法。
记得电影里,二勇对尕娃说:"打不打得过,是能力问题,打不打是态度问题,态度决定命运。" 以此来教导尕娃要敢于挨打,别怕疼。
但如果把能力问题和态度问题的讨论放在他身上,一切都变得复杂。
王学兵饰演的二勇,他是「坏怂」,但也不是「坏怂」。
(这里的坏怂,是西北方言,指不务正业,专干坏事的人。)
他把尕娃当作自己的孩子,却在走投无路的时候,想着用他换20万块钱给前妻。
他爱他的前妻,想让她过上好的生活,却瞒着她把房子抵押了贷款。尽管他的出发点都是好的,但结果却与他的设想一再背离。
这样典型的小人物心态,在片中被王学兵用他的大笑,西北口音等各种细节填充得满满当当,使得二勇这个人物变得生动。
与王学兵之前主演的《一个勺子》相同,《未择之路》讲的也是西北的故事。而王学兵在某访谈中也提到接演本片的原因——
故事的发生地是西北,可以用西北话来演,对他来说具有吸引力。而后期看到剧本之后,便更加喜欢这个角色。因为这能看到很多长辈的影子,而他们很"轴",但有时候也很孩子气,这让他觉得很有趣。
马伊琍饰演的小眉在片中是个外表冷淡,但内心脆弱的女卡车司机,尽管戏份不多,但全片为数不多的女性角色中也算是点睛之笔。
她在旅途中因故与二勇和尕娃结伴同行,并在短暂的相处过程中承担着亲人的角色。遗憾的是,这份亲情最终没有延续下去,而是以三人的合影为终结,永远留在他们心中。
她的单纯与简单,让人心存感动。她用情至深,男朋友杳无音信,却一直在等待。
她对感情的执着与坚守,让人敬佩。她虽然孤身在外忙于生计,却总会在必要的时候帮助沿途的过客。她代表了女性独立与坚韧的性格。
现实生活中的马伊琍,在经历感情危机之后,她选择原谅,并继续维系着家庭。
她通过《我的前半生》的罗子君,《找到你》的孙芳等角色向大众诠释着自己的更多可能性,这也是一种独立。
尕娃和五哥的孩子,在片中的遭遇殊途同归,父母的角色在他们的成长中都是缺位的。
尕娃被五哥绑架,被送到二勇的鸵鸟场看护,以此作为五哥老板李总和尕娃父亲的谈判筹码。
在途中和二勇遇到小眉之后,短暂的相处,让他感受到了之前没有过的家人的温暖。所以在离别的时候,他会让二勇,小眉和他一起拍全家福。
因为在小孩眼中,没有追名逐利,尔虞我诈,他们为他做的,哪怕都是小事,他也记在心里。
因为和他们在一起,哪怕不是亲人,也胜似亲人。
饰演尕娃的是小演员朱耕佑,尽管他现在只有10岁,但在《我不是药神》与徐峥搭档饰演父子,表现亮眼。
而他在本片中和王学兵演出,化学反应十足,更有露点镜头,可谓是圈粉无数。他把孩子应有的天真与磨难面前的顿悟都诠释得很到位。
五哥是个有一票兄弟的老大,他受制于有钱人李总麾下。帮助李总绑架尕娃的是他,让手下人强拆房子的也是他。他想要成为李总,但自始至终他和李总都是两类人。
所以当他有机会改变自己阶级地位的时候,他毫不犹豫的抓住了这个机会。
当二勇的枪不慎走火,打伤李总的时候,他不忘添把火,用枕头把李总捂死,并对外宣称二勇杀死了李总。
尽管这样的阶级地位改变是以牺牲别人的清白为代价,但这却是五哥在阶级危局面前,唯一能抓住的一根救命稻草。
我们不知道他最终结局如何,但会坚定的相信善恶到头终有报。
五哥的心存侥幸与果敢决绝,代表着我们生活中的大多数普通人。
在应对危机的时候,受各种条件限制,最后只能这样奋力一搏,抓住仅有的机会。
其实不管是随波逐流,还是奋起反击,戏里的人物们,都以自己的方式来解决所面临的危机。
这其中特别是戏里的二勇,纠结而矛盾,以如此仓促的结局告终,未免让人有些黯然神伤。
戏外的王学兵,把微博的名字改成了"王学好",虽然渐渐淡出公众视野,但也偶尔会有话剧《酗酒者莫非》,电影《冥王星时刻》《未择之路》这样的佳作问世。
相信借着未择之路公映的契机,他在不久的将来会带给观众更多精彩的作品,之前经历的那些磨难,都会成为他将来的垫脚石。
毕竟,在人生这条未择之路上,没有对错,只有成长。
每个人物都是过客,每份希望都是珍贵,每种结局都是宿命,每个灵魂都在路上。
文/张利源
几乎所有故事的开始都带有偶然性,千差万别。
但所有人类的结局全都相同,走向毁灭。
据说鸵鸟的奔跑速度最高有七十公里每小时,腿脚极其有力,甚至能够踢死狮子。但又据说,鸵鸟遇到危险后,会把头埋到沙子里。于是有人称之为“鸵鸟心态”,鸵鸟是不是真的这样我并不清楚,但人,似乎多少都有一点,把头埋到沙子里看上去很傻,不过,逃避虽然可耻,但往往有用。
