噩梦娃娃屋

这个片子，我要给5星，因为这个片子，将一个小女孩蜕变长大到一个女人的艰苦过程展现的淋漓尽致，下面涉及剧透，请谨慎观看：

刚开始姐俩跟着单亲妈妈一起回老房子，路上通过对话对这家人有了一个初步的认识，首先，妈妈是一个很独立的人，也许是生活所迫，也许是本性如此，反正一个坚强的单亲妈妈还能那么温柔，给了后面姐俩表现的一个充分的理由；而姐姐，就比较像是一个性格外向的小太妹，就是在学校里会有一个姐妹团的女生，对妹妹不客气，争强好胜，有点自私，性格很鲜明； 而妹妹，则是该剧女一号，对写灵异小说十分热衷，整天满脑子都是好好写小说，然后将来当小说家，是个lovecraft的忠实fans，平时被姐姐欺负，也忍气吞声。 前面10几分钟对这三人的性格交代的很清楚，这也是让我有兴趣往下看的原因，我对人物性格交代清楚的电影会多一分好感。

接下来，一家人到了老房子，房子里满满都是娃娃，可爱的，好看的，美丽的，有特点的，有意思的以及诡异的，那个起到了重要作用的大娃娃，不知道为什么总是让我想起安娜贝尔，可能是可怕的东西都是类似的吧。然后第二天，那个头一天在路上被姐姐挑衅的卖糖果卡车就来到了她们家门口，一个矮瘦一个胖高的两个坏人就冲进来开始攻击她们，这个过程让人心情紧张，毕竟这三个战五渣还是没什么反手力的，然后经过几分钟的母亲强烈的反抗，干掉了劫匪，报了警，三人算是安全了。看到这的时候我还是不太明白导演想说什么，继续往下。

然后过了几年（具体几年忘了），妹妹已经成为了一个知名小说家，嫁了个完美男人，生了个和她一样美的女儿，事业爱情双丰收，再加上人人称羡的家庭和生活，让她达到了人生的巅峰，但是之前那两个劫匪的梦魇依然没有完全过去，她姐姐因为这件事已经疯了，在老房子里受妈妈照顾，但总是打电话给她说一些奇怪的话：他们要来了！ 妹妹不放心，决心回老房子看一看姐姐，到了地方以后，她母亲告诉她不该回来，并且一副坚强无比好没有受影响的样子，而屋子里姐姐一直疯狂的喊：他们要来了，你醒醒吧！ 在照顾姐姐的过程中，妹妹开始觉得有点不对劲了，因为有些声音是从她脑海里响起来的，然后，高能剧情出现了：

妹妹醒了！ 这距离她们受到两个人攻击过了还不到一个月，姐俩还躺在地下室，母亲已经被两个坏人杀死了，妹妹无法接受这个现实，就直接幻想出了一个世界然后就活到了那个世界里，这一个月里，要不是姐姐一直在保护她，每次都把她藏到柜子里代替她出去受虐，并且每天都给她嘴里塞吃的，妹妹估计直接就死在梦里了（女人天生爱做梦啊），我当时瞬间就被震住了，这个脑洞有点意思，而且从此也可以看出，大家刚开始都会很喜欢妹妹，因为妹妹有理想有坚持，脾气性格还比较好，但反倒这个时候，姐姐坚强外向的性格成为了拯救姐妹俩的最直接前提，而妹妹喜欢灵异小说并沉浸于此其实就是对生活现实的一种逃避（这多么像我们以前没日没夜打游戏没日没夜刷美剧）。

然后导演，终于开始详细介绍两个坏人的情况，这个节奏十分的恰当，整部电影其实一直就是以妹妹的角度去演绎，妹妹不接受现实时，这就是两个攻击她们的坏人，并且逃避在梦境里的时候，也尽量避免想起这两个人，而当姐姐急切的将妹妹喊醒的时候，妹妹也接受了现实，这时候也开始愿意了解这两个坏人，这是一个有异装癖爱装妈妈的变态父亲，带着一个身强力壮酷爱娃娃的残忍智障儿子，而这个变态父亲，影射了“伪装的现实”，也就是人在成长过程中很不愿意面对的“虚伪”和“假象”，真相和你想象的不一样时，多少人都会感到失望，恐惧，失落； 而这个儿子，影射了“不可抗力的现实”，现实总是很强大很残酷，一分钱难倒英雄汉，而人在勇敢面对他们之前，都会对现实产生恐惧而不断逃避，这就是这两个形象的来源。而这个父亲，则一直在为了儿子到处给他找玩具，死的玩腻了，就给找活人玩儿，这也夸张的演绎了现在人对自己孩子的溺爱，尤其是单亲或者孩子有一些残疾的家庭，总觉得亏欠孩子而毫无底线的溺爱。

