10月更新:因为最近一直在改论文,所以没有时间上豆瓣。但是有朋友告诉我影评被别的公众号抄了,心累。我不反对各位转载借鉴内容,只要注明出处就好。抄了的公众号希望注明一下出处,码字不易,万分感谢🙏。
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作为一个资深恐怖片爱好者,在等待了漫长的一轮又一轮的lockdown之后,今天终于去了电影院看一个内容形式尚可的恐怖片,夜间小屋。电影里有些细节都很有聊头,但是惊奇地发现这个电影还没有影评,所以今天晚上闲来无事就来聊一下夜间小屋。希望大家跟我一起讨论啦!
介个电影揉杂了我最喜欢的宗教/邪教元素(比如说出现的迷宫以及巫毒娃娃),并且用了大量的意像来表示女主角现实与意识世界来回切换。电影里有意无意出现的意像却让我细思恐极,只可惜电影本身剧情十分简单,并且其不是有机的建立在一个完整自述的体系之上。这也是现在大部分宗教/邪典电影的通病。导演本人David Bruckner (大卫布鲁克纳?)上一部电影“The Ritual”(仪式/豆瓣译:黑森林),也是类似的电影,风格十分统一,美中不足的地方也都十分相似:即没有过多的展开local folklore(传说/民俗),有趣的地方都是浅尝辄止。让人有隔靴搔痒的痛苦之感。但也可能是由于人类本身对于未知世界的了解知之甚少,想象贫乏:无神论者不相信地狱与魔鬼,有神论者难以目睹与经历神迹,不可知论者无法理解和探索未知。所以大多数人关于神秘学解释都是基于自己对于这个世界理解,虽然穷尽想象依然十分浅显普通,所以只能点到为止。
题外话:我之前的影评有被人吐槽中英交杂有卖弄之嫌,我理解这种感觉,我在尽量避免这种写作方式。因为我阅读的资料与平常的写作都是英文法文,看的电影也都没有字幕与配音,所以有很多词不知道如何贴切的翻译。有时候翻译了一下觉得与本身的意思相差甚远,感觉有可能误导阅读的人,所以大部分我不知道如何贴切翻译的内容就直接放上原词并且括弧里写上翻译的中文。人名一般都不会翻译,因为其他人的影评可能用不一样的字,为了避免歧义就不翻译了。
—————————因为这个电影非常的新,所以电影截图格外的少。我尽量在预告片里截图放在这里,来表达一些关键论点ToT———————————————————————
———————更新一下新的细节—————————————
关于女主梦游,我印象中是女主车祸之后就有了,但也有人说是男主死后才有的。我真的记不太清了,所以有机会看第二遍之后会更新关于这个的内容。
0. 故事梗概
为了不过多剧透内容,这里就简单介绍一下电影主线。女主Beth在经历丧夫之痛后,自己的湖边豪宅出现了一系列每一个恐怖片都会出现的灵异事件:比如说莫名其妙的敲门声,即使一个人在家楼上楼下也会传来诡异沉重的脚步声,每天早上起来发现自己没有安稳的睡在床上而是在地上,在沙发上等等。Beth在整理自己亡夫遗物的时候发现建筑自己房子的手稿里不仅有自己的房子还有一个镜像的手稿,一个本关于Caerdroia(威尔士folklore迷宫一种)和邪教崇拜释放黑暗力量的书。此时的Beth心中已经开始打鼓,感觉曾经的枕边人已经变的陌生:一声不吭的自杀,留下莫名其妙的纸条,还有如此令人费解的遗物。一天夜里女主在与疑似Owen的鬼魂接触后,登上了亡夫自杀的小船,到达了在湖对岸的森林里发现的镜像的房子,并且看到了亡夫还在时与像自己的女人接触的幻想,由此便正式进入了“镜像世界”或者“里世界”,一轮红月挂高空。最后在一些列事情之后,发现丈夫杀死了很多个像自己的女人,而自己以为是丈夫的鬼魂却并不是丈夫,事情逐渐失控之际,女主发现自己又在丈夫自杀的船里,与疑似丈夫的鬼魂面对面。最后在在红月高挂的里世界里,女主放下了手中的枪,解脱了自己。现实世界里的自己在朋友的帮助下醒了过来。
1. 你所爱的鬼魂不是你爱的鬼魂
看完电影之后很多人最大的疑惑就是长期在女主身边的鬼魂是不是她的丈夫Owen。不是。自始至终都不是她的老公。而这个东西究竟是什么,电影没有说的很明白,但是告诉了它怎么来的:在女主跟她好友交谈的过程中,女主透露她曾经在一场车祸中有过一次长达四分钟的濒死体验。在这次长达四分钟的死亡里,女主并没有看到大多数人希望的听到的或者听说过的“tunnel experience”,即隧道体验。她没有走过长长的隧道,没有隧道前面的光,没有温暖寒冷,也没有声音。她所看到的/经历的只有“虚无”,即“Nothing”。这里的”Nothing“可能不是我们所理解的nothing,它不再是个普通的名词而是一个特定的东西或者“人”或“物”,所以为了区分我大写了首字母。在这次濒死经历之后,女主就有了梦游的习惯。虽然电影没有讲女主究竟是怎么梦游的或者梦游时发生了什么事情,但是结合后来剧情,可以判断女主的梦游不是简单的梦游,而是那一次死亡之后,女主经历的虚无“Nothing”在召唤自己回去,死亡并有放过女主,并且逐渐带走了她的丈夫。
丈夫自杀时留在的纸条简单晦涩:
YOU WERE RIGHT. THERE IS NOTHING. NOTHING IS AFTER YOU. YOU ARE SAFE NOW
