一部惊悚恐怖片能做到吓人,这是最基本的要求;如果故事情节能引发观众对人性的思考,或者有着更深层而尖锐的隐喻,这才是出色的恐怖片。雷德利·斯科特在40多年前的《异形》就是一部旷世经典,他成为了无数后来者参照和模仿的范本,而最近一部在科幻惊悚类型上遵循《异形》传统而玩出花样来的莫过于这部俄罗斯导演处女作《寄生异形》。
影片讲述在80年代初美苏冷战时期,两名俄罗斯宇航员在经历神秘的意外后,只剩一人生还回到地球,他的行为由此变得诡异可怖。军方招募了一位女医生来协助研究这个宇航员,之后女医生发现军方背后暗藏的邪恶计划,从而引发出一场惊心动魄的逃亡之旅。 太空异形侵入人体的题材并不新鲜,这部处女作引人入胜之处在于剧本。前半段的悬念感十足,并没有直接描写幸存的宇航员,而是花去不少笔墨刻画女医生与军方领导,为其后怪物现身的惊悚感做好了充分的铺垫。同时剧本里将三个人物角色(宇航员、女医生和军方将领)与特殊的时代背景紧密结合,暗示出苏联在解体前的不同阶层的心理态度。
作为政府权威的代表,将军起初看来对幸存的宇航员充满同情心,但随着情节发展逐渐揭开他的疯狂研究计划,他企图用外星生物武器称霸世界,这与冷战后期苏联面对西方围堵而陷入孤注一掷的心态不谋而合。作为一名理想主义者,女医生不仅想解救宇航员,还有那些被当作怪物盘中餐的死囚。而最复杂而具有代表性的莫过于年轻宇航员,丧偶的他为满足当太空人的野心而不惜把儿子丢弃在孤儿院,反映那个年代里盲目的爱国主义使人变得自私贪婪,泯灭了人性中的善良和道德。 在好莱坞的惊悚恐怖类型里,怪物往往是人性阴暗面的外化,或者具有独裁意味的政治隐喻。最近上映的《寂静之地2》就是一个鲜明的例子,片中那只听到声音就对人类发动袭击的怪兽显然是独裁者的缩影,独裁者容不下任何反对和不和谐的声音,人类生活在其控制下不得不选择噤声。而该片也有类似的政治隐喻,这只寄生在宇航员体内的怪物不仅是人物自私贪婪的呈现,似乎还象征着当时苏联政体制度内部的恶疾。女医生想法研究将异形与人体分离,到最后发现失败,宇航员不得不选择用自杀的方式与怪物同归于尽,这个悲剧结局明显影射了当年苏联因种种社会问题难以解决而最终走向解体的下场。 作为一部处女作,导演在类型手法上的处理毫不生涩,从一惊一乍的镜头、异形进出身体的恐怖画面,到血浆四射的暴力刻画,都一应俱全,给观众带来感官上的愉悦,而这个政治意味呼之欲出的剧本更大大提升了影片的表意效果。三个人物各自陷入无解的困境之中,不论他们如何努力都无法获胜,这种加缪式的荒诞立意令情节由始至终充满着悬念和张力。这种无力感更呼应着故事的时代背景,使影片超越了常见的类型制作,流露出不可忽视的历史和现实反思意义。
以爱之名,杀死每一个人。
圣母不需要选择,圣母要拯救每一个人,于是她放出了怪物,对怪物唱歌,用爱感化它,怪物很感动,于是杀死了基地的所有人,被寄生的男主选择了自杀。
害死了所有人后,圣母留下了悔恨的眼泪,但没关系,她抚养了男主的孩子。
源于道德的罪恶,不必承担恶果,因为可以追求道德上的心安理得。