妹妹在装作娃娃被玩弄的时候，弄伤了这个傻儿子，然后姐妹俩和坏人俩就开始了猫捉老鼠游戏，这个过程一定要拍的“千钧一发”才会有意思，这个电影很合格，毕竟是R级片，这让观众精神紧张是必须要做到的。妹妹从刚开始的初醒的懵逼状态，到后来逐渐接受，然后学会面对这两个“敌人”，在这个过程中，妹妹的思路在不断清晰，恐惧心理在不断减少，从刚开始吓得不轻只顾逃命，眼睛里全是恐惧，甚至后悔了弄伤傻儿子的行为，然后还回去梦里玩儿了一会儿，参加了个酒会，跟lovecraft聊了两句才醒过来，到后来慢慢的开始下定决心，眼睛里的坚强逐渐显露，然后，姐俩成功逃出去了！这个出乎意料，实在没想到，逃出去的时候，还利用了妹妹的打字机打破窗户迷惑他们，这个细节很重要，后面我们再说。

姐妹俩跑了半宿，看到警察，本以为要得救了，看了看进度条：60%，明白了，这警察算是死定了，不出所料，变态爸爸冲出来干掉警察，绑走了姐俩。但是姐俩没有白折腾，警察总局也查到了这个地方，并且看到了同伴的尸体，查到老房子只是时间问题了。

回到老房子，姐俩自然是受到了一通非人待遇，但是已经可以看到，姐俩已经不再害怕了，在妹妹脑袋里，除了想办法逃出去，已经把恐惧压缩到最小了，通过欺骗，激将等方法，成功从傻儿子手里逃出，并且开始勇敢的正面和两个坏人进行搏斗，但是两个女孩实力还是太差了，只能是凭着意志和活下去的决心勇敢的战斗着，“千钧一发”之际，警察赶到，干掉了变态爸爸，救出了姐俩。

影片结尾，有两个非常重要的细节，1，女孩儿最后被救出来的时候看到屋里的娃娃还是好的，屋外面的娃娃已经都是破烂了；2，抬出去的时候只是看了一眼她砸坏的打字机，就继续看天了。这两个细节，展现了妹妹已经明白，自己不再需要写灵异故事来逃避现实，而那些娃娃，也影射了妹妹的幼稚，美化的想象终究敌不过残酷的现实，接受并且勇敢面对，才是人活下去的唯一出路。《长安十二时辰》里，李必问徐宾：可有解决一切事情的法子。徐宾说：活下去。李必问：那战士有死节一说，何解？ 徐宾说：那到底还是为了名声，活下去，有命才能让事情有希望。 这就是张小敬了不起的原因，他背负的起活着的责任，所以他无敌。生命之重，无任一事可相提并论，背负自己与别人的生命者，强者！

这部电影看完了，心里兴奋的难以自抑，这么好的电影，真的很少能见到，我记得上次看完是这个心情，还是《最后的武士》，电影要刻画人物，无论是人物的转变，救赎，成长等等，都要深入进去，真的去分享自己心里的东西，照抄别人的模式，拍完了看个乐，完事儿了，就变成了豆瓣一个词条，看看九把刀，连沈佳宜这个名字都敢用，写自己亲身经历，害得人家沈佳宜跑到内地躲了两年，但是《那些年》的成功，大家也有目共睹，盼望着以后还能看到这么深刻的作品！

看了其他影评，尤其是热度最高的那个，发现下面有不少讨论最终被营救的结局到底是幻想还是现实。毕竟是刚看完电影就来翻评论，情节还是没忘了，个人感觉是现实。但见那些持反对意见的，主要是以打印机和窗户没破来佐证的。