乍一看好像是丈夫在宽慰自己,但结合电影前后文,这个纸条更像是一个通知,借丈夫之手很有可能来自于Nothing本thing:你关于死亡的理解是对的,那里只有Nothing,Nothing一直after you(一直在追逐你)。而最后一句“you are safe now”,可能是来自于Nothing的嘲讽,也有可能是丈夫死后以为骗过了Nothing所以告诉她她现在安全了。并且连最后女主都发出的灵魂拷问“safe from what???”但是结合电影里一直出现的在女主生活中,由生活物品构成的人形形象,毫无疑问的,女主濒死体验从死亡那里带回来了不可知的东西,并且这个东西一直想要带走女主并且直接导致了女主丈夫的死亡。女主身边的怪事并不是由女主以为的自己的亡夫造成的,而是一直追随她的Nothing(或者别的鬼魂)。
2. 你以为出轨的老公其实可能hin爱你
老公出轨了吗?我觉得可能没有。显然老公一早就知道了女主梦游的毛病,并且最后发现了她不仅仅是梦游而是跟她上次的濒死体验有关系。所以老公在建自己的房子之于,还特地建了一个镜像房间即“reverse floorplan”。 除此之外,这个房间的设计也很有趣,一扫而过的镜头并且结合她老公看的书“Caerdrioa”,这个房间很可能是按照这种特定的迷宫来建的。而迷宫的中心就是他献祭给Nothing 的地方。当然这个迷宫也有人说是困住邪灵的地方,我觉的这种说法没有错。但是我觉的这个房间的用途显然远远超过于此。不然没有办法解释丈夫为何半夜带人过去,在哪里杀掉那些长得像女主的姑娘。而且如果这个这个地方真的只是是困住Nothing的话,那显然是失败的。否则丈夫就没有必要杀人,而Nothing最后也不会跑出来干扰女主了。所以现阶段合理的解释是,这个屋子是丈夫结合迷宫给Nothing建造的,并且在这里给nothing达成某种协议或者欺骗nothing(杀死别的女孩来保全女主),最后男主也被nothing的蛊惑下自杀了,nothing出来直接找女主了。
并且虽然电影后面有很多篇幅花在了渲染老公出轨,但结尾告诉了我们老公应该是为了骗过Nothing而故意找像女主的人,带她们到镜像的房间里,最后杀死了她们。丈夫可能希望由此来骗过Nothing,让它放过女主。然而最后一个为什么女生Madelyne最后为什么没有死,可能是老公对于Madelyne的真诚动了恻隐之心,一阵道歉之后,把她送回去了。也有可能是Nothing操控/或者与老公达成了协议,必须要献祭一个与女主相似的人来来换取女主的安全。但最后的解决都一样,因为男主放过了Madelyne,自己在红月高挂的“里世界”或者“镜像世界”里,被Nothing带走了。 镜头里一扫而过了一本被老公标记了的黑魔法occult的书,里面可能提到了一些细节,可惜电影闪过的太快,我没有来得及读。如果有机会二刷,会补充到这里。
综上,女主以为出轨了的老公其实hin爱女主。
3. 迷宫,巫毒娃娃,以及红月高挂的“里世界”
Caerdioa迷宫是一种源自于希腊神秘学里的7折(7-fold)迷宫(labyrinth),但它是一种传统的威尔士(Wales)folk culture。在威尔士,牧羊人根据希腊的七折迷宫创造了Caerdioa,并且它的中心一般都在一个小山丘上(hillock)。人们在这个构造里进行一系列祭祀活动,在迷宫的中心(hilllock)上向神灵跳传统的舞蹈(folk dance)。导演借用这个民俗溶到了电影里,所以我猜镜像房间的中心即Caerdioa的中心,也是向Nothing奉献的地方。它可能是为了欺骗或者困住Nothing,这样的推论与我的并不矛盾,但我认为这个房间的作用远远大于此。
The Louvre Doll(巫毒娃娃?)也出现在了电影里,即那个插满钢针的小娃娃。The Louvre Doll发现于公元四世纪左右。它的特点就是泥塑的娃娃插满了铜针。下图是出的 the Louvre Doll,是不是像极了电影里的那个。The Lourvre doll一般是女性身体,上面刻有铭文,并且用13跟铜针扎着。它的作用也是跟邪灵交易有关,祈祷神能够加害于他人。一般这个小人就是想要被加害的人。这个朴素的愿景跟古代中国的厌胜之术有异曲同工之妙。扎小人下诅咒这种原始朴素的民俗活动真的是世界大同。佛雷泽的《金枝》里也非常详细的论述过这种由共情产生的交感巫术的起源。不难想到导演会想要在电影里融合 the Louvre Doll。镜头一扫而过的那本书里应该写到了如何向dark force祈祷,大概需要用到这种the Louvre Doll。而究竟这个doll的用途是什么,电影里没有交代的很清楚(除非是在那个一扫而过的镜头里的书里)。按照传统意义来讲,这个小人象征想要让神灵加害的人,所以这个小人象征着“Nothing”?但也可能导演只是用它做一个媒介,一个电影手法来渲染超自然恐怖的力量(因为这个导演喜欢揉杂各种元素,所以有可能他没有深究这些元素究竟是干什么的)。另外,在一篇采访中,编剧也说这个doll也同时是为了致敬另外一个上个世纪经典的恐怖片系列鬼吃人(the hellraiser)所以才用了这个娃娃。鬼吃人出现在1970s,是一个世界观及其宏大的恐怖系列作品,这个经典的地狱使者的形象给成年后的我一夜又一夜的噩梦。鬼吃人塑造了完整的利维坦地狱,每一几何都有严肃的宗教隐喻。当年的特效虽然简单,却不妨碍导演跟编剧几乎触及到了人们对于未知realm (空间领域)想象的天花板。即使现在也能激起人们对于利维坦或者未知demension的无限想象,十分有借鉴意义。
但是就如同其他David Bruckner 的电影,这些有趣的细节并没有得到很好的讲述与挖掘。