本来感觉没看懂想去搜一下影评完善一下思路,结果百度查到的大部分是吐槽😥,感觉看电影还是看书什么的读别人的作品要把自己代入进去才好,至于瑕疵嘛,毕竟谁也不是全能的不是,跳过去理解到关键意思,把握整体剧情才是主要的。 个人觉得这部电影还是很不错的,有人把电影里的少校同志归为反派,个人不以为然,反而觉得他才是这部剧中的男一英雄,为了给国家掌握保证和平的武器自己承担重压和冒着上军事法庭的风险责任来让两个研究员可以专心研究,在发现两个研究员脱离控制试图放走英雄宇航员维什尼亚科夫的时候杀伐果断,除了宇航员其余人全部灭口,也有少校同志一人独自与怪物对线的精彩场面,结果怪物被打残,少校失去一只手最终控制了怪物,而电影结局也是懦弱的宇航员终于做好了真正当英雄的决定,自杀也带走寄生怪物。也许也正如片中少校同志曾说的一样,真正的英雄是时刻做好了为国家和人民牺牲的。
叫《卫星》的寓意大概就在描述“共生”吧,片子拍的有点《降临》的外星接触的意思,但格局明显更小,而且推动剧情发展的“动力”也更单纯,就是对于“外星共生体”的存亡去留问题。保留共生体那么就要牺牲活人去喂养,而干掉寄生体又貌似会让男主也挂掉。而女主的选择,很重要,也很不合理,算是这部电影不太好的地方。
综合来看,不尽如人意的地方有:
1. 女主和男主的感情发展表现的并不明显; 2. 原项目男负责人的“牺牲自我”的反水并没有一个强有力的情节推动; 3. 整体线索并不是十分清晰,实际上将军最初告知女主的“研究目的(分离)”是假的,真正的目的是研究共生体中人类如何控制这个生命体,从而可以被当做武器,这才导致女主后续一系列强烈的“反抗”行为。但影片的表达,很容易让人理解为“圣女婊拯救心爱男人”的戏码,这是不对的。
上面的第三点,其实也是影片最突出的、构思最巧妙的地方。冷战时代下,即使是未知生物又如何,只要可控、可繁殖,那就是“大杀器”,就是压倒对手的那根“稻草”。所以最后,太空科幻和惊悚异形的经典搭配,被包装成了一个“秘密项目”的研究内容,电影结束后,我不禁打了个寒颤:
现代科学和医学发展的初期,也是冷战铁幕围绕世界的时期,科学家们有着疯狂的研究热情和近乎为零的研究禁忌,不用考虑道德底线,有着国家大力支持,在那段时间内,我们是否真的发现了什么?是否像《阿波罗18号》那种未知生命真的存在,是否类似本片的情节在历史上真的上演过?
在投喂活人的那部分,有录像机记录着每个画面,是否存有类似影像的录像带就被保存在俄罗斯涉密文档的仓库中,像“前苏联睡眠实验”那种怪奇的实验到底还有多少不为我们所熟知?即使是美国,你我又有多少人知道CIA臭名昭著的“MKUltra计划”?
即便是现在,我们度过的每个普通的24小时,或许,在地球上的某个实验室,就在进行着“第四类接触”的研究,历史上的那些所谓“都市传说”,或许只是它们被证实前的伪装外衣。
很像!前两年看过一部异形觉醒电影,火星带回来的土壤有生物细胞,在太空站开始研究,激活了细胞,生物很狂暴,把太空站灭了!最后利用返航船回到了地球!故事结束!这部很像第二部!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!有兴趣可以去看一看!!!!!!!!!!!!!!!!