本着实事求是的精神，立马又回去看了几个重点镜头。

首先，看下最后结局，即女主母亲的幻象在窗边指着打印机的镜头

玻璃是好的，没毛病

这里可见脖子上的伤口和血迹，但母亲的表情并不诡异，而是慈祥

以及地上的打字机

多半是废了

然后我们再回到女主扔打字机来声东击西的镜头

这时候还是95新的打字机

女装大佬中计后，扒窗口闻声寻人

居然敢高空抛物，看我不逮着你就地正法

窗户的玻璃的确破碎了

这里就开始我们的讨论了，首先要确认一个前提条件，即按照一般思维，假如我是女装大佬（不可能的），有人砸窗逃跑，我肯定要在被砸破的窗跟前看对方往哪跑。上图也印证了女装大佬探头的窗户就是打字机飞出去的窗户。

然后我们再细看探头的那个画面，窗户是靠墙角的位置，墙面光秃秃的，窗前有颗光杆的灌木，窗外右下角有个瓦片房顶的坡面

这里用红框着重标识

然后，我们再回过来看结局母亲幻象的画面

没错，窗户的确是完整的，因为跟前文讨论的不是一个窗户啊。这个画面里，窗户在二楼的位置就不对，窗前也没有光杆灌木，而是墙上类似爬山虎的植物，右下位置也没有瓦片房顶。

我又找了更多此建筑正面（假设此面是南面）的镜头

开头一家三口刚到新家的画面

成功调虎离山后，姐妹逃出的镜头

这个画面窗帘都是闭的，旁边另一个窗户连灯都不亮，总不能说女装大佬有随手关灯勤俭节约的好习惯吧。

到这里，就已经可以确定，结尾母亲幻象站的那个窗户并不是打字机飞出去的窗户，幻象在的窗户完好而打字机在外面不是剧情bug，也不是什么逻辑矛盾点能证明最后获救场景是幻想的，所谓的BAD ENDING的那些证据是不成立的。

但女装大佬那个探头的窗户到底在哪呢.......找了半天细节，又问了天猫精灵，终于找到那个窗户的位置了

再次回到电影前期，刚到新家的画面

这张画面，其实就是那个高空抛物的窗户。上图亮度调高，就能看到在一层瓦片房顶上有个完全符合的窗户。

用线条描边后

这张就能看到有两个浅蓝色窗户之中靠右的那个窗户，在位置上就跟女装大佬探头的窗户相吻合，都是靠墙角的窗户，窗外右下方有个瓦片房顶的坡面。只不过全片都没此视角白天的画面，所以光杆灌木这点就没办法验证了，不过也不影响证明此窗就是女装大佬探头的窗户。

（女装大佬探头的窗户是打字机飞出去的窗户，打字机飞出去的窗户右侧就是房屋的墙角，而且窗户下面有瓦片房顶的坡面）

但是，结尾打字机的确落在了房子的正面，因为最后上救护车的场景都在房子的正面（南面）发生的。而探头的窗户是在西面，那这样一看，女主当初扔打字机的角度的确有点刁钻。。。。。。

其实这部电影并没啥太深的剧情，里面的伏笔都有印证，基本一遍就清晰明了，节奏还可以，就是感觉不算恐怖，只是氛围感觉压抑。

唯一看不懂的地方是，电影开头，三人还在开车赶路，姐姐在后座往外看到一个小男孩。前面还有这个小男孩奔跑的画面，但后面再没有能跟这小男孩扯上关系的细节了。思来想去也不知道这个小男孩出境的意义是啥。

所以其实她的成年是幻觉？成年虚假的证据是丈夫和孩子，他们和画里有相似，所以是幻觉，最后虚幻世界已经完全虚幻了，在那个姐姐求救的磨砂玻璃窗。 少年虚假的证据是她们这样度过了一夜不止，为什么妹妹就精神失常了😳妈妈说，不要相信姐姐说的话，妈妈可能是本我的潜意识。逃避记忆中的恐惧或者恐怖现实。

她在虚幻的世界漂流游行

我很在意的点：

1、为什么姐姐妹妹和最后的怪叔叔（像那个男犯）都是肿了右边的眼睛，是不是姐姐也是自己幻想出来的另一个人格。2、最后那个重复出现的胖黑警。如果是这样的话真实的妹妹处境如何？这个就没有提到了，可能被救出来是真的，现在重头到尾都只是病人的精神世界。3、也有说警车像糖果车，最后的询问很怪异。4、那个窗户（有说窗户在房子背面，那么打字机从哪里来？那个时候确实有碎玻璃的声音。）