最后关于红月高挂的“里世界”,这一出场景让我联想到了很多作品,也是全片最让我细思恐极的地方,即如何才能分辨你所处的世界还是你所熟知的世界?“里世界”这一概念我借鉴了寂静岭里的三重世界观。再本片中,女主经历了二重世界,也是我们熟悉的二元论。表世界有早有晚,也是女主生活的真实世界,而当女主在夜里登上那条死过她老公的船,慢慢驶向湖对面的镜像房屋时,天上的月亮逐渐变红,也预示着女主进入了“里世界”。 在这个世界里,女主看到的房屋号码是相反的,而最重要的一点,在这个世界里,她与”Nothing“(很有可能还有其他的死掉的女孩子的鬼魂)共存。这个世界也很可能是女住梦游时的世界,也是她与她老公决定生死的地方。她的老公在里世界里,被Nothing盅惑,饮枪自尽,所以严格的来讲男主并不是自杀,这也是为什么女主在跟他的朋友讨论时,一再说自己老公没有一丝抑郁或者自杀倾向。最后同样是在里世界里,女主坐在船上放下了枪,回到了阳光明媚现实世界。而在她朋友看来,她是从自己的梦游中醒了过来。
关于里世界的一些问题:里世界一直都是镜像相反的吗?是的,无论是谁创造了这个空间,这是人的“内我”与虚无死亡共存的世界。一切都与真实世界相反,这一点在女主第一次到达里世界的时候表现的很明白。很有可能是Owen根据神秘学建造出来的镜像房间联通了表里世界。里世界一直都是夜晚吗?maybe。这一点电影没有交代的很清楚,但进入里世界的标志是天上的月亮逐渐变红。里世界谁都可以去吗?大概率不是。里世界如Beth濒死体验+Owen的神秘学的镜像房间创造的一个独特的空间(demension)。这个次元壁的壁垒并不会对所有人打通。只会对她们自己,以及被Owen杀死的女孩子们打通。就如同平行宇宙一般,是我们无法进入到的另一个纬度。
这种二元论的设定特别让我细思恐极的地方是它难以证否。你如何证明你生活的世界还是你曾经的世界?不知道你何时做了何事就进入了一个只有你进入的平行世界。虽然一切看起来确实跟曾经的世界一摸一样,可是从曾经的世界来的人有且仅能有你一个。就像《1Q84》里,在无视出租车司机如宿命般的忠告之后,跨过高速栅栏的青豆,从自己熟知的1984年进入了1Q84纪元。“Q”表示“question”,自此她的世界变得似乎一样但确实彻底不一样,天上的月亮也一分为二了。又像彗星划过的那一夜里,无数个平行宇宙开始交叉,一群人再也无法回到原本的那个世界里了。
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4. Nothing究竟是什么
看完电影之后所有人最大的困惑的就是那个追着女主一家人跑的究竟是什么东西。现在看来有几个热门讨论:1)一个恶魔/邪灵/鬼魂;2)自我的depression;3)nothing即Nothing。
Nothing是一个恶魔/邪灵/鬼魂这样的推断是很好理解的,毕竟女主的家里发生一系列不可描述的奇异事件,比如说音响自己打开播放,莫名其妙的敲门声等。但是这些都是恐怖片里的老套路了,他们有可能是真的,也有可能是女主自己出现的幻觉。可是电影后期出现了所有恐怖片里都会出现的鬼的实锤:鬼抓头,鬼拖腿,鬼撞墙(镜子)等。一般恐怖电影里(比如说招魂宇宙)都是靠这些套路来表示鬼/超自然力量真的存在(前期精神病,后期鬼打墙)。所以这个电影也不例外,我觉得超自然力量是存在的。
Nothing也讨论成是一种隐喻,象征着女主一直以来(或者车祸之后)出现的,一直在女主心里的暗黑面,是一种depression。并且这种负面能量也影响到了男主,最后导致男主自杀。 这个推论其实十分有趣。但有些人认为电影其实没有超自然力量,而一切都是女主depression引起的,一切都是女主幻觉,我觉这个推论是不对的。镜像的房子,死掉的女人,巫毒娃娃都是真实存在的,并且后期女主也确确实实被一种力量影响了,所以不可能是这些只是女主的幻觉。
对我而言,我更倾向于所谓的nothing就是Nothing。这种理解其实结合了第一种与第二种,它并不是不是我们通常而言的恶魔/邪灵/魔鬼。我之所以这么认为是因为导演跟编剧很显然没有很用心的往上面靠。比如说Hereditary(遗传厄运)里,有大量的细节来证明那个异常的邪神是所罗门72柱魔神里的恶魔Paimon(比如说仪式,水滴,骑骆驼(一说,马)的的人)。但是夜间小屋里,显然导演没有费心思拓展这个点,所以我不倾向于将夜间小屋里的超自然力量硬靠在任何一个恶魔/邪灵/魔鬼上。所以所谓Nothing,我觉的它是一种真实存在的,对于女主跟她的老公产生巨大影响的黑暗力量。它可以是女主长期以来抑郁的隐喻,但同时也是女主在短暂死亡之后带回的一直不可知的东西。而这个东西一直在召唤女主回到死亡,回到虚无之中,Nothing可能就是死亡本身。
但是就像我之前说的,这个导演很喜欢用各种意象来表示一些超自然的力量,但他的问题之一就是大多数的元素都是东拼西凑而来,不自成体系,并不是一个有机的宗教/folklore体系,所以无法深究。比如说他上一部电影the ritual(黑森灵)也是一样,电影依靠于北欧传说的古老邪神,但是导演止步于此,只是靠它讲了一个自我救赎的故事,看的让人精神瘙痒难耐。所以这个导演的作品也都在6.5左右徘徊。但是在恐怖片里,这样的手法也让人理解,毕竟只要你看完感觉到被狠狠的吓到了就足够了。但是一些电影确实在这方面做的很很好,比如说遗传厄运,比如说九道门,比如说完全自我架空描述的养鬼吃人等,它们的故事以及元素都非常的统一自洽,看完之后让人意犹未尽,深究之后让人身上有一丝丝凉意。