关于影片中一些可能有人觉得疑惑的地方:
1·片中穿插的孤儿院做轮椅的小孩子并不是男主儿子,而是女医生。影片中已经有几处暗示了: ×女主的鞋子和小孩子的一样,从小珍视的东西一直穿到大。虽然也有一种说脚长不大的BUG。 ×影片中有个关于女主和男主跑步时男主看女主脚特写的镜头,女主的左脚有些拖沓。随后男主说女主跑的不错应该去练田径,不知道是有意恭维还是安慰女主。 ×女主后背有一条疤痕应该是脊椎做过手术的疤痕,也暗示了女主的以往经历。 ×最后一个镜头,孤儿院的轮椅小孩说的是:我不是小孩子,我是 Tatiana 。 我比较理解导演为什么这种处理方式:在影片中给出很多镜头来误导观众,在影片的最后突然给一个反转来惊艳一下观众。很多悬疑片都会有这种手法。我比较坚信这个说法而不是很多人说的小孩子被异性寄生之类的是因为,好的悬疑片虽然会给你设置反转,但也一定会在过程中给你大量暗示,这样在反转的时候会让大家有一种豁然开朗的感觉,仿佛以前的谜题都解决了。而如果没有暗示铺垫强行反转的则不会给观众惊喜的感觉。这也是悬疑片常用的手法。 说小孩子被异形寄生而最后在出孤儿院神奇的好了这种说法影片中却一点暗示都没有,连一句话都没有。所以这个观点我觉得不大成立。这片子虽然不如一些情节设计精彩的片子那么巧妙,但导演和编剧的功底看得出来还是不错的。不会犯这种常识性错误。
2.关于说女主圣母的。 其实这个片子比美国大片里的圣母好很多了。女主并不圣母。 首先编剧的逻辑上就没有问题:女主在得知男主和怪物的共生关系后的第一反应是救男主,要救男主就得把人给弄出去。这个事件最好的解决方案是人偷偷救出去,等基地人发现已经追不上了,皆大欢喜。但是现实往往不这么理想,在救援的过程中受到阻拦是没想到的,已经逼到绝路了,不杀人就得被杀。并不像其他圣母片中为了道德明知道救一个人必须要祭献更多的人也在所不惜。 而且片中女主救男主的目的性也很正常,并不圣母。军方根本就不想分离异形,他们希望的是能让男主自主的控制异形从而成为超级武器,这也永远是科幻片里军方常用的目的,而邪恶博士的目的永远是统治全世界……按常理来说,这玩意如果真的如军方所愿,那就不会有和平,将会死更多的人。道理很简单:当你带着充足的现代武器回到石器时代的时候,没人会愿意跟他们和平共处,实力的不平衡最后一定会引发资源掠夺和奴役。幻想自己手里有超级武器而抱着人不犯我我不犯人的想法的人还是太天真。
总体来说这片子还不错,没有逻辑硬伤,也没有美国片中常有的完美英雄主义和圣母思想,每个人都有私人目的。但相比悬疑片比较成熟的欧美市场来说,片子的转折还是太小,看开头基本也能猜到大致剧情走向。不过片子主打科幻所以这点也可以忽略了。毛子的片能这样很不错了。
翻译的有问题,俄语里的卫星一词,还有伴侣的意思。片名就体现了,男主和怪物他俩的共生关系。俄语的片名,卫星,就是伴侣的意思。早就说明男主和怪物是共生的关系了。俄罗斯电影真是很有内涵和底蕴的.