以下是特意查询，结果是暂时没有疑点，就是说现实的虚幻不太成立。

1、左边的眼睛（存疑）

2、两个胖黑五官不一样（不成立）

3、三个车没有相似（不成立）

4-1、案发在三楼房顶三角小阁楼上，伪娘的窗口有树干（不成立且漏洞）

4-2、这是房子的左边，打字机也在左边发现，但是树干窗在右边

4的总结：导演拍的时候打字机放错窗户了😂

我觉得后期的证据没有很好的展现，甚至漏洞，后期的故事确实没有再展开了，但是就是说，是不是有点普通了对比起质疑暗含的期望，或者需要把现实拍得更可信一点。

氛围挺好节奏也很ok的恐怖电影。但也只是中规中矩的ok。单从寓意上来说甚至觉得不如殉难者和殉道者。但在血腥程度方面真的很感谢导演的点到即止，而我也更喜欢这种内敛克制的恐怖。古典乐好评。把最落俗的恐怖元素玩得优雅倒也是一件值得欣赏的事儿，但太缺乏内核和深度以至于影片结束脱离了故事情节的一瞬间就让人感到索然无味了。看到很多关于女权、女性自救的解读，这方面的意味之于我实在是微乎其微，只是因为故事是发生在两个未成年女孩儿身上的性犯罪，就能提醒到大众女性在现实中多么易受侵害太牵强，甚至觉得这种情节本身也是从视觉和精神上迎合一些男性趣味。结尾最终获救后被男性警察安抚的情节也让我觉得导演完全没想传达任何女权思想。唯一能感觉到一点儿的是“唯有自渡爱莫能助”和“天救自救者”，但通过一部如此完整的恐怖片传达这么点儿东西实在有点儿像用高等数学思想向小学生解释为什么1+1=2的装逼。笑。忽然觉得导演有点可爱。希望能有更好的作品。

母亲带着姐妹俩搬到亲戚的房子里。妹妹喜欢写恐怖故事，姐姐不以为然。途中遇到了一个糖果车跟她们鸣笛。目的地房子很诡异，里面都是各种各样的玩偶。母女三人遇到了两个歹徒，姐姐被抓走，妹妹因为来例假被暂时放过，母亲看到女儿被伤害大发神威，干掉歹徒。妹妹长大后成了恐怖小说作家，有了爱她的丈夫和儿子，写出畅销书功成名就。然而姐姐和妈妈一直住在旧房子里，姐姐精神失常，忘不了被伤害的那天。于是妹妹回到老房子看望妈妈和姐姐。

妹妹耳边永远有姐姐的惨叫声，姐姐面孔总是鼻青脸肿。细细的铃声，总是昏黄的灯光，妹妹在姐姐的呼唤中醒来，原来幸福的生活是妹妹的臆想。事实上，妈妈在当天晚上就已经遇害。妹妹在巨大惊吓中沉入自己的世界，虚构了与事实完全相反的幸福生活。其实姐姐比妹妹坚强的多，妹妹被吓坏了，只会逃避，姐姐这几天一直独自面对变态凶手，被侵害虐待。与幻想中正好相反，是姐姐保护了妹妹。后来，妹妹勇敢冲破臆想，回归残酷的真实世界，与姐姐一起出逃，最终被警察救出。

说实话，我非常不喜欢这种迫害女性的电影，尤其是看到女性因为力量体型差距而被虐打迫害，气得我浑身发抖。而导演的角度和观点也很重要，镜头语言通常代表导演要表现的，究竟是反对对女性的暴力，还是猎奇，甚至带有一种嗜血的兴奋？导演是否友好，导演想表达什么，通常观众是可以感受到的。 不说了，大家用心体会吧。

刚才看了别的评论，说受害者在遭受暴力时会类似被冻住而无法反抗。嗯，我想起女巫布莱尔最后，女巫要杀女主时，让另一个男生面朝墙壁站着，听着女主的惨叫。我能理解人处于极度恐惧之下，放弃抵抗，太能理解了，我们都是人。但还是要说，姐妹们，如果真的不幸遇到困难状况，千万不要被冻住，鼓起勇气来，起码做些什么，不要放弃，不要只是抱住头尖叫，为了自己，勇敢一点，说不定会有一线生机。就像妹妹，最终没有躲进虚假的幸福中，勇敢地回归现实，反抗，最终和姐姐一起等到了救援。如果妹妹弃疗了，姐姐一个人没有机会逃出去遇到警察。