一部公路电影,类型片,苍凉广袤的西北大地。破旧的卡车开在荒无人烟,连杂草都没有的戈壁公路上,似乎所有大国的西部都是一样的,看上去什么都没有,却又暗暗涌动着原始的力量。这种原始的力量来自自然,但同时,这种苍凉也让人物本身凸显出来。
叔本华大概说过,当我在面对浩瀚苍穹时,我一方面感觉到自己的渺小,一方面认识到自己是自我知的主体。本片,从一开始就给了我这种感觉。在大城市里,人不值一提,大家疲于奔命,公路也只是不停的在堵车,只有在这黄沙席卷大地的西北,人,才显得如此重要。
寂寥往往是人建立情感绑定的基础之一。一个大人,一个孩子,一辆车,剩下的全是其他,彼此都没有选择,只能建立关系,相依为命的天然关系。但所有关系都有一个终点,就像是所有公路一样,所以,或是悲剧,或是喜剧,最终大家尘归尘,土归土,就像片中王学兵所说的:“大家最终都要回家。”在外面浪,在无人的河岸上晒太阳,都是我们成为鸵鸟之后所能追求的片刻安宁,只不过最终都要回归到生活中来。
所以公路上逍遥自在,真情流露,只不过是表面现象,只是在数百公里目的地前的短暂休憩。我们只能装作无忧无虑,其实数百公里外,那里才有我们最终想要寻获的东西。有时候为了获得,我们只能远离,就像是五哥离开他的孩子,就像是王学兵默默看着楼上的人,转身离开。
所有这些弱势的人,又有比较弱势和更为弱势,在强势面前,唯唯诺诺,这是社会秩序,好和坏都掺杂其中,但同时,也是自然法则。强势疲惫的时刻,也许就是被反向制裁的时刻。这世界上没有所谓不该碰的东西,这世界上没有做不了的事情,只不过是处境,底线等等种种一切的因果,骑在头上的人,往往会摔死在地上,把头埋进沙子里,也无法从任何事情中彻底逃开。
其实这一切都没有什么意义,意义是旁观的人赋予它的。被赋予的意义让人由局外人变成局内人。当事人往往并不知情,但作为观众,有时禁不住就会蹦出一句:“这事儿跟他有个屁关系啊。”有关系吗?没关系,也有关系。我赋予你意义,你才有意义,所以你不是意义的主体,我才是。所以黑店里凶神恶煞的汉子,可以在马伊琍面前温柔体贴,也可以穷追不舍,也可以统统幻灭。对他而言,马伊琍不是一个具体的人,而是某种更宏大情感的投射。但对于女性而言,这些人都是他者,是闯入生活的不速之客,是追逐那几秒快感的动物,是燃烧之后迅速枯萎的激情。都是受动物性驱使的雄性罢了。守着思念独自痛苦、默默忍受的是女性,但当她涂上口红的那一刻,似乎,某种自我的意识醒了过来,但画面戛然而止,生活不断,但你我观众,已无缘得见。
所有社会秩序,公德规矩,往往只停留在口头上,李总可以前一秒悠然的抽着雪茄,说着规矩道理,下一秒立刻挥起钝器原形毕露。王学兵可以温柔的对待尕娃,下一刻就把他当成换钱的工具。这是戏剧冲突,也是人性冲突。建立秩序并且打破它,是建立秩序者的特权。秩序留给弱者。最终承担这一切的,都是这个孩子,反抗一切,接受一切,目睹一切,知晓真相的,只有这个孩子。他从所有成年人的世界路过,从所有自然法则路过,从所有社会秩序中路过,被利用,被伤害,也被保护,真的可怜。
当我们意识到自己是坏的,并不会变好,而会越来越坏。然后我们会有很多理由,我没有办法,我被逼无奈,我生活所迫。所以一直有尊严的活着,似乎是一个伪命题。我们只能选择,挑选几个时间点,做一个有尊严的人。
残酷,但还是不够残酷。最终人群只是围观,然后悄悄散去。那股原始的混沌力量还是没有完全爆发出来。本片诚意满满,但力道不猛。但也许这也是导演的想法,让所有观众在作为旁观者的同时,清楚的意识到自己是旁观者,拳头只是打在屏幕里的角色身上,而观众,感觉不到疼,也感觉不到这些悲哀与结局都是注定的,我们只把这些当作意外。
或许这也是导演的高明之处,就是平静的,讲一个故事。没有所谓原始的力量,所谓生活的无奈,所谓人性的复杂,所谓自然法则,所谓社会秩序。过度解读它,只能证明我想要在电影中追寻在现实中追寻不到的意义,在电影中寻找在现实中寻找不到的感觉。但电影就是电影,我在观影的同时,也把自己投射了上去,也自己打了一套鸵鸟拳。而最终,我发现自己也终究没有跑掉。荧幕之外,你我还是落入这滚滚红尘,奔驰在整洁的城市公路上。
而至于那个遥远的西北戈壁世界,那些角色,那些苍凉的地貌,被统统抛诸脑后,那时候,留下来的,只有继续奔波的人生,疲倦的身体,以及某种短暂幻想消失后的小小空白。
未择之路,我们都有选择,但,我们真的,可以选择吗?