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电影本身有很多地方值得被细细挖掘,可惜导演都浅尝辄止。但是这个电影依然是一个有观赏性的恐怖片。尤其是在片荒的2020-2021年ToT。刚看完一遍难以抚平心里长期没有进电影院的激动,所以写了很多,有机会二刷会补上关于“一扫而过”的关于occult的内容,想到别的也会陆续更新在里面。也希望大家跟我多多交流啦。
最后祝大家(almost)post pandemic万事顺利!:)
P.S. hin多人都让我推荐一下好看的恐怖片,在此我要好好安利一下马凯导演的《中邪》。纯纯的中式恐怖,虽然制作粗糙但是近几年把我吓得不轻。西方世界的恐怖片虽然有趣,但是很少能引起灵魂深处的共鸣。中邪做到了。它呈现了我最原始最害怕的噩梦之一,仿佛一个精神疯癫的人在我耳边低喃街里街坊最丑陋的秘密,并且最后无法自救的成为了故事里的人。就像童年躲在被子里看故事会里骇人听闻的故事,或者跟盆友家人热烈讨论这个这个未知世界的另一面,这样的时光短暂且漫长。十分期待马凯导演下一部电影,也希望这类型的电影能够逐渐开放,给我们一个能在燥热夏夜里被惊吓到一身寒意的机会。
好久没看到把明暗线铺垫的出神入化的恐怖片了,前后细节铺垫也全部把控住了。但片子剪辑的有点松,情节似乎有些拖沓,电影结尾也没有把虚无之神背景交代清楚。剧情结尾女主的获救也似乎是虎头蛇尾了。
但是仍然掩盖不了在当下恐怖电影把控难产的大环境下,仍然称得上是可以细细评味的新式恐怖片。值得3.5星。
一开头感觉像温情片,然后快速拉至悬疑钩子。我一直是当悬疑片看的,激起了我的好奇心和悬念,很想看下去到底怎么回事。 结果到真相出来的时候我一下泄了气,觉得后面(真相)怎么一下疲了,觉得“就这??啊?这什么玩意儿?” 结果再直到接近结局,我突然发觉,这不会是隐喻“抑郁症”吧?! 然后越往结局看越发现:这就是隐喻抑郁症!! 而且一切都联系了起来!前面都有揭示!
比如我一直在夸这个女主演的很好,神经质的感觉。所以当她说出她有抑郁症很多年时,我立马了然。觉得“那就是了,怪不得。”
包括在酒吧自嘲的“我不会把我的负能量传给我的老公了吧?”这一句,也是提示——她确实因为抑郁症多年,把负能量传给了他,导致老公自杀。(我当时看到这以为她是自嘲,也确实略低头深感认同,以及这句话本身就是深深地负能量和绝望啊(患者视角))
而前面的“晚上在床上睡,早上在地板醒来(不同位置)”简直是非常明显的精神病症状。以至于我看到这时跟我妈说“如果这不是鬼片,那这简直就是(几近于)100%的精神病症状。她目前所有表现基本100%是精神病表现。”
包括她前期在网上明明搜索的是买新房子,结果一觉醒来发现在浏览枪支页面——太明显的明示了!!然而我当时受到一些看电影之前的网上评论误导,以为这可能是“灵异事件”。(我以为确实是鬼片。所以我一直在怀疑这片到底是不是鬼片。就是因为它一直都太不像鬼片了。如果不是被网评误导,我可能会从一开始就直接认为这是精神病片)
然而!这就是抑郁症现象啊!因为她在自己浏览枪支啊!(想自杀)
包括她老公死了多日,她还把老公自杀的手枪一直存留藏在车上(当时以为是为了留遗物,也确实有留遗物的原因。但是留着“自杀凶器”,这一般人不会这么干。除非她也想……也有点什么想法。)
而且最后再猜测,她的抑郁症就是从多年前那次车祸开始的(经历重大创伤后开始生病,很常见的现象)。
因为那个所谓“不存在的邪恶能量”跟她说的是,“那天你抛弃了我”。
在车祸暂时性死亡的那四分钟里,她和死亡(那个能量:它)不期而遇,但四分钟后她活了过来。它说她抛弃了她。
从那以后它就跟上了她——它的原话。并且一直想要她回到它身边(即死亡)。它的目的是什么:要女主死。其他人谁死都无所谓(那些所谓巫毒骗术),只要她死。
这不是抑郁症是什么??
只要女主死啊。因为得抑郁症的是女主啊。
在这期间一直骚扰女主老公——这就是女主抑郁症的负面能量重度且持续的侵袭她老公的意思,最终导致老公不堪负扰,自杀身亡。(我很知道跟一个(心理/精神)生病的人身边呆着是一件多负能量满满、多痛苦的事情)
最后在船上——更是直接揭示了。太明显不过了。
女主在所谓血月的夜晚,对面是老公具象化形象的“它”,在劝说女主——去死吧。
还是拿着那把枪。(我现在甚至怀疑这把枪一开始就是女主买的)开枪自杀吧。
而别人看到的——真实世界——是大白天,女主披头散发,精神萎靡,坐在船上,准备开枪自杀。
这已经是明示了。
这就是抑郁症患者最后决定和准备自杀。
包括最后“它”的劝说:“不重要了。”“那些(活着的人生)都不重要”。太典型了。“来吧(去死吧)。”这简直就是抑郁症心理的典型想法。
最后不得不说女主的这个好朋友真的非常非常好!(我现在想想,女主自杀前一晚给朋友打的电话,其实可能是极端失控下的求助)
女主自杀时,两次的听到真实世界的声音都是来自好朋友的呼喊。
我最后以为是金发好朋友把女主呼喊回来,或者强行拽上岸救了下来。
结果没想到,在“它”那么有说服力的劝说下(我代入了一下真的有说服力,真的那几句话太经典和典型了),女主是自己决定“放下”自杀。她自己放下了手枪——这个是很重要的,她自己拒绝了抑郁症的请求。
最后在金发好朋友的呼唤下清醒回归现实。
这个呼唤也很经典:
“are you here?”(你清醒了吗?/你回到(现实)了吗?)