自助者天助之。当然，还是希望世界上所有的女孩，都不会遇到这种危险。希望我们每个人都幸运一点。

很精彩的恐怖故事。 影片分成现实和想象两部分。 Beth从小喜欢写作，胆小，所以可以想象出一个安全又美好的小世界，来抵御现实的成为变态玩物的悲惨生活，但是这样一个人最终却勇敢的打破自己的想象世界，为了去救姐姐Vera。而Vera从小就现实，她甚至有点吃妹妹的醋，但依然把她叫醒，还告诉妹妹不要动要听话，这样才不会被伤害，我觉得她很爱Beth。 Beth很聪明，她带着妹妹逃跑过一次，遇见了警察，而后警察被杀，陷入绝望。但正是因为警察被杀，才导致姐妹俩最终还是被救了出来。相信观众此刻会松一口气。 倒回第一天，姐姐竖中指，可能是导致杀身之祸的导火索。“巨魔”明显有精神疾病，猜想他小时候没人喜欢，甚至被童言无忌深深伤害，而姐姐竖中指的挑衅行为恰好让巨魔回忆起了那些痛苦。 巨魔的妈妈一直惯着他，甚至帮助儿子犯罪，被母爱蒙蔽了双眼，最终导致自己和儿子的悲剧。 她和她儿子死的那一刻，真是大快人心，就算自己受过伤我不是你能伤害别人的理由。 说一下观影的时候我吐槽的点，我有时候会因为两个小孩，没有帮妈妈补刀，而干看着瑟瑟发抖而生气，觉得她们不聪明。 有时候也会觉得最后被救是不是也只是Vera的想象，但导演应该没那么残忍。 总之是一部精彩的影片

所以其实她的成年是幻觉？成年虚假的证据是丈夫和孩子，他们和画里有相似，所以是幻觉，最后虚幻世界已经完全虚幻了，在那个姐姐求救的磨砂玻璃窗。 少年虚假的证据是她们这样度过了一夜不止，为什么妹妹就精神失常了😳妈妈说，不要相信姐姐说的话，妈妈可能是本我的潜意识。

我很在意的点：

1、为什么姐姐妹妹和最后的怪叔叔（像那个男犯）都是肿了右边的眼睛，是不是姐姐也是自己幻想出来的另一个人格。2、最后那个重复出现的胖警。如果是这样的话真实的妹妹处境如何？这个就没有提到了，可能被救出来是真的，现在重头到尾都只是病人的精神世界。3、警车像糖果车吗？4、那个窗户（有说窗户在房子背面，那么打字机从哪里来？那个时候确实有碎玻璃的声音。）