全文完
2018年9月15日星期六
巴斯特德
『未择之路』
这是一条没有选择的路,
也是一条即使选择了也没有目的的路,
王学兵饰演的二勇象征最底层的小人物,
在这个弱肉强食的生物链里,
既是无奈待宰的羔羊,
也是愤懑挣扎的鸵鸟,
骨子里一直向善也逃不过厄运的结局,
即使小男孩和马伊琍与他的际遇点亮了彼此迷途中的那盏灯,
但踏上不同的人生路终是会有各自的宿命……
影片叙事较为凌乱,
亮点多在三人演技上,
当然还有片尾字幕放完后文章上了马伊琍车的彩蛋。
【7分】
如果要让我在这个九月推荐几部值得一看的华语片,《未择之路》算的上是一个选择。
这是一部少见的华语西部公路片,把故事发生的舞台设置在了荒无人烟的戈壁滩上,在上影节期间就颇受好评,是“亚洲新人奖”最佳影片的得主。
电影的主要人物有三个:王学兵饰演的鸵鸟贩子二勇,马伊琍饰演的卡车司机小眉,以及由“《药神》小男孩”朱耕佑饰演的尕娃。
找五哥借钱的鸵鸟贩子二勇,因为还不起钱,答应五哥帮忙照顾尕娃几天。就在这时,二勇知道了自己的前妻有了新对象,于是上路去向前妻讨要说法。在一起撞羊的车祸后,匆忙之间,他发现了尕娃躲进了车厢中,此时两个人的关系就是相互冲突、嫌弃。
在公路上,二勇、尕娃与忧郁暴躁的女卡车司机小眉相遇,三个性格迥异的人因故临时结伴而行,在穿越戈壁的三天两夜里,三个人的关系渐渐冰释,恍若度过了一段“一家三口的时光”。随着旅途的继续,他们邂逅的人和遭遇的事,不同的选择,使得每个人命运都发生了改变。
电影的标题“未择之路”,是什么意思?
如果你对初中的课本有印象,兴许会记得罗伯特·弗罗斯特的那首叫做《未选择的路》的诗歌,在它的末尾如此写道——
留下一条路等改日再见,但我知道路径延绵无尽头。
也许多少年后在某个地方,我将轻声叹息将往事回顾:
一片树林里分出两条路
我选的那条足迹稀少,而一切的差别由此而起。
这首深邃的诗歌展现了每个人在现实生话中所面临的关乎选择的困境,一种处在十字路口时难以抉择的心情;而这也是导演唐高鹏拍摄这部电影的源点。《未择之路》从西部公路片的惯性框架出发,同样讲述了不同的选择对人生道路的影响和改变。
电影里的每个角色,都面对着不同的分岔路口,经历着挣扎,最终也作出了自己的选择。“我选的那条足迹稀少,而一切的差别由此而起”这句诗,也是导演为二勇这个角色安排的路。
他们做出选择的出发点,源自于利益、情感、善恶,不同的选择引发了不同的宿命。
他们看似都能在分歧的路口做出自己的选择,但其实命运早已安排好了道路。生活总是在不断选择后,让你不断地失去,没有还手之力。
在《未择之路》里,西部的戈壁滩化身为一个弱肉强食的“动物世界”。影片荒诞幽默地把这一片不被法制管束、警察缺位(假警察人像的喻指)的大地上发生的事情娓娓道来。
鸵鸟和羊羔这两样动物在其中,各有所指。
鸵鸟
鸵鸟主要在两处出现,一是电影的开篇,二是那套“我不疼”的“鸵鸟拳”。而这些已足够揭示主角的性格与命运。
二勇靠养鸵鸟为生,在最早的时间线上,他就和鸵鸟展开了一场别开生面的追逐和缠斗。
鸵鸟的性子善良、固执、生猛。它们碰到天敌就会把头埋进沙里面,但是身子是露在外面的,危险并没有解除,只是自己看不到罢了。也正因此,鸵鸟一贯被用来形容遇到困境就会逃避现实、自我安慰的人。
像鸵鸟一样,二勇也始终“将头埋进沙子里”,他不愿意去接受自己的生活。他不接受早已不属于自己的前妻开始新的生活,不接受自己不过是个在荒无人烟的地方养鸵鸟的失败者,还妄想着赚大钱,甚至把前妻的房子偷偷抵押,只是为了挽回她。
像鸵鸟一样,二勇也始终维持着自己的固执、善良。他不仅不是个“坏怂”,相反,他被命运捉弄着却又保守底线,努力向善而活。