电影的结尾确实突兀了些,但是你从伴侣的名字,来看,的话,似乎就不大突兀了。但是怪物没啥只吃恐怖,电影确实没有说清楚。
今天聊聊电影《卫星》。
片名Спутник (2020),别名人造卫星 / 寄生异形 / Sputnik / Satellite。
这是一部俄罗斯出品的科幻惊悚题材电影。
俄文片名《Спутник》直译就是《人造卫星》《卫星》的意思,而影片还有另一个译名《寄生异形》,那么本片的主要参考方向就很明显了,这是一部俄罗斯本土的《异形》。
人类在征服星辰大海的时候,总会幻想和外星人来一次不期而至的相遇。运气好点儿的就会是《E.T.》,点儿背的话就会是《异形》。
好巧不巧,俄罗斯宇航员遇到的是类似《异形》的神秘外星生物。
好在外星生物暂时还不能完全适应地球生态环境,需要一个循序渐进的适应过程,这就给俄罗斯军方提供了囚禁研究外星人的机会。
突然踏入外星生物的未知领域,一切研究都要从无到有慢慢摸索。俄罗斯军方眼看着研究进度迟迟不能推进变得一筹莫展,于是到处搜罗可以提供帮助的研究人员和研究手段。
军方物色到了一名以大胆激进治疗手段著称的女医生塔尼娅,但军方可不会一上来就开诚布公,只会给塔尼娅极为有限的信息。于是观众们就跟着塔尼娅的视角,开始探索整个《卫星》故事。
观众们跟着塔尼娅的视角,很容易带入她的立场。塔尼娅带着强烈的医者仁心,她试图拯救每一条生命,不放弃任何一条生命。
在塔尼娅看来,并不存在杀一人救千人的难题,她想做的就是救下这一千零一人。表面看起来她似乎十分正直,实际操作时,她这样反而会害死更多人。
脑袋正常一点的人都会知道将可以预知的危险控制在可控范围内。突然一个张牙舞爪的外星人送上门来,常规做法肯定是关起来好好研究一番,哪怕对外星人不“人道”一点,也不能对围墙外的亿万人类不负责。
俄罗斯军方将外星人控制起来,慢慢寻找研究方法,而且很多方面研究地很不错。
想依靠外星人研制更厉害的武器,在很多人听起来似乎十分刺耳,但话糙理不糙,只有强大的武器才能保障和平。试想,如果没有核弹氢弹诞生,让后方贵族与前线平民享受无差别死亡威胁,世界和平将遥遥无期。
这时又来了一个妹子,说要爱与自由,外星人杀了多少人我不管,我不能让外星人挂了。你会不会觉得这个妹子脑壳有问题。
比外星杀手更厉害的是球奸圣母婊。外星人只能一个个体一个个体的杀人,圣母婊却能一个区域一个区域的定点清除……
尽管影片中刻画了很多父子羁绊啥的,但和圣母婊一比根本不值一提。你永远无法理解圣母们的脑回路。
《卫星》从另一个角度解读人类与外星人共生关系,比起好莱坞同类型电影,《卫星》显得杂糅的多。
《E.T.》《异形》此类影片,每部影片每次都会专注于讨论一个方面,要么情感、要么血腥,《卫星》则想方方面面都有所体现,以表现其野心。但就从实际效果来看,整部影片给人感觉杂而不精。观众们看完影片后感觉是看了一个大杂烩,啥都提到一些,啥都浅尝辄止,诺大世界浮于表面。
外星生命大杂烩电影,
球奸圣母无逻辑作死。
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我感觉地球人类终有一天要被圣母婊害死
选择跟魔鬼共生,还是同归于尽。把故事背景投在伟大的苏维埃,不是没理由的
认认真真看完了全片,怪兽确实是那个怪兽,细节逼真,然而立意是真没看懂……已经明白是可以相互操纵的共生体,干嘛还非得去分离?对于将军来说,那男主自己就是武器目的不就实现了啊?皮质醇也不是人类特有吧,非得拿人命当贡品?都到这份上了你咋不试试动物寄生或者大规模繁衍培养呢?男主想让女主收养儿子直说不就行了吗,非得整这出生离死别?整体来说感觉各种迷迷糊糊,毛子的片总是各种逻辑硬伤,最后落得个一流特效三流的出品……
ewww小怪物玩不倒翁的时候真是又恶心又可爱,一个研究人员最不应该让自己陷入道德选择,女主有点太一意孤行,囚犯的命是命工作人员的命就不是命了?如果研究时间再长一点,说不定科学能有很大的进步也能找到分离方法,非要简单粗暴来一场大逃亡,最后粗暴的得出结论分离不了,除了女主全员狗带
#4th PYIFF# 首映。虽然是个俄版《异形》的故事,且其中各种设定槽点太多,已经被豆瓣网友喷得掉渣。但于我而言实在是看得太开心了。故事被放在1983年安德罗波夫执政时期,从政治寓言的角度看过去,所有不符合科幻片的设定和奇特的剧情走向便会迎刃而解:以皮质醇/恐惧和活人为食的异形,显然象征着同样需要以恐惧来维持的集权统治;而试图将异形与宿主分离并最终失败,一方面说明了这种“顽疾”是与苏联共生,一刻也不能分割,男主角悲壮的“自我了断”也是唯一的解决方式——正所谓公开化、新思维、休克疗法(分别对应女医生的各种手法)都不能救苏联……女医生这种“人道主义者”简直就是戈尔巴乔夫的代言者嘛!准确的说这部片是个政治片,不是政治寓言……都这么明白了还叫什么寓言哈哈哈。这么看这部片子是不是要四星!