“I'm here.”(我回来了/我清醒了。)
太经典了。
所以是女主自己拒绝了抑郁症的自杀请求,再加上绝世好朋友的挽回呼唤。挽回了这个悲惨结局。
以及在女主决定自杀的当天晚上,还有一个伏笔很明显:当女主神色异样说假话哄骗好朋友时,好朋友察觉到了异样,对女主说“我爱你”。女主没有回复。
这个很异样,西方一般(有感情的人)在说“我爱你”时,对方会回说“我爱你”。女主看着好朋友,连“嗯”都没有回应。很异样。
因为这是诀别。
最后的最后,结局,我以为女主告别抑郁,重获新生,结果她看到水面上浮现的黑色阴影变成了那个“它”——变成了黑色人影。
这代表抑郁症还在。
我刚开始看到还觉得这结局好绝望。不过想一想这样才正常,符合现实。因为女主只是战胜了这次自杀,不可能一次自杀没成功,抑郁症就痊愈了。再也没了。
抑郁症当然还在。那个病还在。
不过在这个现实又有点悲剧色彩的结局里,我又看到了一点希望。
因为园林老爷爷说“那里什么都没有。”
女主说:“我知道。”
这是绝望底色中的一点希望。
因为这片是隐喻,所以我们不需要看幻想或那些有的没的,去除所有花里胡哨的“诡异骗局”(是的,这个电影所有“灵异”现象也都是骗局),只看发生的客观事实:
女主多年前车祸——患抑郁症多年——老公自杀——女主神经质、情绪失控——女主精神涣散,萎靡不振——最后坐船上企图自杀。
这以上全部都是客观发生的事实。也就是真实:
女主得了抑郁症,企图自杀。
抛开所有虚幻,只看客观事实就会很好地破除了电影的“迷局”。
最后只留下了真相:抑郁症。
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以及最后的最后的最后。
看完影片,我以一个旁观者的视角看完女主的这场“发病”后。
我突然觉得,我不会再听抑郁症的话“想死”了。
以旁观角度看——这电影以“邪祟”形式具现化表现抑郁症:就会觉得,原来它(抑郁症)这玩意儿这么恶心啊!!这么贱啊!!简直太贱了啊这玩意儿!
那我还听它个蛋呢!!听个鬼玩意儿!!
不听它的了,让它滚蛋!!
嗯,最后,为了这个影片是讲述抑郁症的,我很愿意打四星(原来想一时冲动打五星。但实际上确实是四星比较真实(符合我的评价))。
以及真相揭露前的悬念真的很有意思(对我来说)。
好片四星好评送上~
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最后再说一下。这个片子对病人是有一个正向意义的(对于我来说反正是有的):
那就是该电影把抑郁症具象化、以邪祟的形式去展现出来后——
这让我能以旁观者的视角看到它(抑郁症)——而不是自己跟随着它融入它去看待世界,而是我脱离出来以观众视角去看待它。
由此直接给我带来的感受是:
原来这玩意儿这么贱这么坏,那我以后不要听它的了。
原来是这么个玩意儿啊。
让它滚蛋。
我不止不想听它的了,我还想骂它😂😂以后见了它就想骂它。
我觉得这个是蛮有积极意义的。
哈哈哈!不管是有意无意,感谢导演和编剧带来的这片(正向的)小心思。
利用房屋内部装潢和视觉错位制造人形轮廓,这个概念很有意思。可惜核心冲突揭晓变成了与此无关的向恶灵献祭之类的事,一下子变得俗套并且浪费了这个有趣的概念。
影片中的剧情时间线从丈夫欧文自尽一周后开始,到几天之后一个早晨结束。主要情节是女主贝丝在丧夫后陷入了悲伤情绪并陆续体验了一些灵异事件,在整理丈夫遗物——包括手机、电脑、笔记、藏书——的过程中逐渐了解到丈夫隐瞒着自己秘密接触的那些与自己外形相似的女人、可疑的雕像以及神秘的“夜间小屋”,并在逐步深入的接触后终于得知自己被恶灵附身而丈夫所谓“出轨”其实都是在为了保护自己而进行绑架、献祭。最后贝丝在闺蜜克莱尔的呼喊声中从恶灵的控制下苏醒过来。
影片花了大量功夫引导观众认为丈夫欧文是个花花公子,而且是有某种收集癖要跟每一个与妻子外形相似的女人都睡个遍;然而在最后一夜贝丝发现了神秘的“夜间小屋”地板底下的尸体之后事情转向了另一个方向,并在恶灵现身之后揭开谜底:丈夫一直以来是在用这些女人作为祭品向恶灵“上贡”以求保护妻子,直到某天自己也精神崩溃。然而故事的结尾贝丝是在闺蜜克莱尔的呼唤声中苏醒了,并且贝丝以某种坚定的眼神看着对岸那幢夜间小屋,仿佛已经掌握了与其对抗的秘密。(此点存在不同看法,也可能认为贝丝只是知道了恶灵的存在后,心存畏惧地看向对岸)