其实,他知道靠一己之力无法改变自己的结局,于是在自以为误杀人、惹怒五哥后,还是选择了剑走偏锋的索钱之路,想着不去牵累别人。
羊羔
电影开场的第一幕用了倒叙手法,殒命于车下的羊羔成了我们看到的第一只动物。羊的尸体被锁入车内,轮胎碾着它的血,驶向远方。
羊在今年另一部以西北为背景的华语电影《暴烈无声》中同样出现。在这两部电影中,羊羔们被转卖、宰杀、吃掉的命运一遍遍地作为“底层”的喻指所被展示着。
这是一个被惯常使用的喻指。羊羔作为西北最具代表性的食物,生来就是为了成为食物链系统里的盘中餐——同样的,在不同的阶层之间,它也产生了类似的隐喻效果。
它的命运,就代表了不少底层小人物的命运。
不过,《未择之路》中的“底层话题”,都是压着拍的。电影有涉及一部分诸如校园霸凌、官商勾结、涉黑强拆、女性歧视等社会图景展现,但这些都算不上是影片真正的重点。和《暴烈无声》“过分牵强的社会性阐述”截然不同的是,它更多注视于人与人之间产生的际遇感,而这也是我相较而言更喜欢《未择之路》一些的原因。
必须要提一句的是,《未择之路》里最精彩的,还是几位演员——王学兵、马伊琍以及朱耕佑生动的表演。
很久未见的王学兵,以一个完全西北当地糙人的形象示人,在和尕娃从头到尾的一次次互动里尽显演技。两个人的关系从冲突对立,到像朋友,再到像父子,直至最终的又一个反转,其中丰满的情感力量都被他精确地掌控了。电影中最令人印象深刻的,就是他在准备向尕娃的亲生父亲要赎金前,走入水中以及和尕娃在水边的那段对话。活在人世的艰辛、无奈、纠结、落寞,都写在了他的脸上。
马伊琍的形象突破也令人意外。在一周之内连续看了她主演的《找到你》和这部《未择之路》,这两部之后,对她的印象彻底改观。女司机小眉在等待失踪四年的丈夫和重新开始自己的生活之间艰难徘徊,而这次和二勇与尕娃的相遇宛如是往她死水一样的生活里不断抛投石子。这个角色在电影中出现了半程,被导演留白了许多温情的桥段,但在有限的戏份里,马伊琍也演出了小眉的“前史感”,演出了她的孤独与挣扎。
至于朱耕佑的“生动气息”,倒是无需多言——这是一种与生俱来的东西。表演经验尚少的他,能够接连在《我不是药神》和这部电影里表现得如此自然也是这个原因。希望之后能多多看到他的出演,毕竟这次和王学兵的对戏实在挺出色的。
“每次相遇都是一个岔路”。
《未择之路》的可贵之处,在于它作为一部兼具黑色幽默与文艺气质的西部公路片,在华语电影环境下的稀缺——《家在水草丰茂的地方》、《皮绳上的魂》、《无人区》、《人山人海》,除了这些外,我一时之间甚至想不出它近年来的更多同类。
看《未择之路》时,多少会想起点科恩兄弟或宁浩,乱入文德斯“公路三部曲”(《爱丽丝漫游城市》《公路之王》《歧路》)的意思。尤其是文德斯1975年拍摄的“公路三部曲”第二部《歧路》,它和《未择之路》有着相似的片名和主题,都在表达人与人之间的际遇和一种对社会的迷茫:陌生人之间的相遇是难得的缘分,但再可贵的缘分,消散也不过是一瞬间的事罢了。
曾轶可在《三的颜色》里有一句歌词唱道:“我们相遇时,其实就是分开时;我们拥有时,就到了失去时。”
这句话,其实也可以用来形容这部《未择之路》想说的主题。
二勇和尕娃、小眉的相遇,是他在那个当下,所不知道的人生最后一线温存。他一直选择无可奈何的善良,却蒙受了灰色的命运、血色的结局。
孤独的尕娃,因为遇到二勇和小眉,感受到了“家的温暖”和“现实的残忍”,一夜间长大。
而小眉在遇到他们二人后,终于打开了自己封闭的内心,在结尾涂上口红,开始追求新的开始。
在短暂的相遇之后,电影里的每个人都走上分歧的道路。他们在拍那张“合照”时彼此拥有,之后便走散在人海当中。
但也就是这般短暂的相遇与分开、拥有与失去,产生了际遇与宿命的交叠,变成了刻进彼此生命里的一束光。