苏联背景,小怪物让人想起异星觉醒,共生的方式又像寄生兽或毒液。如果你体内有这样一只怪物,你选择和它一起死亡,还是一起共生?听上去有点隐喻CCCP的意味。评分略低,这个片子起码6.5-7分之间。
口袋妖怪...不对!胃袋妖怪!!!
这类异形恐怖B级片算是一个类型了吧,虽然走低成本路线,一旦故事够好的话,娱乐性可以办大事。这部电影在探讨寄生和共生的问题上,还是走的血腥惊悚的路线,主题并没有往宗教或者哲学的方向延伸,故事在细节逻辑上也不那么严谨。这部电影的优点在导演,镜头语言可圈可点,是会拍的导演了,虽然配乐有点过火,好在氛围营造还可以,节奏也掌控的很好,属于未来可期型的新导演。
我觉得是参考很多西方片的桥段咀嚼起来的
神马玩意!既然海报就自己掀了自己的底牌,悬念是肯定没有了。心想着剧情过程总要好一点吧。结果,呵呵,毛子片果然不负期待,一如既往的烂剧情,硬伤一堆,bug无数,人设莫名其妙,剧情的推动和转折,让人一脸懵逼。真的,毛子编剧的水平和国产烂片编剧简直不分高低。
为什么女主长得这么像Gigi,全程被迫出戏……
俄罗斯电影,感官硬实力没话说,剧情软实力无话可说…前二十分钟好看的不行,有点悬疑、克苏鲁、太空深寒的风格了,后半部分成了低配异形,竟然还立意到了集体主义害人上面…
拍得有内味,就是场景太单一,节奏偏缓,逻辑也实在自洽不起来。总之能看。
圣母杀人真是不脏自己的手,为了救宇航员与被当成食物的犯人,这基本害了一基地的人啊!犯人该死不该死?又或者说应该怎么死才正义?听从命令的军人是不是又该这么死呢?就像那句台词“不可能救所有人,只能选一个”
执行的不错,人物的动机有点不理解,后半段剧情不好
怪兽做的够逼真细腻了,显然特效师给够了钱,编剧被克扣了工资,剧情上槽点太多
某种程度是对《异形》的形式模仿(或者好听点,精神致敬),整个质感看起来很粗糙,对寄生的设计也过于恶心。但略微带来惊喜的是它没有如常将时间线前拨,设置在毫无边际的未来;而是后退,联系着更为真实的历史背景和精心构筑的氛围,捕捉了属于那个年代的毛骨悚然。给Tatyana的设计会很容易想起《降临》的Louise,电影就在这种不断模仿不断联想的感觉中,走完了全场。
我挺喜欢
进入21世纪除原作以外最接近《异形》和《废弃物十三号》的电影。钛盔钛甲可是阿尔法才有的配置。
配乐真好。虽然电影整体比较一般吧,不过俄罗斯这么深耕科幻片,早晚有从量变到质变的一天。另外,坐轮椅的小朋友是童年时的Tanya,所以成年后的她脊椎处才有手术的疤痕,所以她才那么痛恨遗弃孩子的行为,所以她才会跟孤儿院的女人说我不叫小不点我叫Tanya.至于被领养的里奥沙,只在片尾处露了一面。