剧情方面最大的问题在于:被恶灵附身这件事,没头没尾。贝丝多年前遭遇车祸,心脏停跳四分钟,然后活过来。这件事发生在贝丝17岁上高中的时候,影片没有介绍她与欧文的相识时间,但显然“贝丝被附身”和“欧文被恶灵恐吓并开始绑架女人作为祭品”之间一定间隔了很长时间。如果这个恶灵有这般神通制造灵异事件、向贝丝和欧文暗中传音、甚至控制他们梦游,那为什么早些年没有发生这些事情呢?难道这恶灵在附身之后不能马上开始作恶,要发育个十来年才能出山?而且恶灵附身的是贝丝,却为何只影响了欧文,后者又是怎么想到献祭这一招,而且竟又真的有效的?欧文这些年间绑架了多少女性,为什么这么多女性失踪没有人报警或是假定有人报警为什么欧文没有暴露?至于结尾,克莱尔的呼喊只是恰好赶到把贝丝从魂游中叫醒,如果晚来几分钟说不定船上已经是又一具尸体了。然而为什么克莱尔的呼喊能把她叫醒,以及将来怎么办,如何防范这具恶灵继续作恶,完全没有提及,导演决定把观众就这样吊着,既不让恶灵得逞,又不让人类如愿。最令恐怖片迷失望的是,这是一部没死人的恐怖片,影片里所有死掉的人,都是在故事的第一秒之前就已经死了。
表演方面,贝丽卡豪尔在此片中贡献了优秀的无实物表演,像极了伊丽莎白莫斯的《隐形人》。对的,这俩片子的表演最大的特点就是无实物,除去那些用特效制作的灵体触摸乃至按压肌肤的特写镜头,豪尔在影片中的主要对手戏(独角戏)都是无实物的,她必须表现出对飘忽不定的灵体有足够信念才能完成这样的表演,这个灵体开始时是被误认为欧文的灵魂,后来揭晓是以欧文的形象和声音出现的恶灵;在一些镜头中,是装潢和视线组合成的轮廓。话说回来,豪尔在此片中的形象与《闪灵》的谢莉杜瓦尔实在太像了,以至于她独自哭嚎的那段戏一下子引发了déjà vu. 时常疑心恐怖片导演是不是都有意向经典致敬,选角方面常有神似,除本片外,《遗传厄运》中母亲安妮的饰演者托妮科莱特也被指与谢莉杜瓦尔相像。
顺带一提,隐约间感觉此片有隐喻摒弃“灰姑娘情结”,寻求女性自我救赎的意味:面对恶灵的恐吓时,将一切压力独自承受,对妻子隐瞒所有危险并自行执行绑架、献祭计划,最终承受不住精神压力自尽的丈夫。在其一意孤行的“拯救”行动中,妻子贝丝并没有真正得到保护,而是陷入了更大的风险和更深远的危机中。而闺蜜克莱尔不光是在事故发生后持续提供支持和帮助,更是在贝丝最危急的时刻出现和挽救了她。男性迷恋的基于性偏见的神话故事破碎了,而女性的自救、互助得以在此基础上建立。
准确地说,是2021年唯一没有任何失望的电影。
恐怖片最难的地方在于怎么去铺垫,通常也就会纠缠在铺垫上,铺垫来铺垫去又啰嗦又不到肉,因为不一直铺垫后面就没东西可以拖时长了,创作者自己都想不出来,只能点到即止。
这部作品最值得欣赏的就是爽快地进入状态,一直在推进,既飞得高又飞得稳。
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女主角的神经质气质,和《闪灵》的女主角莫名相似,选角准确性加分。
就是一个标准的女巫,你能感受到她是多么期待那些奇怪的事情发生。
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看这类型的作品,共情的点不是主角视角,而是“观众视角”。把自己代入nothing的视角才是正确的,你就是那个模拟人生的操控者,看着那些电子小人惊慌失措
这是今年质量比较高的一部惊悚片,悬念一直保留得很好没有半途泄气,这是最难得的。因为没有看到太让我满意的解析,所以自己试着来理清这部戏的剧情。
以下剧透提醒~~~~~~~~~
先说几个重要的点:
--- 黑暗力量(超自然)真实存在吗?
个人认为在本片的设定里是存在的,这不是一部装神弄鬼的纯心理片。影片最后20分钟交代了很多信息,其中最重要的一条是这个像女主亡夫的“鬼”是当年车祸后就跟着女主的。我们可以把它当作类似死神、死亡之类的存在,毕竟死后皆虚无。这也跟女主车祸心跳停止4分钟的所感受到的“死后的世界”一样,There is nothing。Nothing可以看作死亡本身,或者死神或类似阴差的东西。创作者可能觉得直接用Death(死神)来表达太直白俗套了,所以故意赋予其一种不可名状的气质,和黑暗力量特有那种渗透式的压迫感。但本质上还是一个《死神来了》的故事:女主在车祸中就该死去,死神一直耿耿于怀十多年了还想把她带走交差。
--- 死神或Nothing为什么不直接把她带走?
本片的设定应该不是那种恶鬼索命那种套路,即黑暗力量或死亡是不可以具象化对人进行攻击的,也没法用隔空取物或天降制裁之类的物理攻击等,这样才能解释男主人所做的一切。它的办法是控制人的意识,或者换句话说让人沉浸到所谓的“里世界”中,一步步的引导或控制人类做出某些行为。这里影片有一个点被很多人忽略了,就是女主和同事们关于梦游的讨论,一会再继续展开讲讲。
--- 迷宫和巫毒娃娃的作用
这些在女主收拾丈夫遗物中发现的神秘学书籍里有解释,已经很明确了,甚至男主人还写下“Trick it” (骗它,戏耍它)这种明示。从书中看到,镜像迷宫是可以削弱黑暗力量的debuff,即在迷宫的结界里,死神无法辨认它一直追求的目标,也就有了男主人为保爱妻杀一堆像女主的npc,然后骗死神以狸猫换太子的套路。(“He tricked you.” "For a while.")