戈壁滩、长途卡车司机、黑帮、绑架……在这些元素的掩映下,《未择之路》讲述了一个似乎陌生的故事:
二勇在人迹罕至处养鸵鸟,因欠了高利贷,为宽限日期,只好替黑帮头目五哥看护尕娃(尕音嘎,西北方言中称小孩为尕娃)。恰在此时,二勇得知已离婚的妻子有了其他男人,他带上尕娃匆匆踏上追妻之旅。
让二勇意外的是,一路上尕娃极不配合,几番争斗后,他们的车毁于黑店,二人只好搭长途卡车继续前行。于是,性格怪异的女司机小眉,孤僻的尕娃,为生活而焦虑的二勇,被命运捆在了一起。相遇温暖着彼此,但路途太短,什么也没改变。
最终,二勇没能追回自己的妻子,还意外地成了逃犯;被五哥绑架的尕娃回到父亲身边,“我想跟着你去浪”的梦想彻底落空;小眉依然没有找到失踪的老公,依然开着长途卡车……他们挣扎过,但谁也没得到想要的生活。
刚进入这个故事,会有些好奇:它与我有什么关系呢?可越往下看,便越能体会到其中的象征意味——不论在大漠,还是在格子间,面对命运,人人都是孤独者,我们永难超越它的限制与安排。
在《未择之路》中,真正驱动情节的力量是可怕的“必须如此”。不论是二勇,还是小眉,乃至五哥,他们都沿着一条坚硬无比的生活逻辑在行动,命运给了他们不同的角色,但每个角色都没有太多的发挥空间。
因为“必须如此”,所以二勇必须去追回妻子,尕娃必须和二勇作对,小眉必须保持暴躁,黑社会老大必须打伤办错事的五哥,五哥也必须痛殴怀疑他的兄弟……因为人人都知道,这次人生过于脆弱,一旦背离“必须如此”,就可能跌入万劫不复的深渊。
五哥“出门”作案前,再一次把自己的傻儿子托付给好友。车轮缓缓启动,傻儿子在车后紧紧追逐,一边喊叫着爸爸,五哥泪流满面,却不能喊一声“停车”——甚至狠毒、善谋如五哥,也无法逃脱“必须如此”。
其实,谁不在“必须如此”的掌控中呢?作为现代人,我们从出生的那一天起,人生之路便基本被确定:幼儿园、小学、中学、大学,然后是找工作、结婚、生子,看着自己的孩子复制一遍从幼儿园到大学的苦难,然后便是退休、生病,最终走向生命的终点。
在这个刻板的流程中,我真的存在过吗?我存在的意义又是什么?
从自我的视角往外看,我是一个独立的世界,可在各种登记表中,我只是一个干瘪的数字,和别的数字并无不同,而我的苦痛、孤独与迷茫,也因此变得一文不值。
其实,就算坐在格子间里,没有了戈壁滩、长途卡车,我们每天不也一样在经历着《未择之路》吗?
毕竟生活只是在重复,就算有了偶遇,也因缺乏新剧情,让人怀疑它是否真实。为避免被伤害,我们一次次错过感动,甚至已忘了如何感动,只留下了对于感动的憧憬。生命本有无数种可能,可我们偏偏被一种可能套牢。是人创造了“必须如此”,却因“必须如此”,我们难以成人。
事实上,我们都是迷路者,我们只是假装目标清晰。
失去了目标,也就失去了建立意义的可能,所以在《未择之路》中,人们只能依靠一条依稀的底线生存——“我不是坏怂”。
其实,“坏怂”只是一个模糊的说法,并无清晰的定义,生而为人,我们很难证明自己不是“坏怂”,毕竟有太多不得已而为之,毕竟人与人之间还存在着相互理解之难。
然而,即使是如此卑微的坚持,当它与“必须如此”对撞时,也会变成粉碎。二勇用生命证明了“我不是坏怂”,可结果无非是能让他人在“必须如此”的轨道上继续运行,在“必须如此”中继续吞噬着生命。
在《未择之路》中,有两个桥段动人心魄:
一是二勇带着尕娃来到荒凉的黄河边,浩瀚的水面犹如无垠的自由。二勇告诉尕娃,自己小时候经常跑到这里来玩,这是一个《麦田的守望者》式的解决方案,可在电影中,这只是情节剧变前的一个短暂的间歇。
另一是小眉面对镜子,终于拿起尕娃留给她的口红,开始妆扮自己。口红本是尕娃早逝的母亲的,每次闻着它,尕娃就会想起自己的母亲。妆扮自己是自我觉醒的开端,但在茫茫戈壁上,觉醒又有什么意义呢?