1、右眼都歪（存疑）

2、胖警不像（不成立）

3、警车和公路车和糖果车不像（不成立）

4-1、在3楼小阁顶丢下去有破碎声，在有树干的窗口。

4-2、被救时妈妈出现在图片左边无树干窗口，但是有树干窗口在右边（不成立且有漏洞）

我觉得后期的证据没有很好的展现明暗，因此观众会去探寻可能性，最后打字机出现的窗口放错了，这些剧情可以再细致一点。

其实剧情最后观众们在猜的疑点如果有成立方向，剧情是不是更扑朔迷离？是不是还有改进的空间

巴斯卡·劳吉哈 （Pascal Laugier）又开始虐人了。

他被称为肉体折磨类影片中的“手艺人”，其对象大多是玉体美好的小女生，他对溶解，撕裂，切割，有着疯狂的喜好。

他对身体的迷恋，以毁灭性的方式，触目惊心的呈现在人们面前。

《殉难者》（Martyrs）中，用摧残肉体的方式表现了宗教的“饥饿”，精神错乱后的用力反噬。

该片让巴斯卡·劳吉哈名声大噪，跻身为影迷心目中的恐怖类型片怪咖之一。

最近，他的新片《噩夢娃娃屋》 （Ghostland）再次惊悚来袭。

我得承认，

这是整个上半年，最让我感到刺骨惊恐的影片之一。

因为，它让人异常的绝望，

是那种无力反抗后，甘愿窒息而死的深度绝望。

是在承受如凌迟般折磨后，一心求速死的心灰意冷。

故事讲述，一家三口，母亲和13、14岁的两姐妹到乡下奶奶的屋子度假，

半路上被残暴的虐待狂盯上。

单亲母亲需要撑起整个家，

姐姐处于叛逆期，对母亲偏爱妹妹的行为大为光火；

而妹妹缺乏安全感，长期沉溺于自己的文学想象世界里，她的梦想是成为出色的恐怖小说作家。

原本平静的夜晚被一对折磨狂打破，

畸形低能，但力大无穷的男人负责破坏，

性别模糊，穿着怪异的家长负责心狠手辣。

一家人顿时陷入恐怖的死亡危机。

密室禁闭，乡下老屋，虐待狂和懵懂少女，这是类似《千尸屋》等好莱坞邪典影片中惯用的电影元素，冲突结构。

剧情的发展也是以不断的低落走势引发观众的情绪起伏，让焦虑控制理性，直到放弃抵抗，用麻木回应恐惧。

《噩夢娃娃屋》在恐怖中加入了悬疑，把封闭的屋子设计成了心理学上，自我封闭的内心囚牢。

为此，影片在喜欢写作的妹妹身上大做文章。

为了减少剧透，胖哥只能浮于表面的进行浅尝即止的解读，那份高浓度的恐惧药液还是留给大家独自去品尝。

在遭受如此的恐怖威胁，身体重创之后，两位姐妹都经受精神和身体的双重压抑。

片中，畸形的巨汉和其家人，几乎不把她们当做人来看待，而是可供观赏、玩弄、宣泄的布娃娃。

这种不可控制和不可预测的应激经历对人的脑和身体都有严重影响，会造成不可逆的创伤后应激障碍（PTSD），会影响到我们对自我的认识，即自我认同感。

而头脑深处的记忆闪回是一种PTSD特有的症状。对于大部分人来说，一段记忆照亮的是脑中负责“想”的部分；

而对于PTSD患者来说，记忆照亮的是感觉区域，因此过去的事不光是被回想起来，而是相当于再次经历。

于是人会真真切切地看到经历创伤时所看的一切，也许还会听到当时所听到的一切。

造成对于现实和回忆认知空间的模糊，记忆和现实变得混淆不清，难以分辨。

影片以此为切入点，通过妹妹的角色建构了三个空间。

首先是A世界，两姐妹在屋子里的遭遇，究竟是妹妹笔下的小说、她的想象还是真实；

然后是与A对照的B世界，妹妹长大成人，变成了受人追捧的作家，家庭美满，而姐姐因为PTSD，只能终日生活于老屋之中，由妈妈照料；

在A和B世界中来回穿插的C空间，则集中于妹妹的记忆闪回，那一晚的遭遇，非人的折磨如梦魇般困扰着她，

令她时刻提心吊胆，未知的声响，莫名的威胁都会立刻勾起她潜意识深处的自我防卫机制。

《噩夢娃娃屋》 的前半段着重悬疑，利用三个空间的模糊为反转提供叙事落差。但真相引爆的一刻，观众反而会不知所措。

在长期处于高度警觉状态后，神经系统就会受到毒害，本能的警报系统被持续激活，而这会在意识层面之下引起痛苦焦虑，

而这套警报系统位于脑干深处，它激活的区域让人抽离自我。人会进入一种情绪封闭的反应，这种情况下感知不到任何感觉，本质上是人脱离了自己的身体。

《噩夢娃娃屋》 里，无论是记忆的闪回，还是文学的想象，亦或遭受精神世界重构的现实，都是一种自我主动抽离的想象，

目的都是为了逃避痛苦，当下的痛苦，或者残忍的回忆。

《噩夢娃娃屋》后半段，悬疑被打破，观众被逼的直面恐惧，全片的高潮轰然而来。

影片中有一个非常具有符号性的场景设计，

镜子成为了两个世界的分离点，一面是美好的，一面是残忍的，

妹妹必须选择是留在屋子里，还是冲破玻璃，进入到现实之中。

《噩夢娃娃屋》依然有令人难以直视的残暴血腥画面，加上对象是年幼清纯的小女孩，更加重了心理负担，恐惧砝码。

特别是影片中弥漫不散的绝望气息让人如坐针毡，隔着屏幕都能感受到刺骨疼痛。

《噩夢娃娃屋》讲述的是女性，特别少女在遭受极端暴力和侵犯后的状态。

片尾的最后一幕极为值得玩味，

对于女性，特别是少女来说，其实骚扰和威胁无处不在，那怕对方看起来是一个好人模样。

这才是延伸到影片之外，更加让人绝望的恐怖存在。