这里我想重点讲讲我对巫毒娃娃的理解。首先我们要了解的是,巫毒娃娃使用的人和施法对象都应该是人类,即人不可能用娃娃去诅咒死神,更不可能是所谓献祭的祭品。这种“扎小人”式的施咒其实看多了恐怖片都不陌生,“对象“”为人应该是大家的共识。那么,是谁对谁施法呢? 个人认为,巫毒娃娃大概率是男主人对“类女主NPC”的施法,即扮演一种蛊惑被杀女性的作用,使其看不到她的处境。仔细看你会发现,娃娃的双眼有明显扎了两针,我猜测是蒙蔽双眼的寓意。那么为什么杀人还要蒙蔽别人,催眠别人呢?原因就是,男主杀人的地点并不在他自己家,而是树林里的镜像房子。虽说是镜像房子,可在现实中它是连毛坯房都谈不上的一个几块木板搭成的违章建筑。结合邻居说的是在树林中碰见男主人和其他女子,以及男主人很爱女主更不可能让她知道杀人骗死神的事等这些信息,我们就可以推断出杀人地点不是自己家而是树林。那么,是心多大的女人,才会跟不太熟的男子去“钻小树林”呢?更何况男主人就一定将那些女性搞到手吗?再帅的男人也会有女的不喜欢不care的吧。所以,男主人要完成杀人骗神的计划,就必须依靠某些神秘力量,对挑中的女性下咒,类似于女子会无限喜欢他言听计从,或者蒙蔽心智将木板房幻觉为镜像里的原装房子。比如最后一个没死的npc,她说的到过这房子可能是对面的镜像房子,只是当时被施咒了看不出来。如今男主人已死,咒大概率失效,而且湖边别墅区就这几间房子,所以到现场看到相似的,理所应当地认为彼房是此房。
--- 关于梦游的讨论
本片名为“The Night House”,所有的镜像穿越和灵异现象也基本出现在夜晚,很明显是和睡眠这一主题有莫大关系。在女主前几次发现异象时,都是以第二天白天惊醒所结束。然后她在酒吧里和几个教师朋友聊到了意识和身体机能的问题,意识清醒而身体动弹不得俗称为“鬼压床”(忘记片中的专有名词是什么了),身体机能活跃而意识不清或被潜意识所控制则就是常见的梦游。女主表示自己的经历比较像是在梦游,即有类似潜意识或者能控制人意识的事物在推进她所看到的异象,而且不止单单的做梦,因为醒来又些许活动的痕迹。
所以这个黑暗力量或者死神,它影响人的方式就是通过潜入人的意识,进行对话、诱导甚至控现实活动。上面提到在设定中它是无法直接杀人伤人的,所以潜入人的意识是最有效的方式,而人在睡眠时是防备最轻、最容易任由意识放飞的时刻,即梦是无法或很难被自己控制的。所以死神选择在夜间降临到梦中,不止女主,之前的男主应该也是在梦中跟它对话,从而猜测出它是死后世界的Nothing、死神,进而开始剑走偏锋学习神秘学知识杀人骗神。要知道两人刚住到一起时,男主人渐渐开始有梦游的习惯。最后解密的时候,死神说:我让他把你还给我,但是他不肯。而这一对话所发生的场景也应该是男主人的梦境中。
如果女主的体验是类似梦游,那女主经历的被飞在半空扭曲身体的现象是真实经历过的吗?很明显不是,因为如果可以直接动手,女主也不会多活了十几二十几年。以类梦游经历来解释这一切的话,就是飞起来等不是发生在现实,而是发生在梦里,意识里,里世界里的。而部分打斗痕迹,则是类似梦游,女主在不受自主意识控制的情况下自己把头撞在镜子上的。
虽然我认为在片中超自然或死神是存在的,这不是一部装神弄鬼的表面有鬼实则发疯的国产恐怖片,但从另一面看,大家也可以站在心理学和精神病学方面来解读部分剧情。即这个黑暗力量,是象征忧郁症等心理疾病,所有的异象皆为发梦或者精神层面上被病痛折磨的过程,然后女主通过自身努力和朋友扶持下战胜忧郁症或心病的大结局。我觉得吧,导演编剧是有点结合这方面的东西,但肯定不是单纯的纯心理推动剧情。你要硬讲也讲得通,可是我不太喜欢这种解读。一来惊悚片以精神病为最终解释权会有点没劲,二来是这个病潜伏十几二十年,还能传染到老公发疯杀了半打女路人就有点牵强了。
--- 最后说几句
不知不觉写了一堆,也基本涉及了剧情的讨论点,所以就不写剧情概况了。最后说说自己的观影感受吧。首先是节奏很好,剧情发展循序渐进,慢慢推进到结尾解密的高潮,可谓一气呵成。也没有太多莫名其妙的jump scare,惊悚感是建立在诡异氛围和悬念上的。(这点我个人非常喜欢。恐怖片看多了基本看什么都不恐怖了,所以我越来越欣赏能够构建诡异氛围的片子,比如像柳条人,仲夏夜惊魂等带点邪教味奇奇怪怪的更有玩味)
然后视觉上也有亮点,比如屋内柱子轮廓跟背景阴影所形成的对称人影。当时刚看到这一幕时,我是按了暂停的,像发现了一个彩蛋般兴奋,准备截图夸自己眼真尖,能从焦距都没定好的这幕场景发现它。结果三四秒后定焦了,左边这个人影动了。。。 有时间再二刷。
首先,影片的情感体验,除了女主对丈夫的态度变化,还来自她的闺蜜、邻居爷爷等人,但每次跟他人交流时,女主的神经质和反唇相讥的态度都令人不安(最明显的就是对改分家长的那段威胁);因此,这场惊悚游戏的来源就来自女主自己,她的嫉妒、执拗、自暴自弃(视觉提示就是彼岸、双月与镜像数字的隐喻)都视听化成那个轮廓人、突然的音乐和对湖水/小船的恐惧。女主既是受害者也是加害者,一体两面,观众会感受到反复交换主体与受体的刺激。
因此本片的情感体验是两部分,一是身边的人开导女主的真实体验,二是女主黑暗内心的视听化体验,而把这两者结合,有点像近几年A24带起来的意念、宗教视听化风潮,个人认为结合的不错。
女主的黑暗经历,形同于丈夫的因爱而杀人的过程。丈夫留下的“草地迷宫”设计图纸、刺身泥塑,可以看成他杀人埋尸的设计图,也可以看成与“死神”交易的必要仪式工具(A24套路);但最终,影片都把它们归结到一种自我束缚的心理上,这种黑暗很可能来自自身,丈夫或许因为某一次真的出轨,导致更多的“交易”(黑暗面)。而nothing的遗言,是丈夫明白一切后对女主的自白,也成为女主理解与自救的原因。
“死神”对女主拥抱与强袭(爱是双面的)、形成刺身泥塑的形态,都是她自我意识斗争的过程。而黑暗面是否会压倒她,取决于对“爱”与“虚无”的看法;但因为要用爱收尾,视听化情感的短板就出现了,结尾这个决定其实是缺乏情感落点的,虽然表现方式挺高级的。本片有明显厚度不足的问题,诸多意向只为了简单方向服务,但作为创新小品,这种尝试是值得鼓励的。
丈夫是真护妻狂魔,视觉效果很棒,鬼片就是对于片场节奏把控比较难,因为很多人都会把鬼片和悬疑惊悚放一块,总是希望有一个绝对的解释。这个片子其实算是不错的了,有头有尾,那种像迷宫一样的观感体验不错,但是鬼片确实还是更适合在电影院里看。
对比黑森灵,邪的气质本身无更多发挥空间,但叙事则取得了长足的进步。一个“阎王让你三更死,我想尽办法也要留你到五更”的爱情故事,但转念一想,爱情不就是为了一个人的幸福牺牲了别的追求者吗?