生活是一片巨大的绝望,看不到路,也看不到方向,而《未择之路》的价值就在于:它不只是讲述了一个有趣的故事,而是逼迫人们更深入地去思考。
生命意义究竟是什么?它为何与我们渐行渐远?我们该如何重建它?我们还有突围的可能吗……对于每个现代人来说,这些都是无法回避的追问,只是有人会沉迷在现代性光鲜的外表中,成为媚俗者,但也总有人会长夜难眠、追问不止,宁可忍受其中的孤独、动荡与漫长。对于突围者,《未择之路》至少是一种安慰,让他们知道,自己并不孤独。
毫无疑问,我们生活在一个“故事过剩”的时代中,互联网、电视、报纸上天天在讲故事,甚至新闻也在讲故事,这使虚构变成一件难事。好故事就那么多,离奇的东西已被反复讲过,今天的观众与读者正在渐渐丧失好奇心与耐心,人们宁可追捧一个段子,也不愿去看一个缓慢而深刻的故事。
在此背景下,《未择之路》的努力尤其令人尊重。
一方面,它的叙事节奏轻快而优雅,既契合当下读者的趣味,又保持了足够的风度。
另一方面,在故事之上,它执着地保留了追问与反省。事实证明,写实主义依然是有生命力的,因为它有与尘世艰难相匹配的勇气与真诚。
所有人生都曾迷失在路上,而《未择之路》所讲述的,其实就是你的故事。
微信公众号:moviesss 首发于 MOViE木卫
这电影,节奏失控,人物暴走。
后半场,看来看去,导演就一心想把王学兵给搞死了,什么方法都试试。
视觉环境,《未择之路》像陈建斌那部《一个勺子》+《暴裂无声》。一个个灰头土脸的,身上不太干净,嘴上操新疆话,或方言土话。
甘肃河西走廊,玉门周围,尘黄土浊,戈壁沙漠,连绵不绝,太适合国产公路片的故事发生,有如一片被遗弃、隔离的法外之地。
至于人设与故事架构,王学兵和小孩子一路走、一路杠,像同在上海亮相的《阿拉姜色》。
必须说,我一直无法对本片的小孩子角色,建立情感上的起码认同。他太不像小孩子了。无论行为动机,还是应变机制,背后都更像躲着个大人——大概就是导演本人。这一段憋说话,那一段贼溜点。
有人肯定不服。人家导演的用意,就是写他的意志坚韧,人小鬼大。不认同这个,也不用把电影一板拍死。
结果,我看下来,就是两个人在那合演离谱失败的绑架。即便小朋友公然在野地里遛起了鸟,但我真的肯不到任何人情味的天真童趣。这个导演趣味,大概跟那个被掐死的鸵鸟,有异曲之妙?
认真听下王学兵的台词,手机里夹杂嘘寒问暖,半文不白的,是一个西北汉子会说的?这里已经不讲,无厘头的高利贷纠纷从何而来,为何不直接去老婆家,非要远路绕一圈,或者双方都换一种聪明人的解决方式。如果说,编剧只能如此,否则故事无法接续。那么,咱也就认了。
然后,《未择之路》就生长出来许多奇怪的东西。比如黑二号胖子,他冒出来了一个傻儿子配角。他接完电话,挨了一顿打。结果回复过去的电话,与王学兵那边的戏,根本就接不上了。
同理,就像马路边突然跑出来的吃瓜泼妇,她蛮不讲理,电影也跟着不讲理了。好好说话,不就行了?
最搞笑的,是负责打枪兼撞车的岳小军,他又是在搞毛啊?脑壳是铁铸的,感情却压制不住,大概就为了破口大骂马伊琍而存在。还有那个着急发表人生感言的黑老大。如此装腔作势,不知道在那部黑帮电影学来的。总之,就是里里外外,横竖都不像。
总之,这部电影,副驾驶座的小孩,隐忍机智如大人。另一边,开车的大人,智商如七岁娃。一路拖泥带水,不知道想干嘛。
吃了一大碗面的小孩子,突然拉着两个十分配合的大人,去拍了一张三人合影。这个时候,刚烈的马伊琍,配合得我感到难以想象。
最后呢,王学兵莫名其妙就相信自己杀人了,然后要绑架,拿赎金。这个尾声,真是匪夷所思到极限。那个在桥下铁轨等人出现的段落,镜头乱给,胡乱一气。
王学兵自然是要伏法的,但导演不能上110字幕啊。那太不体面。不如安排一个黄雀在后,自有天收。可是,好像尘埃落定以后,电影的镜头,瞎晃了起来,盯着几个喽啰,这是干嘛?
对,我看几个喽啰,早就不爽了。
小孩子头上擦破皮了,他就掏出来录好的视频?以为是在玩抖音??总之,在反派角色上,《未择之路》是失败到难以想象,为了演而演。
尤其是全片的最大悬念:是否真要把娃溜上一大圈,再回来煞有介事地打电话谈大事。蠢到家。
有看了下豆瓣,对这部电影的好评,好多人在评价养鸵鸟,抱头的鸵鸟拳,云云。真妙啊,主人公一直在精神胜利法,最后还是没得选择,死路一条。
但,整个鸵鸟,电影就跟着高明了?我还觉得,他是那头被撞死的绵羊呢——死都死得那么假。
不过,值得加分的项目也有。比如玉门一带,鬼城的环境。只是扯上了暴力拆迁,导致我也不知道,导演你到底是想干嘛。
还有王学兵很怂地摸回了小区老房子,看到一百个电话都不接的妻子,颤巍巍地在阳台上晃,晾晒着衣服。然后,由于视差,他过了一会,才看到了妻子的肚子。显然,这部电影也没有完全放弃自己。
写到最后,我在想,是不是真要对新导演痛下杀手。
好在,你们还有得选择。是相信一个主观评价,还是继续选择,去瞧个究竟。但话搁这里,此前对《未择之路》的评价,显然过誉,虚高。
3.5 “每次相遇都是一个岔路”,有点科恩兄弟(或宁浩)乱入文德斯的意思,兼具黑色幽默与文艺气质的西部公路片。主题压着拍,涉及浅显的底层话题,但更多则是际遇与宿命的交叠。王学兵、马伊琍包括小演员的表演都很生动,“亚洲新人奖”BP的一贯水平,放在华语环境下鼓励性多给半星。
小眉四年等人,成了把头埋进回忆里的鸵鸟;二勇千里寻妻,变作被爱撞死在荒路的羔羊。换张背景就想逃出戈壁,带个尕娃就敢征服太白,寡妇命守了一个不归人,坏怂脸绑了一份不甘心。撞了假人,走了假火,这人生有太多岔路,总有人选择一条走到底。看见伤口就要揉,结果越揉越痛,越走越远,再没法回头。
不够黑,不够荒诞,尚且可看。
“一片树林里分出了两条路,而我却选择了人迹更少的一条,从此决定了我一生的道路。”这部电影就跟这首诗一样,是不按套路出牌的,任性的、丰富的作品。
节奏失控,人物暴走,一路煎熬。台词是什么鬼?夹杂什么嘘寒问暖,是西北汉子会说的?那个傻儿子配角,还有负责打枪撞车的岳小军,又是在搞毛??一会小孩隐忍如大人,一会大人智商如七岁娃,一路拖泥带水,不断发车想开就开,还扯暴力拆迁等一堆问题,可最后,到底是想干嘛。整个鸵鸟就高明了?玉门一带的鬼城环境,可以加分。
鸵鸟与血隐喻了整部电影。人比土地蛮荒,于是在蛮荒的理念下,全是弱肉强食物竞天择的残酷。很有沙砾质感的电影,就连黑色幽默都像在磨着皮肤。非常喜欢王学兵的表演,很抓人,尤其是那粗糙而天真的笑,而他与尕娃之间的火花,也把同是天涯沦落人的奇妙给烧得劈啪作响。要是后面更精炼,会更好。为很有想法又很有才华的导演/编剧唐高鹏、编剧/演员岳小军打个Call。
公路、犯罪、“西北式”喜剧,有点态度和意思,但想硬,硬不过《无人区》,想荒,荒不过《一个勺子》,同是处女座,唐高鹏导演和陈建斌的老师差距很明显了。小男孩很有意思,连明显的笑场戏都让人舍不得怪罪,真是未来可期。
7.5/10,意外的好看。属于靠演员撑起来的公路电影,王学兵回到西部,操着新疆口音贡献了自己非常出色的表演。三星半。