虽然但是 大家就都该住加州 all sunshine no shit
不知道是哪个傻缺拿本片和《招魂》来比较的,就算都是恐怖片也不代表有一丝的可比性。和导演的前作《黑森林》类似,是一个聚焦角色内心的恐怖片,环境与心理的交织,节奏缓慢,镜头考究,时不时的惊吓设计看得到导演的功力。
只觉得最爱女主的应该是她那个金发女闺蜜吧!
这个探寻亡夫秘密的就精彩多了,还是要有获取信息碎片解谜的元素在才好看啊。镜像与迷宫充满寓意,房间内错视画般的"怪"也很有想法。看完查了一下,哦原来是《超级黑暗时代》的编剧和《黑森灵》的导演,那两部我印象都不错,发现这俩编剧会和各种不一样的导演合作..
利用迷宫和镜子制造虚晃一枪,建筑空间成为活的利器,精彩!将立意浓缩而不是运用神秘雕塑和献祭装神弄鬼,聪明!“nothing”是出于爱之深切的隐瞒,真相是对撒旦的献祭,“joke”和“trick”成为互文,“safe”是爱与友情的承诺。 Rebecca Hall凭借无实物表演一个人将恐怖片表演卷出新高度。前三十分钟的平淡为第一个小高潮积蓄的冲击力不亚于《它在身后》的巨人出现时。
又名《透明人3:神使鬼差》
丽贝卡豪尔的喉结太大了
实在是太好看了应该是我看过最棒的一部恐怖电影
本片女主不仅没有恐怖片女性角色一惊一乍的惯常设定,反而全程显得杀气腾腾,感觉女主撞了鬼也会对鬼捅上几刀。
是被悲伤吞噬的守寡者,是被思念淹没的梦里人。(以下剧透)曾经的濒死体验让女人患上抑郁,爱自己的丈夫成为自己病态情绪的牺牲品,以至于要通过杀戮她人获得解脱,最终走向毁灭。女人也因愧疚几近自戕。而折磨两人的恶魔有个共同的名字:抑郁症。
大卫·布鲁克纳,当代恐怖片创作者中的诗歌派。
镜像的人和屋、利用房屋的构造来“造鬼”吓人,以及“隐形人”的无实物表演确实有点新意,但影片并不恐怖,而是故弄玄虚,且神经质,只能用jump scare刺激观众。最后匆忙的反转,看似浪漫高级,实则潦草泄气,为了“澄清”真相,让前面的铺垫显得弄喧捣鬼。恶魔来历、动机、能力等等一概不明,配角工具人,结尾也没给观众留下什么遐想和探讨的空间,仅仅是理解而已。另外,你说女主胆子小吧,她发现一堆死尸之后还能淡定的一个人回闹鬼的家里洗澡;你说她胆子大吧,天天被吓得像个神经病一样。大爷地铁看手机.jpg
说实话还是有点故弄玄虚的jump scare,人家反转都是越转越更上一层,这片儿是越转越往下秃噜。而且也实在看不惯这种以爱为名义屠害无辜群众的设定,这要是谁跟我大呼感动,我听了心里都得一哆嗦。
女主演技牛 要不是提前看了字幕(应该会觉得不错 btw我没有资源 公司是影片版权方 内部渠道看的
节奏慢,剧情其实很简单,一看就是疫情期间的小成本,但这个导演本身就是暗黑诗篇风格,喜欢的人会非常喜欢,另外我不是很buy目前大家通认的丈夫被邪神附身制造镜像迷宫献祭保护妻子的浅显剧情,如果看过这个人其他的电影就知道他很喜欢用台词误导人。更有可能的是丈夫本身就是连环杀手,而女主只是他的“Golden ticket”,或类似圣杯一样的终极目标。目前的翻译版本都不够精准,还得等更好的翻译出来再看看。
公映时间,大家自己能估摸出什么时候会有资源。。。 BTW 我觉得楼下几位说看了的都是BS(肉身在sundance 观看premier的除外)USA24 January 2020(Sundance Film Festival)Germany15 July 2021Canada16 July 2021UkraineAugust 2021Australia19 August 2021
和林中小屋中间差了100部招魂3
精彩,是那种可以再看一遍、细细咀嚼的精彩。扎实的叙事节奏、一流的氛围营造、出色的角色表演以及抽丝剥茧的悬念铺排不再多说,从《黑森灵》延续到这部新作的优点基本符合预期。利用空间结构错觉制造的恐怖形象几乎前所未有,非常奇特。Nothing,从“无”化为“有”,是亡夫留下的谜团,是在世者心里缺掉的一块,是灵异力量的潜伏所在,是“看似空无一物但如影随形”的恐惧感,是“有些人消失了反而更加存在”的悲伤情绪。