感受到了和《暴裂无声》一样的苍凉遒劲,所不同者,这部比“暴裂”少了些从阶级角度阐释中国的“野心”,多了些个人选择对事件和人生的影响。算是比较成功的西部公路片了,王学兵戏份吃重,独挑大梁,演技自然,很替他高兴,演活了一位悲剧命运的小人物,开头的羊和最后的自己,那么像。小娃娃演得也好,好多表情包脸,与王学兵很搭,最主要是观感较佳,喜剧恰到好处不会尴尬。马伊琍戏份少却出彩,等待与选择,无言却深情。最后的彩蛋用心,颇有些《独自等待》的意思,赞。
2018205.三星半。又名"杀死那个天真boy"。公路片,一点黑色,一点荒诞,但又都不够。整体可以更紧凑些。ps,前排两个全场屏摄,后排两个全场同声评论音轨加电话踢椅子,"说不说得动是能力问题,说不说却是态度问题。"
影像上是能看出追求的,但节奏上的问题还是很大,中国很多导演和编剧只学到了科恩兄弟写剧本的皮毛,却没到他们将故事融入到拷贝上的精髓。
西部公路片,挺有特色,故事也挺有野心,有点像东木的《完美的世界》,融合了科恩兄弟的黑色幽默和犯罪。但观感不太好,一些支线后面就没了,可能是新导演驾驭能力有限,后期乱套+泄气,但总体还是讲故事和风格化的冲突,导致电影节奏甚至逻辑出了问题,演员不错,有彩蛋
公路片类型和茫茫西北戈壁的地域环境结合得挺好,颇有点Perfect World调调,但更现实更冷酷。那种寸草不生的粗粝荒凉,那种无所遁形又无处可逃的单调燥热,烧灼着天底下每一块极力遮掩的伤疤,把路上的每个人都逼得烦闷焦躁。王学兵的表演给了冗长的故事些许幽默色彩,又保住了人物性格中寡淡木讷的部分。最后导演专场贡献的一段被割爱的马伊琍独角戏还是很精彩的。但不得不说,剪掉了马伊琍那条线的大部分故事是明智的,留白的副线更具张力,甚至还能更精简些许。三星半,配上Robert Frost的原诗更好下饭。第一次参加豆瓣电影场mark一记,跪谢抽中。--2018.09.02 @国大纷腾
整体状态还行,线索也很多。不过感觉还是不少遗憾,有些线突然就断了,或者缺少些合理性。
挺喜欢这部不动声色的电影,全片没有什么呼啸的东西。不炫耀风格,也不好用什么文艺片商业片西部片去概括。人就是人,人与人之间的互动自有其动人和有力之处,不管你是什么身份。不太喜欢结尾,在那之前我很长一段时间甚至忘记了摄像机的存在,对一部故事片来讲这是最高的褒奖了。
全凭演技拉起来的一部好电影,这类的公路片不算出彩,但却十分讨巧,非常能博得观众的喜欢,但其实只要细细地观看,就会发现剧情上有点乱,似乎在揭露人性、社会、爱情之类的东西,但其实很多人塑造都有些突兀,五哥的结局,小眉的结局,都似乎因为时间不够而含糊带过,王学兵的死也显得非常突兀。我觉得这点上应该多学习同类型的《暴裂无声》《追凶者也》《无人区》之类的优秀电影,公路片很多都在试图去揭露人性的善恶,但剧情的把控真的太重要了。
迷途的羔羊,鸵鸟的反抗,正太和大叔是男人的两个阶段,他们在某种程度上是互补的。有几场废戏,比如反派儿子那场戏可以拿掉。
泛着黑色幽默的公路片,汇入国产片西部大开发的潮流,值得一看;叙事线索略芜杂,面面俱到不可取,删繁就简突出重点更佳,前半部铺垫细腻但也较冗长,造成后面过于戏剧化剧情的展开束手束脚;表演上佳,很具感染力,小演员灵气可爱;首尾呼应的合拢成圆,鸵鸟指代的逃避人生,完成度不错。无论选择哪条路,都绕不过命运荒唐的玩笑,相逢际遇的温暖是生命里短暂的亮色,希望你不要忘记我。
算是近期院线中难得及格的一部国产片了。西部片和公路喜剧的混搭,编导明显是借鉴了《无人区》和《完美世界》的故事外壳,但故事节奏处理得较为混乱失控,后半段太多莫名其妙的剧情推进和强行收拢的故事线,让影片的叙事彻底垮掉,如果不是一帮主演的演技在支撑着,影片甚至连明确的高潮戏都不存在,马伊琍的故事线完全是脱节的……
非常喜欢,大西北菊次郎的秋天,喜剧(??)版《暴裂无声》,王学兵现已加入我的【最想和他在昏暗逼仄的地下室脏兮兮的床上做现实主义爱的国内男演员TOP 5】榜单!